本文作者： 熊騰浩
參與評審： 歧路先知 、 枝瀨透 、 舒彤 、 十又土 、 一言 、 羽毛 、 黑喵君
序、實至名歸的「輕厲」前十
即使每年都喊着「輕厲」要完，寶島社依舊以每年一本的速度用協力者評分挑戰着輕小說業界的可能性，順便帶動一波前十甚至前五十的作品的銷量。
其中自然有諸如《14歲與插畫師》一類只冒了個泡就被讀者淘汰的作品，反覆印證着「輕厲」正在下坡路上一往無前的事實。但儘管如此，我們依舊能在其中得到驚喜，比如這部在某種意義上打敗了《龍王的工作》、《我的青春戀愛物語果然有問題》的作品——它連續三年在「輕厲」前十榜單上刷着進步獎，而且主要靠的是讀者評分。這是一個非常優秀的成績，即使「輕厲」已經變成了協力者的形狀，依舊不能掩蓋屋久悠樹（屋久ユウキ）和FLY（フライ）這對組合的光芒。
如此這般，今天我們要談論的作品便是《弱角友崎同學》（《弱キャラ友崎くん》，又譯《弱氣角色友崎君》，下稱《友崎君》），作為後春物時代以校園生活為主舞台的青春作品，《友崎君》給我們帶來了什麼樣的可能性？本文將從此展開分析。
一、如果RPG的最終目標是變成BOSS會讓人提不起幹勁
現充是敵人。
這是無數校園繫戀愛喜劇的固有觀念，因此，主角們故事的舞台一般限制於由此立場延伸出的一系列的非正常社團或組織，比如反戀愛主義青年同盟社，再比如由橫寺陽人和筒隱月子組成的尋找幸福組織，也就是說，主角們的舞台與“校園”和“班級”是割離的，最緊密的聯繫也許就只有社團大賽和文化祭，並且就算處於社團大賽和文化祭中，主角們和外界依舊是割離的，主角團之外的學校成員更像用完就丟的NPC，是屬於“這邊的世界”之外的人類。由此可以延伸出校園繫戀愛喜劇的一類矛盾，即現充群體與非現充群體的衝突，從而加強主角團的羈絆。
值得注意的是，即使現充的擴寫已十分明確（現實生活充實的人），可在主角團眼中的“現實生活充實”的定義可能更為偏激，一般來說，除去明確提及的獨行者，非主角團成員的同齡角色基本屬於現充集團，更不用說連名字都沒有的路人ABC，統統可以被歸類到“敵人”的陣容之中，而主角團與現實世界的衝突就由不明真相就變成了假想敵的現充ABC擔當，站在畫外發出“你看那個人，他好像一條狗哎”，或者大力歌頌青春，“忙於社團活動和戀愛”。
當然，也不是沒有歸屬“這邊的世界”的現充，區分現充所在的陣營不能只依靠他的名字在作品中出現了多少次，關鍵在於現充對主角團的接受程度。在敘述者視角中，這個程度默認處於安全線之下，從而造就主角團與現充陣營的敵對，進而體現主角團與主流社會的偏差，營造出他們“與眾不同”的孤立感。
這也是大部分以“與眾不同的青春”為主旋律的校園系作品將視角局限於主角、校園頂層的現充和“大人們”三個部分的緣由：一般學生與主角團並無鮮明矛盾，除去跟從全學園或者全班級的氣氛之外沒有描述的必要，也有輕小說作家從現充和死宅（姑且先如此稱呼）的矛盾中獲取靈感，將男女主角分屬兩邊——學園頂點和底層死宅，藉此營造出巨大的落差展開故事，至於為什麼每次女主角都是校園頂端，男主角都是底層死宅，這個你不要問我，問問自己。
雖然《友崎君》也是這樣的一部作品，但屋久悠樹對巨大落差的利用能力遠超一般輕小說作家，當日南葵喊出“現充辣妹寧有種乎！”的時候，《友崎君》的高起點已經展現。
