本文作者： 甚誰
參與評審： 熊騰浩 、 淺月與貓 、 枝瀨透 、 舒彤 、 羽毛
前言
《86 - 不存在的戰區 - 》（《86-エイティシックス-》，下稱《86》）是安里アサト（女性）所創作，しらび擔當插畫，I-IV擔當機設的熱門機戰輕小說系列。作品為2016年第23屆電擊文庫輕小說大賞受賞作品，同期大賞受賞作為佐野徹夜《你在月夜裡閃耀光輝》，金賞為周藤蓮《賭博師從不祈禱》。作為極為少見的機戰題材輕小說，一經出版后就獲得了5卷累計50萬銷量的好成績（2018年底）。本作18年被改編為漫畫，2020年3月公布動畫化消息，動畫擔當為A-1。
《86》講述的是為了抵禦已經滅亡的“帝國”所遺留下的無人兵器“軍團”的侵略，聖瑪格諾利亞共和國“研發”出了無人兵器與其在國境線上抗衡、在這個本應當無人存在的戰區里，不被認可為人類的少年少女“86”們即使沒有戰鬥的理由也在繼續戰鬥着的故事。
作為一部講到了機戰、民族、國家等概念的“深刻”作品，《86》的口碑也是理所應當的兩極分化，吹者猛吹，黑者猛黑。“牛逼”和“就這？”基本上但是對於《86》評論的真實概括。而這樣一部新生代大賞作品到底好不好看，如果不好看，又是哪些地方不好，這些不足之處是否有可能被作者在以後的作品中改進，這應該才是最值得我們關注的地方。
一、Boy meets Girl清新流暢
拋開“故作深刻”的部分不談，《86》是一本還不錯的作品。作為大賞作品的《86》的第一卷書寫了一個非常完整的故事，而後面的續篇，也算是逐步展開了在第一卷中設計出來的“科技末世”的世界觀。
故事第一卷以戰場上出生入死的“86”少年辛（Sin）和負責指揮戰鬥的管制官少女蕾娜的邂逅開始，傻白甜的少女蕾娜在接觸到86在戰場上的殘酷現狀之後逐漸發生改變，開始對自己等白種人躲在大後方、將戰爭的責任推給86這件事抱有懷疑。而另一方面，男主角辛則擁有者聽見死者之聲的超能力，他本來不需要參軍，但為了終結死在戰場上的自己哥哥的亡靈而來，被稱為“送葬人”的他見慣了戰場上的死亡，最終在戰友的幫助下與哥哥的亡靈決一死戰，並和戰友們一同離開了戰區，前往未知的彼方。
複述到這裡，沒有看過這本書的讀者應該會覺得還算不錯。我們也很容易能夠想象，如果再往後發展，也不外乎是失去故鄉流落天涯的主角團隊繼續生存，堅定信心的女主開始自強，最終兩者再次邂逅，並扭轉末世的悲涼，拯救世界的王道後續。作者安里在角色和故事設計上雖然很傳統，但也稱得上是“懂行”。小說第一卷寫得不外乎就是那種自閉高冷強力男主和天真可愛傻白甜女主的邂逅與宿命，並且以兩人與過去訣別、有了成長為劇情的結尾。本書作為一本輕小說的部分確實是可圈可點。
但有人可能就要問了，你這不是一本機戰末世、種族政治的作品嗎？這方面寫得如何呢？說實話，非常差，可以說本書幾乎所有和戰爭和種族問題的部分都沒法深究。時下中文互聯網上對於這本書的非難也都來自於這方面。
除過前面說到的那個經典的“戰場上boy meets girl”的故事骨架之外《86》有很多乍一看既複雜又炫酷的設定，比如核心設定“無人機是有人機”。聖瑪格諾利亞共和國為了抵抗帝國的無人機軍團，又不願意自己上戰場，就把有色人種割裂出來貶為牲畜，套上項圈塞進生存性能極低的機甲拿人命當鐵幕、自己躲在後方花天酒地的種族歧視設定。又或者帝國無人機軍團捕獵人類的大腦製成新的無人機戰隊、不小心把男主哥哥的身體再利用瞭然后男主不知道為什麼就能聽見他哥哥（和其他所有亡靈）的聲音決心去戰場上了結他哥哥的亡靈之類的展開。
