魔法的背后 —— 扳机社风格的形成(一)

文章分类:轻之文库专栏  作者:Zumby   发布时间:2017-09-08 14:25


2011年六月,GAINAX发布消息表示有五位动画人已经退社。这五人是今石洋之,大冢雅彦,吉成曜,sushio,锦织敦史。这次退社事件,一方面宣告GAINAX正式走上了名存实亡的道路,另一方面也预示着另一家将在未来驰名世界的动画会社的诞生,这家会社就是扳机社Trigger。随着《小魔女学园》TV动画的热播,扳机社已经成为二次元粉丝津津乐道的话题。扳机社作品的内容当然是给观众留下了深刻的印象。虽然每个季度新动画产生的大量新老婆在不断刷新着大家的脑神经,但是搞事王敦子的故事仍然是很多人喜欢的话题。同样令人印象深刻的,还有扳机社的“风格”。从《斩服少女》,到《露露子》《小魔女学院》,还有动画人博览会时期的作品,扳机社给人的感觉是,它的作品是有风格的。这种风格可以让人会让人发出,“哇,这是扳机社的动画”的感叹。这种风格,是夸张而漫画式的表现,是饱满绚丽的爆炸和能量特效,也是遍布动画各处不知道是什么但是非常帅的四角星光芒。扳机社何以形成现在的风格?这种风格是偶然的形成,还是有其必然的发生?理解这个问题的关键,就在于扳机社的两位核心动画人,今石洋之和吉成曜。


左:今石洋之 右:吉成曜

与过去的照片对比,可以发现两人都在逐渐发福。



跟扳机社联系最紧密的两个名字就是“今石洋之”与“吉成曜”。前者因为GAINAX的首部次世代动画《天元突破》而广为人知,又凭借酣畅淋漓的“邪道热血动画”《斩服少女》的超高时髦值彻底摆脱了宅社的“阴影”,收获了作为“Trigger的今石洋之”的巨大人气。后者自从《小魔女学院》在“动画未来2013”登场以后就受到了极大关注,并凭借小魔女OVA2和TV动画实现了国际舞台的华丽登场。手握扳机社代表性作品的两人,对扳机社的风格也有着巨大的影响。今石洋之和吉成曜两个人能够走到一起,协力创作,这绝不是一种偶然。今石洋之和吉成曜在成为监督之前,都是享有盛誉的原画师。正是他们作为原画师所追求的动画艺术风格,让他们两人成为了残酷的动画世界的坚定战友。



东京成长故事

今石洋之是一个70后,1971年在东京都日野市出生并长大。童年时代的他恰好赶上了元祖高达的热潮。他从小就喜欢看各种机战动画,热血战斗动画。我们往往相信上世纪的御宅们更喜欢实践自己的御宅兴趣,虽然这可能仅仅是认知上的偏差。而今石洋之给人的感觉就是一个上世纪的实践御宅。除了拼高达这样的必备技能之外,今石洋之从小就有着画漫画的兴趣。他从小学开始画漫画,到了高中更是把高中老师作为角色画了对战系漫画,还在同学之间把漫画拿去传阅,可以说是很有搞事王的气质了。今石洋之曾表示,在进入艺术大学之前,他并没有想过真的要把御宅兴趣变为职业。不过,说是这样说,像他这样打小就具备强烈的创作热情的人,投身业界也应该也是他心目中的几个潜在的选项之一吧。

加入GAINAX之前(1994),今石洋之以志宇舞的笔名发布的同人志


高中毕业之后的今石洋之,开始面临人生之路的选择。今石洋之做出的选择是艺术大学。已经有创作经验这一点当然是选择艺术大学的重要原因。除此之外,今石洋之也是有确实的创作热情的。他把创作视为自己的“独特之处”,他不仅仅自认为“具备创作经验”,更是“确信自己有创作的才能”。他就在这样明确的自我判断中,选择了动画之路。对于艺术大学的学习之路,今石洋之的评价是“很有帮助”。除了动漫和漫画的知识,今石洋之也学习了实拍作品(如电影)的各种知识。涉猎各种视觉艺术领域让今石洋之意识到了二次元创作与实拍创作的差距,动画和漫画所运用的一些技巧是无法加入到实拍中去的。这是开阔眼界的好事,但也是压力的来源——今石洋之过去丰富的创作经验在学校的许多科目中根本派不上用场。为了缓解无用武之地的压力,今石洋之在就读于艺术大学期间参与了很多同人志创作。在痛苦与喜悦交织的过程中,今石洋之或许意识到,他的归属终究还是在动画和漫画的世界中。毕业之后,今石洋之成功地加入了GAINAX,正式走上了动画之路。


