本文作者： 熊騰浩
參與評審： 甚誰 、 枝瀨透 、 淺月與貓 、 羽毛
前言
《你與我最後的戰場，亦或是世界起始的聖戰》（《キミと僕の最後の戦場、あるいは世界が始まる聖戦》，下稱《你我戰》）是由細音啟所著，貓鍋蒼擔任插畫的幻想題材作品，連載於富士見Fantasia文庫，截至目前已發售九冊。除了漫畫外，《你我戰》於2019年在Fantasia文庫大感謝祭上宣布動畫化，也是細音啟出道12年來第一部動畫化作品，消息一出，使得各位輕小說人喜不自勝，紛紛奔走相告。
《你我戰》的存在非常奇妙。首先，它是逆大流的作品，《你我戰》第一卷的出版是在2017年5月，這是以《Re：從零開始的異世界生活》為代表的一系列異世界作品取得巨大成功，異世界題材佔據大量市場的年代，也是傳統的幻想世界作品過氣的年代，但是細音啟依舊頭鐵在《你我戰》中採用了幻想世界的設定。其次，對於細音啟這個常年浸淫在幻想作品的輕小說作家來說，《你我戰》在他的作品中基本上是墊底水平，但是《你我戰》偏偏是細音啟唯一一部動畫化的作品。
十年前業界盛行幻想作品，細音啟有《黃昏色的詠使》（下稱《詠使》），他沒有動畫化，五年前業界盛行校園幻想，細音啟有《世界末日的世界錄》，他也沒有動畫化，現在業界盛行異世界，細音啟還在整王道幻想征途，結果他動畫化了。
雖說《你我戰》能動畫化很大程度上是因為Fantasia文庫無牌可打——繼《路人女主的養成方法》，《電玩咖》，《約會大作戰》等一眾頭牌完結后，Fantasia文庫出現了青黃不接的局面。眾所周知，Fantasia大賞極少頒發，截止至2013年既往25回里大賞只頒發過7次，強如神坂一（《魔劍美神》）或鏡貴也（《傳勇傳》）也只拿過准入選，細音啟的《詠使》也只是拿到佳作就出道了，可見Fantasia的大賞到底有多刁鑽。如果說Fantasia在2014年把大賞給了《不正經的魔術講師與禁忌教典》還勉強可以接受的話，2015年的《刺客守則》和2016年的《普通攻擊是全體二連擊，這樣的媽媽你喜歡嗎？》就已經可以看出問題非常大了，而接下來的事情大家都知道，《媽砍》和《刺客守則》都進行了動畫化，反響平平。
而《你我戰》就是在這麼一個環境下誕生的作品，Fantasia嘗試了無數新人都沒有取得理想的效果，只能回過頭來找細音啟，希望這個業界老將能成為扛起文庫新的未來，這一點從《你我戰》第一卷末尾的下集預告中就可以窺見一二，即Fantasia本身就打算將《你我戰》做成一個文庫主推的企劃。
上述可以算是推動《你我戰》動畫化的歷史進程，但是我們依舊不能否認細音啟的自我奮鬥，拋去貓鍋蒼畫的是真的大這一個原因，《你我戰》動畫化的希望實際上在細音啟的作品中也是最高的，本文就將從作品本身來分析這個原因，為什麼是細音啟，以及為什麼是《你我戰》。
一、用命運將主角緊緊相牽
在筆者看來，《你我戰》的第一卷簡直是一場災難。
在輕小說——甚至擴大到一切文藝作品中，以偶然發生的事件來推動故事情節的發展這一手法都是經久不衰的：巧妙的偶然所引出的種種必然可以更為牢固地抓住讀者，讓讀者們的內心跟隨角色的遭遇而起伏；普通的偶然至少也可以操控住故事的情節，讓故事更為有趣。但值得注意的一點是，偶然事件是故事的潤滑油而不能成為故事的主體，換言之，偶然事件可以出現也一定要出現，但是故事不能僅僅由偶然構成。