這些設定，都是乍一看非常炫酷。如果你不認真去想，而就這麼看下去了，倒是能夠在作者的各種中二名詞，內心獨白+王道展開之下收穫不錯的閱讀體驗。但這種還算不錯的閱讀體驗必須是建立在不用任何腦子去思考《86》的設定，一定不問“為什麼”才能夠獲得的。一旦你要開始思考《86》這部作品本身“為什麼這麼寫”，你的優質閱讀體驗也就到此處為止了。
那麼，為什麼呢？
二、深刻設定無比爆笑
因為這本書的定位和作者的能力高度割裂。
前面也說了，《86》無論是在簡介封面宣傳策略上都是主打“機戰末世，種族政治”的，“無人機是有人機”這種在其他作品裡面可能等到第一卷結尾才會揭露的設定本書第一章就告訴你了。也就是說，如果只是為了看作者安里寫得最好的戰場上boy meets girl這種王道，讀者不見得會選擇這本書。讀者是為了看機戰，看政治戲，看末世戰爭，看しらび才來的。而作者在“機戰末世，種族政治”這些東西上是怎麼發揮的呢？
比如說，作者確實寫了一個不錯的末世世界觀，這次不是和抹布一樣開機甲打蟲子，而是設定帝國無人機軍團在帝國滅亡后依然在行動，並且不斷以死者為食，越打越多。說實話這個設定還是挺有意思的，這種“人類的造物最終失控”的主題從《弗蘭肯斯坦》時期就已經開始了，而《86》更是把這一概念推進了一步：在這裡，不僅是人類作死，科學造物把自己給害了。更可怕的是，人類的造物自身成了“造物主”，而人類居然只能在造物的威壓下苟延殘喘。並且由這個近乎於諷刺的設定和其他的設定相結合，產生出了更多有趣的問題，比如對於被迫上戰場，沒有守護的對象的86來說，他們明明可以直接送死讓軍團攻破鐵幕以此實現對於殘忍對待自己的共和國的復仇，但是他們為什麼沒有這麼做？
別為什麼，問就上當了。我看了三遍也不知道。作者最喜歡寫的一句話是“戰鬥到底，是八六的驕傲。”這好像就在說因為86生於戰場，所以他們除了打仗也沒什麼可以去證明自身意義的事情了——但是與此同時，作者又在不厭其煩的去描寫主角及其小隊每一個人的作為“普通人”的一面，在第二卷開始的聯邦篇，他們還都有了自己的普通人生活。在這種情況下，作者又要不斷強調戰鬥是86唯一可做的事情，然後就把他們送上了戰場和帝國軍團戰鬥（還因為他們太擅長戰鬥被送人頭的友軍給排擠了）。為什麼呢？別問。如果你問，這部作品就看不下去了。
那麼既然說到了戰鬥，我們再來談一下這部作品中的戰爭觀念。作者一方面寫了一個武力席捲全世界，可以說是直接帶來了末世危機的帝國軍團，另一方面她筆下的各國普通民眾又和沒事人一樣根本意識不到這種危機，還認為“可以把上戰場的責任交給別人”。也就是說，作者寫了一個百分之九十九都是戰爭場面的作品，然後不斷的表達一個觀念：打仗是不好的，是會死人的，所以不要打仗。
這一觀念當然是對的，但是在本作的世界觀下是很荒謬的。
因為最初製造了無人機軍團要發動戰爭的是帝國，而帝國被推翻了，剩下的亡靈軍團到處侵略，所有人都處於被動挨打的狀態。也就是說，本作的邏輯變成了“我雖然被打了，但是我不一定打回去，因為會死人的。我能不上戰場就不上戰場，這樣就不會死人了”。這種歸納當然有失偏頗，但如果真的去細扣這部作品的設定，會發現也就八九不離十了。至少第一卷中，共和國的白系種就是這樣放棄了戰鬥然後讓86上戰場，自己什麼也不做最後被滅國。而聯邦的那些勸誡主角團不要上戰場的好心人的出發點也是這種“你們可以讓別人打仗”的奇妙邏輯。
