【轻评论】从放飞自我到更加放飞自我——评《无可挑剔的恋爱喜剧》

从放飞自我到更加放飞自我——评《无可挑剔的恋爱喜剧》

本文作者：熊腾浩

参与评审：枝濑透

*本期轻评论由于种种原因，未能收集到多数评审评分，本期分数请谨慎参考。

序、

正所谓，普通的轻小说作家千篇一律，有趣的轻小说作家各有特点，而对于笔者来说有趣的轻小说作家的特点就点在“神经”这一点上，这里的神经取的是传说中的三大神经病轻小说作家日日日，西尾维新，入间人间这里的神经。换句话说，有趣的轻小说作家各有各的神经，这个神经将他们的作品稍稍偏向了一个不同的方向，这个方向可能不讨所有人喜欢，但正是这些作家魅力展现的时刻。而铃木大辅在这里面算是特别神经的一批，以至于导向的两极分化更为严重一些，但他的前两部动画化的作品《请别哀伤了二之宫君》（ご愁傷さま二ノ宮くん，台译《节哀唷♥二之宫同学》）和《我与亲爱哥哥的日常》（お兄ちゃんだけど愛さえあれば関係ないよねっ，台译《就算是哥哥，有爱就没问题了，对吧》）都没有特别好地表现出铃木大辅的神经。在这两部作品的积淀之后，铃木大辅拿出了《无可挑剔的恋爱喜剧》（文句の付けようがないラブコメ，下称“无可挑剔”）。这部真正完美展露出铃木大辅的个性的作品，在轻小说这个极度渴求作家这一点点神经作为调味料的题材之中，绽放着属于自己的光彩。

一、总之，先让故事开始吧

无论是美少女们突然扎堆让你当她的临时男友，回家路上捡到无家可归的JK，还是有喜欢桃馒的傲娇粉毛让你作为她的武侦搭档，除去诸如在学生会中开心谈话的某些作品，大部分轻小说开场要做的第一件事都是打破日常。如何将男主角千篇一律的日常拉到轻小说中波澜起伏的非日常中，是对于轻小说作家基本功的第一次考验。虽然大部分天降美少女的剧情都不能让人获得实感，但就是相同的天降美少女开局，不同的作者也会写出不同的味道来。

铃木大辅在这里选用了另一种很有他自我风格的处理方式，他根本没有思考过天降美少女的合理性——毕竟比起天降美少女，轻小说中不合理的东西实在是太多，真的要逐一解释也只能用命运一类的玄乎词汇带过。无可挑剔的早期发展与铃木大辅的前作一脉相承，比起关心“美少女是怎么来的”，他的写作重心更多地放在“美少女干了什么“和“我怎么和美少女贴贴”。

第一个展现出铃木大辅神经的部分就是无可挑剔超高的剧情推进速度。不同于常见的起承转合，无可挑剔的结构更像是一台只装了氦气加速的赛车，在其他人还在缓慢加速的时候，它已经一马当先地冲了出去。正所谓解决问题的方法不止一种，铃木大辅不打算给读者好好地解释美少女是怎么来的，只要让剧情快到你无暇抛出问题，那么这个问题就不存在。

二、美雪→葵→葵

在校园恋爱喜剧逐渐从成熟走向兴盛的那个年代，“轻小说男主角“绝不是什么好话，它更多地是指一个亚萨西，但是软弱，优柔寡断甚至”性无能“的代名词，这样的男主角搭配上傲娇的女主角然后给其他女主角提供插入的空间，然后在各种不同的女主角中反复横跳，是上个版本轻小说中十分常见的操作。在这些轻小说作品中，女主角有多可爱，读者就有多想把男主角一脚踢开然后自己操作。 “轻小说男主角”对于轻小说来说只是一个不会出错的的选择，而非一个优秀的选择。当然，铃木大辅不一样，事实上很多优秀的轻小说家都不一样，他们更愿意选择一些有自己个性的男主角，而在无可挑剔里，或者说在铃木大辅的所有作品里，男主角都是以一种遵从自身欲望的形象出现。

说到遵从自身欲望的男主角，很好的一个例子是麻子的后期炸裂作品《Charlotte》，虽然这动画在妹妹崩坏之后就走向了奇怪的发展，但是我们依旧应该承认男主角乙坂有宇在此之前利用自己的能力考试作弊、扰乱混混群体甚至追求校花的操作深受大部分观众的喜爱。在这里，遵从自身欲望不是不同的不去掩饰自己的欲望，而是去接受欲望本身，然后在这个前提之下为了自身的幸福去利用自己的所有能力去努力。