而《你我戰》第一卷男女主角逐漸在意起對方這一個大家喜聞樂見的情節直接用了數個偶然來速成，一起聽歌劇、一起吃意大利麵、一起看畫展，就差一個丘比特飛過來告訴他們這就是命運的抉擇了。其實光是敵對國家的王女和騎士的身份就已經足夠讓讀者浮想聯翩，後面相互在意起對方的情節完全可以在幾次戰鬥之後，用兩人展露出身為少年和少女的一面或者直接在戰場上大喊大叫互通心意來補全，但細音啟偏偏要在第一卷里用一個中立都市讓男女主不斷地偶遇，然後發現對方與自己相似的特點這種將刻意溢出來的寫法。這一手對於他這種浸淫業界多年的作者來說本應該是不可能出現的失誤，但偏偏就在《你我戰》中出現了，至於為什麼細音啟要這麼做，我們稍後再談。
二、在夢開始的地方書寫未來
在當下，我們提及輕小說的時候，第一時間可能會想到經久不衰的校園戀愛喜劇，也可能想到近年來異軍突起的穿越系異世界作品，而要說傳統的王道幻想作品，可能已經被很多讀者所遺忘在十年前的角落裡。但讓我們總結一下異世界和校園戀愛喜劇，甚至與當下大多數輕小說的共性，很容易發現的是它們都是描寫生活變化后發生的故事：異世界的穿越到一個全新的世界，校園戀愛喜劇的遇到讓故事開始的女主角，又或者是業界作品中遇到了突入業界的人們，在這些作品裡，故事的開頭總是一件相同的事情——打破日常。換言之，輕小說的生活和我們當下所經歷的千篇一律的，不值一提的日常生活是天然對立的，輕小說的寫作過程就是一個打破無聊的日常的過程，更是構建一個有趣的非日常的過程。
而在這些打破日常的作品中，王道幻想作品就顯得有些不同，他們也會有故事開始的地方，也會有跌宕起伏的冒險經歷。但是王道幻想作品缺少了打破日常這一點，因為在原生的幻想世界中，主角們進行冒險本身就是一種日常，故事開始前和故事開始后的生活並沒有本質的改變，只是多了一群夥伴，或者多了一群美少女夥伴。對比起異世界作品是在書寫自己的故事，王道幻想作品更像是在譜寫英雄們的史詩，關鍵的差異性在於故事正在發生和故事已經發生。
也就是說，讀其他的輕小說作品是我們在新的世界中探索，而讀王道幻想作品是我們在陪伴勇者在他的世界裡探索。這兩者的差異性決定了王道幻想作品的代入感要比其他作品更為稀薄一些，當然代入感的強烈程度對於一部作品來說並不是評判優劣的標準，但是我們很明顯可以看到的是讀者目前更喜歡現在這類代入感更強的作品。
即便如此，我們也不能否認王道幻想作品在十幾二十年前流行過的事實，而在這裡我想要提及的一件事情是，是足夠多的王道幻想作品構成了現在部分輕小說創作的土壤。在輕小說國度生活着的人們是先在他人的王道幻想征途中體會到勇者們日常的有趣之處，再開始追求與勇者們日常相同的，與自身平凡相對立的非日常，換句話說，王道幻想作品是居住在輕小說國度人們的夢開始的地方。
而細音啟就是這個給其他讀者和作者造夢的作者。
當我們提到細音啟的時候，除了會黑屁一下他寫了十年輕小說卻沒有一部作品動畫化之外，大多是對他的王道作品的一種肯定。作為寫了十年輕小說卻從來沒有變過題材的輕小說作家，細音啟單憑王道幻想作品寫到了現在，雖然有的時候銷量不咋的而且輾轉了多個文庫，但是細音啟大部分作品對於好他這一口的讀者來說都是毒藥，比方說經典的《詠使》和最近完結的《世界錄》，還有我們今天談論的《你我戰》，細音啟的作品總是用他那王道到不能再王道的劇情來征服讀者。他獨有的風格完美地契合著王道幻想系作品，讓他成為了王道幻想系作家群體，甚至整個輕小說作家群體中的一枝獨秀。
三、代表正義之前，要先成為正義
細音啟作品的一大特色就是對於幻想世界的刻畫，這一點在他的出道作《詠使》中體現的最為明顯，但是僅僅有一個優秀的幻想世界自然不足以撐起整部作品的骨架，在體味細音啟如何將一個平凡的王道故事寫得不平凡之前，我們先將目光放在作品中的反派身上。