可能也正是有着這種辣眼睛的戰爭觀念，所以本作最直白最尖銳最容易把讀者騙進來的“種族政治”寫得更是一片狼藉。本質上還是垃圾黑深殘作品最喜歡玩的那一套：不知道為什麼，總之就是虐，沒有目的的虐。在《86》中，白系種歧視86沒有任何歷史原因，最開始大家是和氣融融的多種族國家，然後因為打了敗仗就把鍋都甩到有色人種身上然後把他們都用技術手段管制起來被迫上戰場。那麼，對於看過一些黑深殘深刻作品的讀者來說，顯然，上戰場當炮灰才是目的，而不是要把86當成豬。結果因為作者筆下一般通過愚民的戰爭觀是：豬才上戰場。所以才產生了這種莫名其妙的種族歧視描寫。
最開始也說到，86自身明明可以以自己的身死而實現報復但沒有去做是一個充滿了張力的橋段。但是對於歧視者來說，你們明明是要利用這些86去打仗的，為什麼要把自己的安全仰賴於86的個人選擇？對於共和國的白系種來說，結局只有兩個：要麼是86想打仗但是還是有可能打不過最後自己滅亡，要麼是86不想打仗直接點瞭然后自己滅亡。即使都是五五開，死亡幾率也高達百分之七十五。作者對於奴隸主的想象可能就是好吃懶做，大腹便便的庸人。但是她可能沒有想過，奴隸主是要揮動鞭子的。即使科技進步了可以給人帶上電子項圈，但是奴隸主自身應該也掌握核心科技在關鍵時刻使用暴力來保衛自己，而不是全靠奴隸的自覺來確保自身的安全。
作者寫的既不是一個發生在現代社會的事情，也不是發生在奴隸社會的事情，因此，它當然也不可能發生在一個科幻世界。因為作者缺乏對於“戰爭”這一概念複雜性的理解，因此“種族”寫得也是破綻百出，最終淪為一個噱頭，還強行把共和國反派的智商拉低到了令人瞠目結舌的地步：在第一卷的最後，女主蕾娜使用迎擊炮支援主角小隊，不發彈竟然佔了全體的五成。這其實就是在說明，在作者所寫的這個“種族歧視”的國家，他們歧視的目的真的只是為了歧視——他們自己的命都不要了，就是為了讓你去戰場上送死。
三、大賞作狗尾續貂謀財害命
當然，這篇文字並不是為了重複強調《86》這本書多麼的矛盾。筆者還是認為《86》是一部及格的輕小說——如果去掉所有和戰爭與種族部分以及特別簡略的機戰戰鬥場景描寫還有不知道為什麼作者特別喜歡搞上去的各種文學作品膚淺捏他的話。
作為大賞作的《86》，和其他的大賞作一樣都是充滿着才氣。從後記中我們可以看出，作者安里アサト是一個很喜歡機戰作品的人，愛好者的創作都是先有了某幾個場景，才有了具體的設定和展開。《86》連載追下來，很明顯就能發現作者是為了某幾個場景才去編一個故事把這些場景都兜起來。這樣的寫作方式好在那些場景確實能夠在一瞬間震撼人心，但是弊端也就是在進入高潮前劣勢到不行。
《86》這種只會寫高潮的作品其實就應該在boy meets girl和“人為什麼要生存”這種王道和抽象的的道路上深耕下去。深入的去寫帝國線，探尋無人機本身的問題，而不應該拘泥於政治軍事層面。最好是以男主小隊為核心建立起特種斬首部隊逐個清除帝國軍團高級boss，接近真相。期間再補充一下各國的風土人情，敵占區的民情等等。
這樣雖然會和《漆黑的子彈》等作品的故事結構撞車，但是比現在肯定好很多，現在的連載里，雖然也是以主角小隊為核心展開多方戰役，但是總是要把各個國家勢力一下就拉扯進來，再加上很破碎的描寫方式，閱讀體驗就很差。作者在缺乏總體把握的情況下還喜歡裝腔作勢寫一些故弄玄虛的文字和特別情感化的表達的結果就是讀者會被搞得暈頭轉向，根本沒辦法對於整個世界的軍事力量分布情況、人民生活狀況等有一個充分的感受，當舞台越來越大，勢力越來越多之後，配角基本上或多或少都掉線了。男主和女主的關係也進展的莫名其妙，而這些問題其實本可以都避免掉的。