只见其兄,不见其弟的《暴走战国史》原画人员名单


吉成曜也是东京人,成长在东京都保谷市,出生在1971年,与今石洋之同龄。跟今石洋之不同的是,吉成曜虽然从小也有画画的经验,也被认为是具有天赋,但是对他来说,画画算不上是一种兴趣。他投身原画行业,更多的是“环境使然”——这个环境,主要他的哥哥,吉成钢。吉成钢同样也是当下业界的顶尖原画。最近的出色表现就要数《伤物语剧场版I铁血篇》中小人带着燃烧中的阿良良木历从楼上跳下的镜头了。当然,吉成钢的表现不是重点。重要的是,早在吉成曜进入设计职业选学院学习动画技巧之前,他就已经作为原画师出道了。没错,早在吉成曜还是个高中生的时候,已经成为职业原画师的兄长吉成钢就把弟弟作为助手拉去参加了动画工作。吉成曜作为原画和中间画参与的首部作品是《暴走战国史 幽灵诞生》(暴⾛戦國史 スペクター誕⽣)。遗憾的是动画中并没有吉成曜的署名。吉成曜表示,直到他作为独立的动画人被公司雇佣之后,他才让动画的制作名单署上了自己的名字。在此之前作为兄长的助手而参与的作品基本是没有署名的。高中毕业并上了职业设计学院之后,因为吉成曜的经验确实丰富,也是因为学校教的教育不能满足吉成曜的需求(吉成曜本人认为他接受的职业学校的教育是很敷衍的),吉成曜认为自己并没有从设计学院中学到什么。真正让他不断进步的,还是他自己从业过程中的锻炼。

从职业学校毕业之后,已经具备原画师经验的吉成曜也“环境使然”地加入了动画行业。只不过他并没有像今石洋之那样直接进入GAINAX,而是先进入了Madhouse。但是,仅仅在Madhouse工作了三个月,吉成曜就辞职跑到了GAINAX。至于原因,原来竟然是吉成曜投给GAINAX的简历不知为何没有被看到。没有收到回复的吉成曜以为自己惨遭拒绝,就跑到了Madhouse,哪知道GAINAX后来又发现了他的简历并且给他发出了邀请。想要在GAINAX工作的吉成曜也就无情地甩了Madhouse。至于吉成曜为何觉得GAINAX比Madhouse更好,原因还是“环境使然”——已经颇有资历的兄长吉成钢认为GAINAX会适合弟弟,这位弟弟就选择了GAINAX。比较尴尬的是,吉成曜当时从Madhouse辞职的借口是“自认为并不适合动画工作”。不知道Madhouse发现吉成曜在GAINAX大放异彩之后,是什么心情。


虽然有着不同的契机,两个人最终做出了相同的选择


进入GAINAX之前,今石洋之和吉成曜两人似乎是“相反”的。今石洋之从小就具备御宅气质,对二次元创作既有兴趣又有实践,按部就班地走完了教育历程,在大学中获益颇多之后,加入了GAINAX。吉成曜对于动画创作的兴趣则一直有限,更多是被动地选择了动画之路,从职业学校中获得的知识也远不如个人的锻炼来得重要。吉成曜加入GAINAX也颇具被动性的偶然性,不想今石洋之那样顺利和直接。这种种不同之下,最根本的差别或许是他们的兴趣所在。在一次访谈中,吉成曜形容今石洋之“有让他人愉快的兴趣”,而他自己则仅仅是着迷于动画的技巧。当然,这绝不是说今石洋之并不重视技巧。只不过,今石洋之始终重视着“与人同乐”,其结果也就是他对全方位的动画创作的积极参与。更多重视技巧的吉成曜,则显得内敛的多,也因此往往做出“环境使然”的关键人生抉择。