在其他輕小說作品中，除去最終BOSS和要洗白加入主角陣容這兩個特例，很難找到一個刻畫的十分優秀的反派角色，最多也就是在最後補充一點小市民心態，或者是在出場時將其寫的更邪惡一點，減輕主角打倒反派的精神壓力，大部分作品只是形式上地講述一下作案動機就帶過了，如果要達到詳細描寫背景故事的標準，這個反派至少要出現在彩頁之中。用一堆雜毛加上一部分精英反派的確是一個比較普遍的做法，但細音啟選擇了另一種路線，他徹底放棄了雜毛們，而選擇在所有精英反派上深挖。
在細音啟這裡，反派在講述成長的王道幻想作品中也是非常重要的一個組成部分：在理解反派的基礎上戰勝反派，更能體現主角在擊敗反派過程中的成長，而他塑造反派的手法也是十分符合他的世界觀的，即所有角色們的行動都無關利益，只為心愛之人或者所愛之物。
細音啟筆下的反派們實際上可以稱之為另一個世界線的主角，他們只是更為激進地表達着自己對於心愛之人或者所愛之物的追憶，說浪漫點就是為了愛於整個世界為敵，反派們的行為並不能簡單地用對錯或者是價值觀去判斷，而是在體味了他們的故事之後，在可接受範圍內的一種成長結果。在這裡，主角們和反派的戰鬥並不是表面上那套正義戰勝邪惡的古老橋段，而是兩隊人馬信念的交鋒，更是決定誰才是反派的爭鬥。
四、故事是主角的，主角是世界的
我不打算提主角的刻畫有多優秀，因為刻畫一個優秀的主角是一部作品應該做到的事情，但當我們把眼光放到故事本身時我們會發現，即使世界觀刻畫的再好，反派塑造的再豐滿，王道幻想作品依舊受到故事本身的掣肘，《你我戰》也好，細音啟的其他作品也好，終歸是主角一路成長最後拯救世界的故事，即使用再華麗的語言去包裝，用再豐滿的角色去演出，故事本身的問題並不能得到解決。問題出在哪裡？問題出在主角總是會取得勝利，怎麼讓讀者暫時拋開這個思維，而是完全沉浸到作品的故事中里，是給所有寫王道征途作品的作者的一個考驗。
除開上文提到的對反派極為深刻的塑造之外，細音啟也將更多的筆墨放在了主角的成長上面。細音啟的作品多少帶點世界系的味道，但他着重描述的不是主角們改變世界的過程，而是主角們從認識到自己可以改變世界，接受自己可以改變世界，到認為自己需要去改變世界的成長故事，在主角們認識到自己必須去改變世界的時候開始，故事就走向尾聲了。
在細音啟的作品中，主角們的成長是平滑而全方面的，他們的確擁有改變世界的能力，但這份能力是隨着他們改變世界的決心增長而漸漸展現出來的東西。主角們並非在某場戰鬥或者是某個角色的退場之後突然領悟到自己所承擔的責任，而是從一份“想改變什麼”的心意開始，在戰鬥，日常和確認信念中將這份心意不斷強化，同時也不斷增強着自己的能力從而滿足這份心意。
細音啟作品中一個與其他輕小說作品起決定性的差異的地方就在於：不是因為你是主角，所以你擁有改變世界的能力，並且在經歷中獲得改變世界的覺悟；而是因為你在有了改變什麼的覺悟，在這份覺悟上升到改變世界的同時你也獲得了改變世界的能力，所以你才是作品的主角。這份差異決定了細音啟的作品能帶來不同於其他輕小說的，極為平滑的閱讀體驗，讀者不再是去被動接受着一個從天而降的主角，看着他開無雙敗反派成為英雄，而是去探尋英雄成為英雄之前的故事，去了解英雄是如何從勇者成為英雄的。
由此，主角總會取得勝利在細音啟這裡不再是一個限制作品發揮的缺點，反倒逐漸地變成了讀者閱讀作品的動機——去探尋主角為什麼會取得勝利，這份將缺點化為作品特色的手法，是一般輕小說作家學不來的。
五、讓吟遊詩人放下身段
在這裡我要指出的一點，即使是巔峰時代用《詠使》驚艷眾人的那個細音啟，也依舊不能算在輕小說的一線作家之中，雖然有很多人喜歡着細音啟夢幻的世界觀和王道的故事，但是他依然是一個小眾作家，這個小眾的問題不僅出在細音啟的選材上，還出在細音啟本身過於精美的，對世界觀的雕琢之上。