本作主角桐岛祐树也是一个遵从自身欲望的存在，虽然明面上受到了妹妹前一晚提问的影响，但是在第一次遇到神明泽世界的时候直接求婚的行为，依旧带有其强烈的个人色彩。仅仅如此当然不能体现出他的个人魅力，遵从自身欲望的重点不仅是将其接纳，更重要的是事后为了实现个人欲望所做的努力，也许向第一次遇到的美少女进行求婚是一般人都能做到的事情，但是就和被车撞了之后还要爬起来去找到美少女一样，祐树接纳了世界所承受的痛苦，还为了世界去对抗全世界的决心，这一点所带来的魅力才值得让我们的女主角神明泽世界答应他的求婚。

《Re：从零开始的异世界生活》中有一个蓝发妹抖角色雷姆受到了无数观众的喜爱，问起理由的时候有一个非常经典的回答，“菜月昴知道自己能复活，所以他无限次地舍弃自己的生命去拯救雷姆，雷姆不知道自己可以复活，但她依旧愿意舍弃自己的生命去拯救菜月昴“。这句话在无可挑剔中一样适用，祐树并不知道自己的故事可以从另一个时空节点开始，但他依旧为了从世界中拯救世界而拼尽全力。在这里，雷姆和祐树给我们带来的感动实际上是一样的，而祐树面临的问题可能还要更严峻一点，雷姆至少不知道故事的结局，但祐树是在连续的成功后建立起了拯救世界的希望之后，再承受直接被摧毁希望的痛苦，同时还要在被告知这是一个不能通关的游戏，并且认知到自己确实经历了上万次失败之后，立刻做出是否继续游戏的选择。

三、RushB！

无可挑剔是一部快节奏的作品，一次Save&Load的体验基本在一卷内结束，在这一卷之内铃木大辅要让角色们理解状况、展现魅力并且走向结局，是一件十分困难的事情。

能支撑铃木大辅快节奏推进故事而让剧情不崩盘的是他极强的角色塑造机能，上文已经谈过男主角桐岛祐树，现在我们来讲讲女主角。铃木大辅笔下的女主角不是等待男主角接触然后让读者发现她们魅力的后期选手，而是主动闯进男主角的身边，展现自己魅力的速攻型角色。

最为典型的例子其实是隔壁《虽然不确定你会不会喜欢我，但是我有自信爱上你》（貴方がわたしを好きになる自信はありませんが、わたしが貴方を好きになる自信はあります）的绫濑真，一个在心上人的面前拼尽全力展现自我魅力的角色，她会擅自闯入男主角的世界中把这个世界搞得一团糟，然后再将它构筑成让自己也能感到舒适的样子。比起让剧情推动角色的出场，铃木大辅笔下的女主角更喜欢自己占据推动剧情的主动权，当然，当很多女主角一起突入到男主角的世界之中的时候，她们之间的对于世界的重构总是会产生矛盾的，铃木大辅做的事情就是把这些矛盾展现出来，就有了剧情和充满魅力的女性角色。

轻小说的剧情怎么推进？大多数作者走的是用事件驱动故事发展，然后在故事发展中展现角色们的人格魅力，但是无可挑剔不一样，它是角色和事件共同推动剧情发展的类型。除去故事开篇所必须包含的打破主角日常的事件之外，无可挑剔的剧情线索大多由上文所提及的，女主角们在重构男主角周围的世界的冲突提供。换句话说，无可挑剔的故事节奏和女主角强存在感的特点是密不可分，相互支撑的，女主角的强进攻性为故事节奏的紧凑提供了足够的素材，故事节奏的紧凑为女主角的强进攻性分出更广阔的战场，两者相互交织上升所构筑的与众不同的阅读体验，就是铃木大辅这个人最为强烈的个人风格。

四、只要有爱就没有问题了对吧？

虽然说“无可挑剔的恋爱喜剧”这个书名确实给人一种作者的极端自信的感觉，但实际上当我们意识到无可挑剔的并不是这部作品，而是桐岛祐树和神明泽世界的恋爱故事的时候，倒是很难否认这样的结论。虽然轻小说并不是什么庄严的文学体裁，但是无可挑剔毫无疑问是一部歌颂祐树和世界两个人爱情故事的史诗，而且仅仅是这部跨越了无数时空的史诗中，被铃木大辅随意摘选的几篇故事而已。无可挑剔是恋爱喜剧没错，但它更是一个走在由无数悲剧交织的道路上，最终通向喜剧的故事，这些交织无数的悲剧是铃木大辅努力将无可挑剔塑造成一个史诗作品的努力，而他也确实做到了。

“只要有爱就没有问题了对吧？”，这句话出自哥哥有爱，而这个思想贯穿铃木大辅的所有作品之中，如果单独看这一句话，铃木大辅可能是一个普通的在世界中心呼喊爱的纯纯轻小说作家。但是在他这里这句话的前提有些奇怪，不是“就算是哥哥”就是“就算是吸血鬼”一类的非现实产物，让人不能不对这个“没有问题”产生一定的质疑。