總的來說，《86》的問題很大程度上並非是這部作品和這位作者的問題。正如作品中的少年兵問題一樣，讓戰鬥能力本來就低下的孩子上戰場，要麼是喪心病狂，要麼是沒辦法的辦法。對於現在的大賞體制和文庫運營來說，可能是二者都有。文庫編輯肯定應該比我這種輕小說票友更懂得這部作品其實就是一個作者在設定上過度發揮了的小品作。在各種設定懸而未決，高度抽象的狀態下一卷完結，了結了死去之人靈魂主人公和戰友們衣衫襤褸地都在盛開彼岸花的戰場，在女主的目送中走向陽光明媚的彼方是最好的選擇。
《86》的問題正是出在讓這樣一部本身只是服務於最後幾個場景而寫出來的作品強行擴充成一部系列作品，還要搞出大量的新的國家政體軍隊勢力的設定和什麼最開始肯定沒想明白的“主線劇情”的目的是什麼呢？當然是為了連載，為了改編，為了賺錢。現在電擊文庫最賺錢的輕小說IP是什麼？顯然是站在media mix浪尖上的《刀劍神域》。但是並不是每一位作者都是川原礫，即使他自己搞不明白的設定寫出來也都算是融會貫通。強行續和編造設定，把原本其實就有驚天BUG的作品發展成長篇系列作的結局就是讓讀者有了對於設定細節和劇情內涵的追問的機會，它和《少女不十分》《魔龍院光牙》《請記得我》這種給你當頭一棒你完事了根本找不到人去說理只能被感動得稀里嘩啦的作品不同，一旦開始追問起“為什麼”，像《86》這種作品是頂不住的。
然而像前面列舉的這幾部短篇作品都是日常作，日常作撐不起出漫畫動畫遊戲番外的大梁，幾乎很難發展成一個能夠發財的大IP，文庫方在優質作品不多本來能推就盡量推的情況下對於這些看起來都和《漆黑的子彈》一樣能成為爆款的非日常原創大型世界觀趨之若鶩，最後把什麼作品只要看着是那麼回事的東西都推出來。最終雖然確實提升了作品的知名度，也賣了不少書，但是想要成就一個經典系列，只能說是痴人說夢了。
《86》和《七魔劍》一樣，都是被推上風口浪尖，最後反響平平的作品。而這並不是應該由這些作者本身應該承受的非議。但時下這樣的業界風氣，又能怪誰呢？其實這麼來看，《86》已經好很多了，像18年富士見fantasia大賞受賞作品《子彈魔法》（《撃ち抜かれた戦場は、そこで消えていろ ―弾丸魔法とゴースト・プログラム― 》）也是科幻超能力戰爭片，整個故事倉促擁擠、世界觀破碎、男女主形象模糊還要硬推到台前，相比之下，《86》已經是這類作品中的標準水平了。
總結、機戰還是要看動畫才痛快
總的來說，《86》是一部在環境氛圍與情感渲染上比較優秀，但是在人物塑造上比較中庸，整體世界觀，邏輯上有重大缺陷的作品。在結束了槽點滿滿的共和國篇和聯邦篇進入同盟王國篇之後，故事的劇情開始平穩發展，可讀性上升了許多。而對於這部作品的機戰描寫，只能說各有愛好，作者特別喜歡切人物視角、分段、轉場，幾乎沒有看到過什麼很暢快的機甲戰鬥場景。並且作者還特別喜歡略寫一些情節，並且在戰鬥中插入大量內心獨白，雖然讀起來沒有太大問題，但實在是讓人不夠痛快。
如今《86》可喜可賀迎來了動畫化，有了動畫對於機戰場景的補充和對於情節的重新編排，細節上的填充，希望能夠讓《86》一躍而上一個新的台階。如果動畫還能影響到正在連載中的《86》，讓作者寫機戰的水平更進一步，那就再好不過了。
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