作画的今石洋之 meets 吉成曜


矶光雄,松本宪生,冲浦启之,田边修,大平晋也,等等….八十年代末于《THE八犬传》登场的这些原画师支撑起了动画的新纪元,也引起了尚未入行的今石洋之与吉成曜的注意


加入GAINAX之后,两人的心态也已依旧反映着两人的性格。吉成曜虽然不像今石洋之那样对动画的方方面面充满热情,但是这并不等于说他对业界漠不关心。吉成曜是很在意动画行业的技术层面的。吉成曜是1992年加入GAINAX的。在加入GAINAX之前,《THE八犬传》和《祖先大人万岁》所标志的新一代真实系原画的登场就引起了吉成曜的注意。同时,吉成曜也见识过《王立宇宙军》令后来者难以企及的完成度。敬佩之情下,初入社的吉成曜担心的是自己的水平是否能够跟上GAINAX的步伐。不过之后吉成曜可能发现自己过于担心了。首先,正如很多从业者所说,GAINAX是个比较闲的公司,自身企划不多,员工也可以较为自由的为从其他会社揽活。当然,等EVA开始制作之后,GAINAX也就闲不下来了。其次,进入GAINAX的吉成曜意外地发现,同辈人对动画的了解以及绘制原画的水平相当有限,大多不如自己。不管这种霸气的观点究竟是真实地反映了业界存在的人才不足问题,还是反映了吉成曜实在太厉害,总之吉成曜无疑是很快在GAINAX站稳了脚跟,然后在EVA的TV动画中大放异彩,为人熟知。

大学毕业之后,1995年,今石洋之加入了GAINAX。跟吉成曜相反,今石洋之入职是时比较有自信的,然后他就发现自己低估了动画制作的难度。身为同人和职业漫画作者、,今石洋之可以按照自己的意愿去画画,但是作为职业动画人,则要遵循来着人设,分镜,作监等方方面面的要求进行创作,这让今石洋之感到非常不适应。今石洋之加入GAINAX之后参与了EVA的中间画工作。还未能适应职业动画工作环境的今石洋之在制作EVA的过程中感受到的只是深深的无力,最终失去了作为同人志和漫画作者时那种对自身创作能力的自信感,开始了一段郁郁不得志的时光。与此同时,在制作EVA的过程中,今石洋之意识到了吉成曜的存在。

不过,在继续谈及两人的关系之前,有必要解说一下今石洋之“意识”到吉成曜是一件多么有趣的事情。“作画厨”这个概念的存在感在国内动画圈似乎是2013年才开始较高速发展的,给人一种新生事物的感觉。不过事实上作画厨在日本“古已有之”。现在作画爱好者的交流和传播都依赖于网络,不过在上个世纪网络尚未兴起和发达时,日本的很多御宅族就已经通过录像带等手段交流他们对动画作画的爱好了。今石洋之就是这么一个上世纪八九十年代的作画厨。进入GAINAX成为中间画画师之前,他已经对作画有了相当了解,知道了很多知名的原画师。在GAINAX内部,矶光雄,本田雄,增尾昭一,平松桢史 …… 等等在业内如雷贯耳的名字应该不会令他感到陌生。换言之,进入GAINAX的今石洋之可以说是一个追星族,一位得意于自己很了解GAINAX的偶像们的追星族。

身为作画厨的今石洋之,在因为制作EVA而看到了吉成曜的原画时,深感震惊。他吃惊地发现自己居然不知道这样一位原画的存在 —— 熟知最顶尖的原画师某种意义上是作画厨的“理所应当”,起码今石洋之是这么认为的。更重要的是,相比那些长辈的原画大师,吉成曜其实只是今石洋之的同龄人。此时今石洋之还籍籍无名,没有自己的风格,吉成曜却已经与那些名原画“平起平坐”。也是因此,吉成曜带给今石洋之的震撼,可以说是特殊的。就这样,因为作画,吉成曜和今石洋之相遇了。当然,客观上说,此时今石洋之只是单方面地敬佩着,以及些许羡慕着,吉成曜,因为吉成曜此时还完全没有注意到今石洋之这位后辈的存在——虽然是同年出生,不过因为今石洋之入社晚的多,所以他是吉成曜的后辈,两个人也难免缺乏交流。两人发生相互交流,还要是以后的事情了。

不过这里还有个问题,吉成曜究竟有着怎样引人注目的作画,令今石洋之为之侧目呢?