閱讀細音啟的作品是需要門檻的，首先你要進入到這個天才作家所構建的世界觀之中，成為這個世界的原住民之後，你才能對他譜寫的英雄史詩產生足夠的共鳴，例子依然是詠使的“瑟拉菲諾音語”，只有在讀懂了，理解了這個語言對於美好實物的追求的時候，你的心情才能隨着男女主角而動。
即使在今天，在或多或少都追求着讀者的代入感的輕小說業界中，細音啟仍然堅守着他最喜歡的王道幻想，堅守着他從愛與美好中建立的世界之中，譜寫着一曲又一曲的英雄史詩。但是《你我戰》在細音啟所有的作品中是唯一一部他願意放下身段講故事的作品，這就是第一卷細音啟不斷地使用偶然情節讓男女主角快速意識到對方的原因。
他在《你我戰》中使用的手法更為貼近當今時代的輕小說作品，不管如何一股腦地讓故事先往前沖，世界觀的解釋和鋪展稍後再說。讓故事先向前發展的方法極大地降低了《你我戰》閱讀的門檻，但是搭配上細音啟這個名號就顯得讓人有點摸不着頭腦，一個不怎麼形象的比方是吟遊詩人細音啟突然轉職成搞笑藝人赤松中學，就是好細音啟這口的讀者自然不會習慣。
《你我戰》與細音啟前作最大的差別就在於展示男女主角所聯繫的這份命運感上。
上文已經提到了細音啟是依靠着完美的世界內核而取勝的作家，但是空有一個世界內核顯然不能算作一個故事，男女主角在這個世界內核中自由活動也不能算作是一個夢幻的故事，細音啟作品另一個令人着迷的地方就是就是將角色們互相連接起來的這個名為命運的東西。
要理解細音啟世界中的命運感，要從這些世界中的第二個關鍵詞中說起，也就是與愛並駕齊驅的一份殘缺。細音啟最終所呈現的世界都是殘缺的，比如《詠使》里遊離於五色名詠之外的灰色名詠與夜色名詠，比如《為何無人記得我的世界》里被世界遺忘的少年，又比如《你我戰》中因受星脈噴泉所成為魔女的人們，有“什麼”東西生成的殘缺之處讓細音啟的世界不再完整，主角們的出現是為了修復這些殘缺之處，而從這些殘缺之中所誕生的情感催化出的人們就是反派角色。
細音啟作品中的每位角色能夠登場、相遇和做出行動都是建立在身處他創造的這個世界的缺陷之上，他們因為世界所出現的殘缺而相互戰鬥，扶持和確認心意。因此，在細音啟的世界中，命運的絲線是真實存在的事物，一如《你我戰》中為了殺死星靈使而存在的少年與星靈使少女之間通過一個對心中所想的，同樣美好的世界的追求所緊緊相連一般，命運的絲線操縱着整個故事。這份由世界殘缺所誕生出的命運感和主角們對於心愛之人與所愛之物的追求共同構建出了細音啟的每一部作品，換句話說，細音啟的作品是先有了完整的世界觀，才有了完整的故事，說的再極端一點就是，在他每一次構建的世界觀之下，故事是已經確定的事物。
而《你我戰》就是這些作品中，將這份命運感體現的最明顯的一部。比起前幾部作品使用的細水長流地體現由世界構建的命運交織，它所表現出來的命運絲線已經不能被稱之為劇情後面看不見的手了。細音啟在這部作品中徹底放下身段，在故事開始就已經告知了讀者一切，由此換來了更低的閱讀門檻，但也捨棄了他原本作品中的些許靈氣，就市場的反響來看，這個決定似乎是正確的。
六、在成為勇者之前，先做一個合格的村民
不過，即使細音啟在《你我戰》中放下了身段，降低了作品閱讀的門檻，將命運感這份暗線提到明面上來，但是《你我戰》依舊是一部強烈地帶有細音啟個人色彩的作品，這份強烈的個人色彩不僅體現在第一卷后仍在繼續塑造的，依舊複雜而有趣的世界觀，還體現在作品的這一份將幻想童話和輕小說完美結合在一起的部分。
