每年的4月按照慣例都是動畫的旺季，但是在這個特殊的2020卻因為疫情停擺了不少作品。
在目前這些依然堅挺的作品當中，有兩部漫畫改編作品格外引人注目：一部是冬目景的《昨日之歌》、一部是沙村廣明的《聽我的電波吧》。
兩位畢業於多摩美術大學的知名漫畫家、在人際關係上頗有淵源的才子佳人，時隔多年再次有新作品被宣布動畫化，並且不約而同選擇了在這麼一個季度聯袂播出。兩位都是在漫畫讀者中有着很高的聲望的作者，至今在漫畫領域作品也稱得上碩果累累，但是這次被動畫化的機會依然頗為難得——要知道這之前兩人都只有一部被動畫化的作品！
作為可以在大學時期可以為冬目景穿上女裝的可靠學弟，沙村廣明的故事風格相比冬目景更劍走偏鋒無拘無束。這次他呈上的，依然是一部能讓觀眾時時刻刻意想不到的職場作品。
此電波非彼電波
初見這個標題，大部分動畫觀眾可能會把本作和《電波系彼女》《電波女與青春男》《電波教師》等“電波系”的作品聯繫在一起。但讓人大跌眼鏡的是，本作在題材上回歸了電波最本源的意義
對，就是“收聽廣播電波”的那個“電波”…
要知道隨着科技的發展與智能手機的普及，廣播電台對於中國年輕一代早已經是個遙遠的詞。除去平時乘坐出租車時還遇到收聽到廣播電台的出租車司機，就只剩茶餘飯後在路邊閑逛的老大爺還保留着收聽廣播的習慣。
無論是生活中還是網絡上這樣收聽電台的朋友都如同保護動物一樣稀少，更別說有幾個人願意了解播音主持這一行當的幕後。即使是把範圍放大到整個文藝創作領域，要談到播音主持日常大部分觀眾能想到的只有數年前風靡中國的某部都市情感喜劇中某個缺心眼的男人與那招牌式的開場白——“好男人就是我~我就是…”
對我們而言廣播電台是個遙遠的詞，乃至在提及時想到的更多是這個詞的亞文化含義。而對這部作品的發源地日本，廣播電台這個行業的運營近年來也在互聯網媒體的無情衝擊下愈發顯得舉步維艱。
因此《聽着這電波》就是在這樣的背景下發生的故事：
大齡女青年鼓田美奈玲又一次為被渣男騙財的遭遇酗起了酒，在迷迷糊糊地狀態下邂逅了MRS電台的導演麻藤兼嗣並同意了為其負責電台節目的請求，機緣巧合間開始了白天在餐廳打工，晚上在比深夜動畫播出時段還要靠後的垃圾檔做播音主持的生活。
——乍看之下這次沙村廣明返璞歸真講了個頹廢女主角重拾人生希望從往播音員之路奮鬥走上人生巔峰愛情事業雙收的職場故事…
喂喂喂，這完全不對吧，向來以對溢出書頁的惡趣味著稱的沙村廣明怎麼可能給讀者看這種隔壁的瑪麗蘇小說按打批發的東西？！
於是乎，我們能在本部作品中看到如下連珠炮一般對面當下網絡主播為首的直播生態辛辣吐槽
翻過幾頁更能話鋒一轉馬上刨析起當下廣播電台的形勢：
他只是用相對溫柔的外衣包裹住了他那顆永遠躁動的獵奇之心，本作依然是一部偽裝非常好的沙村式“電波系”的作品。
沙村廣明的女性至上主義
在當下的日本漫畫界，從多摩美術大學出身的名家可謂是數不勝數。除了前面提到的冬目沙村這對師姐師弟外，五十嵐大介、喜國雅彥、古屋兔丸、田龜源五郎、高橋慶太郎、幸村誠等人也是漫畫業界不可小覷的力量。
任何一位漫畫家能在強者如雲的業界殺出一片天自然有其獨到之處，沙村廣明自然也不例外。