既然男女主角分屬學園頂點和底層死宅，總是需要一個契機將兩人聯繫在一起的，屋久悠樹選擇了一款“全日本玩家最多”的網游，同時將友崎文也和日南葵的現實等級差距在網游里進行彌補，全日本第一和全日本第二的設定初看也許太過誇張，但既然要在遊戲領域彌補兩人差距，適當的誇張反倒顯得必要：日南葵是全能型王者，但是在遊戲上不如友崎文也；友崎文也愛好遊戲，所以對與他遊戲水平不相上下並且對遊戲有者同樣熱愛的日南葵抱有尊敬和認同，在遊戲中的相互認同讓兩人可以聽取對方的觀點，而日南葵唯一的、在遊戲中的敗北把友崎文也和她拉到了平等的位置上。這一點非常重要，如果是葵單方面碾壓文也，兩人的對話就不成立，如果葵和文也只是普通厲害的遊戲玩家，憑藉葵的努力，超越文也只是時間問題，只有日本第一對日本第二是一種反向的壓制，是讓葵和文也關係天平平衡的砝碼。
有了這個砝碼，日南葵對於友崎文也不再是高不可攀的學院頂點，而是遊戲里的手下敗將；而對於日南葵來說，友崎文也不再是噁心離群的同班死宅而是必須在遊戲里打敗的對手，這樣兩人的交流才得以成立，而由此帶來的大量讓人會心一笑的遊戲梗，就算是配菜吧。
鋪墊了這麼多，我們終於可以回到本章節的小標題，隨着日南葵的自爆，她的現充觀逐漸在我們眼前展現：現充並不是初始可選擇的角色，而是升到一定等級后可以選擇的進化分支。日南葵給友崎文也發布的第一個任務，正是真正帶他進入“人生”這個遊戲主線的新手引導，由此，文也從雲玩家變成了萌新，正式踏入成為現充的路線。
二、NPC有自己的支線劇情是好遊戲的基本素養
如果用日南葵和友崎文也的遊戲腦來看待《友崎君》的世界，我們很容易剝離出遊戲中的要素，主玩家——日南葵，友崎文也；其餘玩家——同學和大人們；副本——教室、學園、打工的店家、放學后的圖書館。這樣的解構只適用於葵和文也二人，還有受文也第一視角影響的我們。《友崎君》很巧妙地將變為現充這一目標和遊戲聯繫到一起，打造出一部十分生動的人生攻略，那麼在這個遊戲里的其他人呢？
與其說同為玩家，《友崎君》中的其他角色更多被主角二人當做NPC去攻略，具體到敘述層面來說就是不同角色集團的割離感，在《友崎君》早期發展中，不同角色集團的割離十分嚴重，基本可以被認為是不同副本里的NPC，比如圖書館限定的鄰家文靜系美少女，比如教室限定的女王大人，這些人基本不會在同一個場景甚至同一個事件中出現，要想觸發相應事件必須由兩位角色移動到相應的場景之中。這段時間友崎文也的主要目標是做完新手任務，而屋久悠樹的目的就是通過新手任務提供NPC相關的信息。
屋久悠樹在訪談中將前三卷的劇情劃分為為《友崎君》的第一部，即友崎文也和日南葵的新手引導以及NPC們的背景介紹，當所有角色連上大型副本之後，《友崎君》這部人生遊戲終於步上正軌，到這裡我們終於可以提出本文的核心思想：雖然表面上《友崎君》是一部給死宅看的現充攻略，但《友崎君》的本質是通過反現來實現現充之路。當然，這裡的兩個“現充”意義並不一樣，後者只是單純的“現實生活充實”，而前者意為利用察言觀色分析出來的最優解成為校園頂端的人們，也是日南葵想讓友崎文也成為的現充，如無特殊說明，下文中的“現充”均取此意。
最能體現出《友崎君》反現充特質的是配角敘述重心的偏移，早先受到聚焦的現充不再身處友崎文也觀測人類的焦點，文也的目光更多地聚焦到了他的同類身上，第一個要提及的角色是圖書館妖精菊池風香，作為第一位也是唯一一位初始好感度達到高位的女孩子，風香出場自帶閃亮特效，同時也是友崎文也擁有的第一個朋友——即使他沒有意識到，比起“那個”日南葵的任務，文也實際上更傾向於聽取菊池風香的言語。
當然這並不意味着風香上位，這裡的關鍵在於，風香和葵實際上是《友崎君》中對立最嚴重的角色，她們的處事方式截然相反，日南葵通過計算通往最佳結果，流利操縱不同兵種立於不敗之地，而菊池風香更傾向沉浸於個人的世界，這和友崎文也遇到日南葵前對人生的態度是相同的，只是文也更加消極和偏激，這造就了文也和風香的共鳴，用風香的視角來看，文也曾被葵的光鮮外表所欺騙，聽從妖言踏上快速刷級的道路，但是在風香提出文也“有時好聊有時不好聊”的時候，他立刻意識到了自己被蒙蔽的事實，選擇回歸風香的懷抱，將自身的喜好優先度排在理性分析最優選項之前。