雖然在各種輕小說交流群體中，對於“什麼是輕小說”的問題都有着不同的回答，但是無論運用哪個圈子的答案，輕小說是一個獨立的，有着自身特色的文學類型這一點並不會改變。在這一部分我們並不需要糾結輕小說的所謂定義，接下來的論述只需要一個詞，“輕小說感”，意即一部作品帶給你“這部作品就是輕小說！”的感覺強弱即可。
在提及《你我戰》之前，讓我們先來看一下與輕小說相近但又不太一樣的所謂“輕文學”。在這些強調“文學”的作品之中，不乏更為貼近大眾主流喜好的娛樂文學作品，比如《下流梗不存在的無聊世界》作者赤城大空主攻大眾市場最終取得巨大成功的《第二次的夏天，無法再會的你》就是一部非常典型的輕文學，輕文學的關鍵在於摒棄掉帶有“輕小說感”的文風，而轉換為一般大眾更加能夠接受的，所謂清新或者是唯美的語言，而部分輕文學的成功也催生了一部分以語言和故事清新唯美為賣點的輕小說作品，比如電擊文庫的金賞作品《Hello，Hello and Hello》亦或是岬鷺宮兩部請到hiten插畫的作品，它們的共同特點就是不好看。問題主要出在這個“清新語言”的賣點之中，輕文學作家們急於與輕小說劃分界限，導致在一些並不需要使用過於文藝語言的地方強行去使用一些所謂“文學”的寫作方式，導致最後寫出來的東西變成了堆砌辭藻和創意的無趣作品。
在《你我戰》中你也可以找到唯美劇情和清新語言，但絕對不會有人會將它分類到輕文學之中，因為拋去唯美的世界觀和故事內核，《你我戰》中還有着大量輕小說感十足的日常生活，細音啟是在用輕小說的筆觸去書寫王道幻想征途的故事，而並非在輕小說業界中出版王道幻想作品，這一點細微的差異決定了《你我戰》在唯美的故事內核底下有着輕鬆明快的日常。換句話說是主角們首先是生活在這個世界之中，然後才是生活在作品之中，他們對於日常生活的追求並不比對於拯救世界的追求要弱，這一點在伊斯卡和愛麗絲多次在中立都市中放鬆娛樂就可以體現出來，勇者們並不是一味地追求着戰鬥與拯救，將他們身為人的部分也好好地表現出來，這才是《你我戰》中繼承和發揚的，細音啟一貫的細膩筆觸。
結語
《你我戰》是一部細音啟對現有閱讀群體的閱讀口味做出了一定妥協的作品，他放棄了從塑造世界觀開始講故事的一貫手法，決心先讓故事一股腦地推進下去，再在這個故事的後面修補起一個完整的世界觀。這種方式極大地降低了這部作品的閱讀門檻，能讓更多的讀者繞開閱讀故事之前先沉浸到作品世界觀的過程，但細音啟在第一卷稍顯用力過猛，在還沒有將男女主角的聯繫完整轉化為命運指引的必然時，就大量地使用着偶遇的手段強行將他們聯繫到一起，這一點對於後續的劇情發展埋下了隱患。
但是細音啟在後文的表現並沒有讓讀者失望，創建一個以愛與殘缺為主旋律的世界，讓所有主角通過世界的殘缺而登場和聯繫到一起，再書寫主角們修補或是擴大世界的殘缺的故事這三板斧在他的手中依舊犀利。而具體到作品內部的行文上，細音啟也延續了自己的一貫傳統，用輕小說的筆觸來描繪幻想故事，使作品在保有王道征途的浪漫的同時，也包含着作為一部輕小說應有的有趣之處。
總的來說，《你我戰》是一部和細音啟前作不太一樣的，進軍業界大眾市場的輕小說作品，動畫化和九卷在售的成績都能體現這個決策在商業上的成功之處。而單獨將其作為細音啟這個作者的作品來看，《你我戰》又少了些他獨有的靈氣，在他的所有作品之中並不能稱得上優秀，甚至連中庸的水平也無法企及。
不過，如果《你我戰》能憑藉著自己的低門檻和細音啟獨有的靈性和筆觸將第一次接觸這位作家的讀者們帶入他的世界之中，那對於細音啟來說也能算得上是成功吧。
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