《海獸之子》的作者五十嵐大介和沙村廣明是同為89屆多摩美術大學油畫科的同窗，不過他們第一次聊上天是在畢業后的講談社年底聚會上…
一般漫畫愛好者談及沙村廣明與他作品，從廣為人知的《無限之住人》到各類風格迥異的短篇與超短篇，這些無不令人印象深刻的作品拋開出身於科班的精湛畫技，最大的特點就是故事的主視角幾乎都放在了女性身上，由女性角色主導整個故事的來龍去脈。對比作品中出現的男性那普遍慘痛的路人境遇，女性的地位則是要高得多，時常閃耀着女性特有的人格光輝。
這樣的設置當然和沙村廣明的個人經歷有關係。他最初在美大預備校的時候，學校里畫畫最好的人是女性。讓他產生了“原來有那麼厲害的人存在”這樣的想法。即使成為了漫畫家，業內很多漫畫家前輩也大多是女性，最為憧憬的漫畫家還是高橋留美子。
作為漫畫家人生重要的場合常常被女性主導，這樣的經歷讓沙村自慚形穢。自此之後在每當他的作品中需要描繪女性形象的時候，都會儘可能美化她們：塑造頑強的性格，給予無可比擬的美貌，儘可能地使這部作品中出現的女性在精神上是最上位的。
因此在沙村迄今為止的作品中除了那個殺不死的喋血武士，沙村筆下讓人着迷的代表人物無一例外想到的都是強大且堅強的女性角色，乃至每本單行本的封面都是由女性擔當。
表面上看《聽我的電波吧》看上去講述的是有關播音主持的職場奮鬥劇與互聯網大背景下對播音行業現狀的思考，但在這一層上，依然是藉由“鼓田美奈玲”這個角色串起他想要的故事，一個在當代日本的都市女性追求個性獨立、自由生活的故事。
——當然，拜現實背景下的都市職場劇所賜，這次漫畫里出現的幾個好男人終於不用因為種種原因身首異處了。
同時，他也不喜歡花很多筆墨去描繪一個“正常人”，所以筆下的角色往往都帶有些許荒誕意味的神經質。“腦洞大”、“夠扭曲”是沙村廣明作品中常見的評價，作品當中被傳閱相當廣的《布拉德哈利的馬車》還傷害了不少純情漫畫讀者的心。
充分體現出沙村女性至上惡趣味的短篇…
這些特點讓沙村廣明的作品變得難以捉摸。就算是在比較“正常“的《聽我的電波吧》中也不例外，依然能看出本部作品遊離在日常與荒誕的邊界上。劇中的幾個性格各異的出場女角色都有着讓人大跌眼鏡的另一面，而在故事鋪開后怒濤般的情節展開怎麼看也不像是正常職場漫畫會出現的…
順帶說句題外話，《火影忍者》的作者岸本齊史就是個沙村廣明的大粉絲，筆下的人物眉宇之間還有那麼些沙村的人物風格。據說岸本最初選擇創作忍者題材就是因為身前早已有了《無限之住人》這座武士題材難以逾越的大山。不過岸本齊史在女性的描繪上相比沙村可能是缺乏了那麼點關鍵的經歷，比如在漫畫社被冬目景強迫女裝之類的，因此總是在女性角色的劇情安排上精準踩雷…
沙村廣明為《火影忍者》完結獻上的賀圖
話說回來，《聽我的電波吧》從14年開始連載至今，也積累起了不少篇幅，不知不覺已經是沙村廣明連載第二長的漫畫了。可能是之前沙村廣明的漫畫技巧太過於高超，使得他不用在中長篇作品的劇情編排上更加講究也能帶來非常好的視覺效果，這次與《聽我的電波吧》同時期連載的《賠命金》倒是更顯沙村的本性，純粹利用漫畫技巧與暴力美學展現出來的壓迫感與本作在各方面都幾乎是相對立的存在，用他自己的話來說就是“執筆以來所畫的最粗俗而有趣的作品”。能同時期看到一位漫畫作者創作風格的兩面，也是一件趣事，正因為在《賠命金》他可以盡情的發泄，於是才終於能夠放下黃暴、黃暴、再黃暴的敘事，在《聽我的電波吧》這麼一個細水長流的作品裡塞滿自己各種奇思妙想。