與此同時，關於NPC們的背景敘述也已經基本鋪墊完成，接下來就應該讓玩家們繼承NPC的身份，前往名為班級和學校的大型多人在線副本了，這個時候需要的事件不再是個人或者黨派之間的競爭，而是一個足以將全班所有同學捲入其中的大型資料片，這裡屋久悠樹使用了十分保險的方法，用校園霸凌來將所有角色攪到一起。
我們在前三卷看到日南葵的活躍很大一部分是在攻略單人副本的時候，葵掌握了所有個人和小集團的行動方式，就可以通過提前穿好的針對裝輕鬆通關，但是當所有角色混到一起的時候，葵的操作方式難度就開始成倍提升，魔抗和物抗不能同時點滿，還有來自夏林花火的真實傷害，即使是我們的最強女主角也沒有辦法提前預知所有角色的行動路線並且做出回應，這種現充的無力在處理泉優鈴的感情問題時就已經顯露出來：放棄了葵的指導，友崎文也選擇了全出輸出裝，憑藉著自己的心情通關，從這裡開始，文也真正地在人生里也和葵站在了同一擂台上，而不是一個只會跟隨新手任務的萌新。
屋久悠樹的野心在第四卷和第五卷暴露無遺，即使友崎等人的等級升的很快，依舊沒有辦法輕易達到和日南葵同台競技的水平——甚至可能到了整部作品完結，友崎依舊不能在現充上與日南一較高下，面對開局給自己設下的障礙，屋久悠樹選擇用“復仇”和“獨善其身”這兩個不應該出現在校園完美女神身上的屬性將日南葵拉下神壇，從而扯出藏在葵背後的伏線，葵完美面具的背後藏着什麼，從第一卷開始屋久悠樹就不斷地在書中強調這一點。
三、長期的平緩刷級劇情意味着接近尾聲
正當筆者認為《友崎君》的劇情即將步入最終高潮的時候，屋久悠樹突然將劇情一轉，進一步為友崎安排了刷級劇情，選擇為友崎培養“自信”。這一手筆者自問想象不到，但的確屬情理之中。
這裡需要注意到的是，在友崎的操作已經足夠邁出新手村之後，他的內心依舊和剛剛失去等級保護的新手玩家一樣，僅僅將視野局限於新手村的史萊姆和哥布林，長期受到的打壓讓友崎面對深實實釋放的喜歡光芒時難以習慣，於是他和從前一樣，選擇了極端安全卻也是極端消極的方式——逃避，就算可能失去機遇，但至少不會受傷，只要逃避就不會受傷，這對於受傷了無數次的友崎是怎樣的一種誘惑？
更重要的是，友崎在掌握了葵傳授的部分技能之後逃避的能力已經大大增強，如果說友崎曾經是心有餘而力不足導致經常受傷，那麼現在友崎的能力對於普通的場面來說基本可以做到無傷應付，再加上他平日飽受欺凌養成的性格，遇到事情跑的可能比葵還快，所以避開危險的效果也比葵還要好，由此構成遇事跑——效果好——遇事還跑的惡性循環，如果不讓友崎邁出遇善不避這一步，《友崎君》的感情線就沒有辦法發展下去——或者全靠女主角們輸出，我友崎就當個觀眾。
這一點可以看做《友崎君》區分於普通的戀愛喜劇的一大亮點，通過男主角自我的覺醒從而推進感情線路，同時將友崎前期不足的個性點數進行十分平滑的補全，順便一提，在對友崎“自信”的培養中，友崎與兩位現充的戀愛觀有着十分大的出入，雖然丟人的筆者更加傾向於友崎的觀念，但是這也許是全書“現充入門”的關鍵點，各位讀者可以試試（笑），屋久悠樹明明是新人作家卻很懂嘛。
不過，雖然目的同為讓友崎獲得自信，葵和水澤的出發點是不同的，葵帶着對賭戰的必勝心情和對曾經的自己的補償慾望，水澤的理由倒是簡單的很——有什麼可不自信的？這兩種不同的態度我們放到後面一起談。