节奏就是“慢-快-慢”(上)

吉成曜是一位很容易——虽然不如今石洋之那样容易——给人产生深刻印象的画师。这其中很重要的原因可能是吉成曜风格成熟之后那华丽的令人眩目且有着相当固定的风格的特效。这种特效经常展现在爆炸中。明暗鲜明、轮廓确切的爆炸以充满立体感的形态,有时向屏幕方向圆形突进,有的时候又向多个角度展开(下图)。爆炸的展开不仅有一次,而是有多次,多层;爆炸的烟雾多次反复地以高速展开,同时体积也不断扩大,如同是开花一般,给人以巨大的视觉冲击力和美感体验。


多角度层层展开的爆炸。大家可以从爆炸中找到比较明确的方向感,因为爆炸的烟雾有比较明显的突出方向——比如特别的尖锐的雾团或椭圆形、锥形的雾团,都指明了方向


另一方面,吉成曜特效的美感也在于他对于“碎片”的处理。说是“碎片”,其实,也可以是碎的土块,碎的火花,碎的光……重要的是,吉成曜对于特效中的细碎之物,有一套处理的风格。从下图的光,气体碎片和爆炸阴影中,都可以看到这些细小物呈现弧形,多个弧线相互交错构成枝丫的形状,同时枝丫上又布有一些锯齿。弧线的方向体现运动的方向,而弧线构成的枝丫或曲折(左)或圆润(右上)的变化也让人感受到了不同的速度或者说力度。曲折时速度感觉更加缓慢,圆润的形状则显得快速,吉成曜的特效看起来相似,细查之下则会发现其丰富。运用这种“枝丫”形状的绝不止吉成曜一个,但是吉成曜的“枝丫”的规整,丰富和速度感给他的特效增添的华丽感受是难以比拟的。


吉成曜用枝丫状的特效来表现各种细小物,比如光,烟雾,爆炸阴影和土块,显得颇为锐利


但是,吉成曜在EVA时期的创作并没有特别体现后期的这些特效特征。EVA中吉成曜运用的特效方式,虽然在“碎片”的处理上有一些相似的例子(下图右下),但总的来说还是遵循的老一辈金田系形成的特效风格(下图左下及右上)。有没有什么特征是吉成曜从EVA时就具有,并且一直延续到现在的呢?笔者认为,这一以贯之的风格应当是吉成曜作画中蕴含的“慢-快-慢”的节奏感。“慢-快-慢”也就是说,动作的幅度在某个阶段感觉很大,很快,到了某个阶段又感觉很小,很慢。这种作画的方式可以说非常普遍,但吉成曜的“慢-快-慢”,正如他的特效一样,在大抵相似的速度感中,却极富变化。


右下角的碎光与前图右下仅有些许的相似;但是左图和右上图中整个烟雾的构成或圆润或尖锐,并没有后期以不同的椭圆和锥形烟雾显示出不同力度感的特征。同时烟雾辅之以大片的并不锐利的阴影或仅仅添加上与烟雾整体轮廓类似的锯齿阴影,并没有吉成曜后期阴影或高光处的巧妙锐利感。


“慢-快-慢”真是一个粗糙的形容,这种粗糙当然体现出笔者水平的不足。不过,尽管如此,“慢-快-慢”这种形容多少还是切中了一些吉成曜动作风格的重点。若问为何,或许今石洋之对吉成曜风格的间接评价,可以体现吉成曜的“慢-快-慢”风格的特殊性。在一次访谈中,今石洋之提及了如下前辈原画大师,认为吉成曜的风格源自于他们:金田伊功,大张正己,宇都宫理,梅津泰臣,冲浦启之。这些名字放在一起,其实颇为令人讶异。通俗地讲,金田伊功,大张正已的作画,往往是以“间断”“夸张”著称,而宇都宫理,梅津泰臣和冲浦启之则是“连贯”“写实”的象征。不过尽管如此,金田伊功大张正已仍然非常不同;同为真实系的宇都宫理,梅津泰臣和冲浦启之的表现有时甚至会“南辕北辙”。形容一个人浓缩这几种风格,就如同是说一个人同时汲取自然主义绘画和野兽派的营养,把巴洛克音乐和摇滚融合在一起——这一切当然不是不是可能,正如原画大手今石洋之对于吉成曜的评价也一定是有的放矢的。吉成曜的“慢-快-慢”,以及“快-慢”变化中包含的多变性,或许正是他融合多种差异巨大的原画师的技巧的结果。这种风格在日后直接影响了动画未来版《小魔女学院》的诞生。

(待续)




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