跨越媒介的吐槽波
《聽我的電波吧》從14年開始在月刊《Afternoon》上連載伊始就是各類漫畫賞的常客，可謂是頗受讀者青睞，本作也眾望所歸地於2019年10月宣布由SUNRISE負責動畫化。
眾所周知沙村廣明的動畫很難動畫化，作為科班出身的他幾乎是漫畫業內畫的最好的那批，精湛的漫畫技藝完全沒可能量產。因此在動畫這種團隊作業背後各種不可控因素的影響下，對漫畫內容的還原上出現失真是必然的。
相較於被二度動畫化的《無限之住人》，本作雖然在動作場面的密度上已經極度收斂，但是動畫化難度上依然不小。本來這種充滿了超高密度的台詞、各種冷知識自嗨梗、題材還自絕於當下年輕人群體的漫畫換另一個作者可能完全駕馭不住，卻在沙村的筆下玩出了花，這可都仰仗他身為漫畫家的超強能力。
但是這樣相對粉絲向的內容換了種表現媒介，在電視上播放面向更廣闊的受眾，不再那麼隨心所欲時，觀眾的接受程度還會那麼高嗎？
目前動畫播出也有了5集，在觀眾中的評價也從剛開始的褒貶不一變成了好評居多。當然隨着好評率增加，很明顯的變化就是動畫的集均點擊率越來越不理想…
《聽我的電波吧》的動畫得不到高人氣是理所應當的事，多個角色故事相互交錯下細碎的日常加上物語系列後台詞最密集的台詞配上需要了解諸多日本風土人情（冷笑話與地獄嗨）才能會心一笑的段子，對國內動畫受眾而言欣賞門檻確實有點高。而水平不怎麼行的版權方字幕又讓本應該密集的信息量流失了不少。除此之外還有大大小小的膈應之處
這張密密麻麻的便條是突出與女主角同居的小天使南波瑞穗性格的點睛之筆，但是動畫一個字也沒翻譯…類似的點還有很多
倒是本來讓人擔心的聲優表現部分沒有拉後腿，主角的CV杉山裡穗雖然是個新人，但是北海道札幌出身的她依舊不遜色於經驗豐富的幾位前輩，面對台詞密度如此高的角色也拿捏的有條不紊，符合素人女主播的身份定位。更別說辦公室魔女茅代圓的CV大原沙耶香與陰鬱病態美人城華蒔繪的CV能登麻美子這兩個選擇簡直是天造地設。
而ED的表現則實在是加分太多，相信絕大部分本作的觀眾都願意在ED一遍又一遍地駐足。如同流行天後般的音樂風格配和由沙村廣明親自繪製的畫面，讓人不得不沉下心去享受。本作四大女性角色鼓田美奈玲、茅代圓、城華蒔繪、南波瑞穗的戲份重要性，也在ED中一覽無遺。
總的來說，這次動畫化的成果稱得上差強人意。在觀眾的觀看反饋中也能發現動畫成功拉來了不少新鮮血液。目前來看，一季度的動畫長度想要做到表現這部作品真正魅力的地方還有點困難，最終把故事收尾成“發生在廣播電台發生的一部職場喜劇”顯然不是這部作品本應有的定位。不過要是最終能成功吸引到更多動畫觀眾們對原作的關注，也算是完成了應有的任務。
畢竟只要對上了一眼，那麼沒有任何人能拒絕沙村廣明的“電波“。
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