在第六卷，我們的二號（封面）女主角深奈實終於發揮了作用，率先A上去換來的是友崎的大覺醒，故事終於要邁向高潮。
四、以反現充實現現充之道
現在我們來理清前文數次提到的《友崎君》的內核——“以反現充實現現充”。
依舊從葵和友崎入手，我們需要引入的第二個重要配角是小玉玉夏林花火，作為全書中最遵循本心的，最勇敢的女孩子，葵對花火的態度與對其他人的完全不同，這裡的其他人當然也包括了同為追求本心行動的友崎和風香，葵明明反對着友崎遵循本心的做法，卻堅定地認為花火沒有錯，甚至不惜脫下完美面具對欺負花火的女王實施追擊，這看似自相矛盾的態度導向的答案在哪裡？
然後再看友崎和風香，他們與花火最大的差距是什麼？是在班級里的存在感，友崎自不用說，風香更多的是存在於自己打造的妖精領域之中封閉自我，花火受葵敬仰的關鍵就在於她在班上的存在感，即將心中所想表達出來的勇氣。同樣，我們看到天然現充王水澤對友崎的態度和葵對花火的態度如出一轍。
對於水澤和葵，友崎和花火是怎樣的一種存在呢？除去表面上將心中所想表達出來的意願，關鍵還有將它們表達出來的行動，而這個行動，恰好是水澤和葵不擅長的部分，無論是自帶現充技能的水澤還是後天修鍊的葵，兩人都更擅長通過技巧確立自己的班級地位，對於這其中無法順從自己心意但是局面最優解的選擇，他們喪失了友崎和花火所擁有的，對其說不的勇氣，甚至喪失了獲取自身內心想法的能力，而友崎和花火的順從自我的行動在他們面前展現的最為徹底，對於用這種姿態在世上活下去的對方，水澤和葵除去欣賞，可能還有羨慕吧？
我們不妨將友崎和水澤，花火和葵分別整合成為一個人——這當然不可能是屋久悠樹的想法，但筆者認為這有助於理解《友崎君》。
水澤-友崎這對組合有着水澤對氣氛的敏感度，但是內心有着友崎一樣的吐槽功底，並且希望將他釋放出來，不是使用對氣氛的把控適時吐槽延續對話，而是單純地因為內心想要吐槽，所以就將它說出來；而葵-花火這對組合有着後天養成的理性頭腦，依靠計算在人際關係中立於不敗之地，但是內心有着花火一樣的嫉惡如仇，並且願意將一切自己認為不正確的事情進行更改。兩對組合拆分成四個角色進行對決，相互意識到對方的不足並且對自身進行補正從而最終進化成為現充王，就是屋久悠樹想要傳達給讀者的，真正的現充育成方法。
注意上文的水澤和友崎，葵和花火是一一對應的，葵不斷否定友崎的順從心意的做法關鍵在於葵的眼中有對友崎先入為主的負好感度，說的通俗一點就是：老娘遺忘了順從心意這個屑技能才換來的人際思考機器分支進化，人家花火走純煉體路線就算了，你這個神功剛剛築基的小角色，就想着魔武雙修，真把自己當主角了？
抱歉，我還真是主角。
結語、沒有Save & Load的遊戲也要繼續
友崎在第六卷做出的覺悟宣告表明了他心態終於破境，達到了一般玩家的水平，至此，這部現充攻略的兩個核心已經完全展現在我們面前。
有趣的是，全書後一部分提及的自信倒是先一步被確定是正確的了，而一開始展示的矛盾正要開始解決，是選擇順心而行，還是選擇用計算操控人心？在筆者看來，破局，仍舊需要葵的過去。
不知道各位有沒有發現，《友崎君》的原班人馬正在逐漸組成舊式戀愛喜劇的陣容，傲嬌（也許是純傲）天降，元氣幼馴染（偽），鄰家文學少女小妹，爽朗基友，這一切配置是何等熟悉？可這全新心態的男主角呢？釘子般堅強的女徒弟呢？
屋久悠樹踏上曾絆倒過無數英雄豪傑的戰場，帶着自己全新的孩子和全新的理念加入戰局，在上個世代的遺老《春物》的光芒尚未消散的時間裡，屋久悠樹能否扛起GAGAGA文庫的頂樑柱？
讓我們拭目以待。
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