把“爱情史诗”和“只要有爱就没有问题了对吧”结合到一起的时候，会发生什么样的情况呢？

铃木大辅另一个非常鲜明的特色就是在作品中不断出现的角色自我解说或者是“书写着者”的自我解说，比起增强读者的带入感，让读者和主角融为一体，他好像更喜欢作为一个故事的讲述者，单纯地让读者享受阅读故事的乐趣。这一点对于轻小说来说并不是什么加分的地方，但是对于一个渴望着被吟游诗人四处吟唱的史诗来说，毫无疑问是必须存在的部分；反过来，无论如何先用爱掩饰过去再说的剧情推进对于史诗来说也不是加分点，但是对于电波系轻小说来说就是画龙点睛般的一笔。

虽然说宏大史诗加轻小说的组合怎么想都不是一个能写出平均线往上的作品的组合，但是有了铃木大辅的那一点神经的调和，似乎一切都变得合理了起来，超高速的剧情推进让史诗一直处于激昂的咏唱部分，轻小说的笔调又让整个故事在轻松的氛围中前进，无可挑剔不是合理性的产物，它是无数情绪堆叠诞生的东西，当对上了情绪的电波的时候，就可以忽略掉一切的合理性，单纯地享受这个无可挑剔的故事。

五、精神病人遇到了最适合他的神经病院

作为著名的毒电波系作家，从《请别哀伤了二之宫君》到最新的作品《就只为表达宫本樱有多可爱的小说》（宮本サクラが可愛いだけの小説。），铃木大辅的风评实际上一直处于两极分化的状态，对上电波的人趋之若鹜，对不上电波的人弃之如履。对于笔者来说，铃木大辅在无可挑剔这部作品中出现了一次自我的蜕变，从放飞自我变得更加放飞自我，由此带来的魅力丝毫未减，反倒是更加强烈了。

铃木大辅本身就善于写快节奏的故事，但是局限于“长篇“和”日常“的限制，二之宫和哥哥有爱两部作品节奏又不能太快，所以铃木大辅一直在放飞自我和不放飞自我中间挣扎，导致两部作品的观感并不算太好。但是到了无可挑剔这里，快节奏的所带来的，短战线与大长篇之间产生的矛盾被完美地解决了。反正当作无限Save&Load的作品来写，一次读档写长写短可以自由调整，他干脆就一直放飞自我了。

这就是名为铃木大辅这个作家“毒”的真正来源，如果说阅读一般的轻小说是在河边随着水流缓步而行，同时欣赏沿途的风景的话，阅读铃木大辅的作品就是自己被卷入洪水之中，同时迎面击来浪花或者同样被卷进洪水之中的硬物，但如果你掌握了在洪水中冲浪的技巧，就能获得比起缓步行走刺激万倍的阅读体验。

而无可挑剔——这部铃木大辅的蜕变之作比起前作最大的特点就在于叙事结构的改变，改变叙事结构之后铃木大辅无需思考如何在一条固定长度的河流之中合理配备洪水，让读者能在既定的时间内到达终点。他现在要做的是在一条无限长的奔涌河流之中挑选出最为激烈的几段，然后把读者抛进去，不需要前奏也不需要中场休息，只取出最高潮的部分将读者冲的七荤八素，晕头转向之后再丢进另一个高潮之中。

结语、

铃木大辅的创作可以分为无可挑剔时期和后无可挑剔时期——虽然好像每一部作品都可以用来这么分割，但是在无可挑剔前后可以很明显地体会到铃木大辅风格的转变，即上文多次提及的从放飞自我到更放飞自我。

在前无可挑剔时期，铃木大辅的作品虽然也能挂上“电波系”的名头，但忽慢忽快的叙事节奏更容易让人感受到剧情的跳脱，跟上电波本就不易，还要在各种地方踩住刹车才能维持住与作者一致的节奏，对上电波的难度大大提高。但是到了无可挑剔这里，读者只需要乘上铃木大辅选出来的风浪，然后一路按下快进键，就能体会到在洪水中冲浪的爽感。

无可挑剔让铃木大辅意识到即使不去刻意控制剧情发展的速度，轻小说一样能写的非常好看。事实上他在后续的作品中也一直坚信着这一点，无论是宫本樱还是吸血鬼母女丼都加速的一塌糊涂，但是铃木大辅偏偏能用自己强大的女主角刻画能力把作品拉扯在主线旁边，再把读者吸引到作品旁边，无可挑剔确实地给了铃木大辅极强的自信心，让他能在展现自我风格的路上越走越远。

轻小说界不缺少循规蹈矩的中坚力量，但是更需要这类你不知道神经究竟连向何处，看起来是乱写一气，实际上又带着自己独特魅力的作品。无可挑剔之于铃木大辅是觉醒的号角，之于轻小说业界更是一颗升起的新星，但在无可挑剔之后，铃木大辅究竟还能如何运用他的神经质打动读者，就只能等待时间去给出答案了

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