【輕庫娘的放映廳】創作者共築的幻想王國 ——《別對映像研出手!》

文章分類:輕之文庫專欄  作者:艾蕾   發布時間:2020-03-10 13:17


隨着講述動畫從業人士職場故事的原創動畫《白箱》熱播,近年來以ACG界從業人士為主角的作品如雨後春筍般被動畫化。得以於此股風潮,觀眾們在動畫的過程中便可了解到了漫畫、動畫、遊戲等相關從業者生活的方方面面。雖然這些作品都打着“描繪業界”的名號,實際上在內容上各有側重甚至有的只是當作噱頭吸引眼球。就算觀眾們對這個有趣的業界充滿好奇心,但是忽悠得多了也難免有些審美疲勞。

但是在今年的冬季新番中,殺出重圍的《別對映像研出手!》無疑是一部奇妙的作品,故事上將動畫創作與高中生社團生活相結合,內容表現遊走於幻想與現實之間,一播出就引爆了風評。

要知道日本動畫中以描繪學生社團青春生活為主題的作品層出不窮,可除了若干年前的一部因切實描述當代阿宅的精神與物質生活頗受好評的《現視研》,剩下的大多往往都是些給遊手好閒的校園生活找個借口掛羊頭賣狗肉的半吊子研究會。

而像《別對映像研出手!》這樣全心全意將視角放在了“創作”這個主題、從一而終都在描繪興趣創作過程的作品反而成了一種當下的“另類”。

夢想照進現實


像很多學生時代懷抱着動畫夢想的年輕人一樣,《別對映像研出手!》的作者大童澄瞳在中學時就一直憧憬着成為動畫人,並在高中畢業後去了美術專門學校進修。畢業后的大童一度想通過積累的經驗,開始製作自主動畫——但是畢竟現實是殘酷的,動畫作為一個需要集體作業完成的項目,想要只通過一個人兩隻手就搞定大部分內容簡直是天方夜譚。乃至大童澄瞳畢業兩年後都沒有拿得出手的代表動畫作品。

面對理想很豐滿現實卻很骨感的境況大童不由得發出認輸的感慨:“動畫這玩意兒啊,一個人再怎麼努力每天頂多只能產出 3 秒!”

93年生的大童澄瞳成為了同年人當中的人氣漫畫家,接受訪談


即使因為各種各樣的原因放棄了動畫夢想,但是大童內心躁動的創作慾望並沒有因此減輕,除了動畫外他從小就是喜歡藤子・F・不二雄、石黒正數、鶴田謙二等名家的漫畫發燒友,動畫這條路走不通那就走漫畫吧。仰仗在學校時期培養出的繪畫技術與鏡頭意識,大童還是參加了日本最大的原創同人展Comitia嘗試發布漫畫。因為Comitia發布作品具有原創性質,這個展會經常會有漫畫編輯前來淘金尋找大有前途的新人,頗受業內人士青睞。這不,大童才跑了幾次Comitia就被小學館旗下的漫畫雜誌《月刊!Spirits》編輯相中,邀請其刊載漫畫。

大童澄瞳柳暗花明之間綻放了新的職業生涯,《別對映像研出手!》就此誕生。


片中“價值21000日元”的軍用背包原型,還貼上了《攻殼機動隊》笑面男的LOGO。而正是因為受到了《攻殼機動隊》的影響,本片的背景才設定在了2050年。

無疑,天道酬勤的大童澄瞳是幸運的。大童澄瞳在《映像研》漫畫當中展現出了作為動畫愛好者廣博的知識儲備。專業的動畫知識以及豐富的想象力讓人很難想象這是一位93年出生的新人出道作,也因此在漫畫界披荊斬棘,收穫了良好的風評與大量關注。

沒幾次同人創作就順利商業出道,作品連載不久就能被投資方看中動畫化,馬上由人氣偶像主演的真人電影也要上映。這幾年前還是個做不出來自製動畫為未來發愁的90后青年,各種機緣巧合下轉行的第一部漫畫就取得了個滿堂彩。

熱情粉絲製作的真人版海報,頗有昭和風範


春宵苦短,創作吧少女!

《別對映像研出手!》的故事非常簡單,

在2050年的近未來,三個女高中生——擅長繪製背景、強調設計的淺草;專心人物動作與演技表達的水崎;拜金主義善於經營行動力強的金森三人因為各自的興趣湊在一起,組建了映像研。明確分工互相協作,克服動畫製作道路一個又一個困難,為了創作出心儀的作品而努力。

《映像研明明》就是這樣一個幾乎什麼額外因素都沒有、單純以“創作”為主題的故事,為什麼就輕而易舉地打動了這麼多屏幕前的觀眾呢?

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主人公淺草從小目標就是“當個冒險家”,把自己的幻想凝聚成一部名叫冒險日記的手冊,在手冊上不停地塗塗抹抹,在只屬於她的幻想王國中馳騁…

——看到這想必大部分觀眾都會感同身受。學生時代大家都在本子上寫寫畫畫過,在無聊的學習生活之餘親自創造一個理想的世界。創作的快感是如此的美妙,雖然沒什麼畫畫才能也能沉醉其中。雖然在這之後可能因為種種原因放下了手中的筆,但哪位兒時沒有過這種夢,哪位有機會不想把曾經的幻想變成現實?

就如同在動畫ED歌詞所寫的那樣:

“孤獨日子裡積攢的種種空想,為何始終無法彙集成言語,

年幼的雙手捧不住這滿溢而出,於是將其塗抹在畫布之上”

角色的熱忱切切實實就這樣跨越了次元的壁壘,傳遞了給了觀眾。所以即使是對動畫製作沒有興趣的觀眾,也依然會被這種最樸實的願望所打動。

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原作者大童澄瞳參與了動畫ED的製作,終於算是滿足了動畫夢


隨着《別對映像研出手!》的熱播,很多觀眾都會情不自禁拿本作和同樣以動畫製作為主題的《白箱》比較。

雖然都有涉及大量動畫製作相關的內容,但是彼此的側重點還是頗有不同。《白箱》的社會人主角們身居動畫製作進行、動畫師、聲優、3D動畫師等職位涵蓋了當今商業動畫各個環節,隨着情節的發展從不同角度的呈現出業界的的方方面面,讓觀眾對一部動畫從幕後到台前是怎麼做成的有了更加清晰地認識。

而不同於《白箱》群像主角們的酸甜苦辣,將視角聚焦在了三位女高中生的《別對映像研出手!》更加強調了“動”與“畫”本身的魅力,幾乎所有內容都圍繞動畫製作展開,而在原作者和動畫STAFF的匠心設計下,所有內容的呈現都顯得更加水到渠成。

《別對映像研出手!》比較奇妙的一點就是背景舞台基本在學校、角色生活基本是創作。角色們與外部環境的聯繫幾乎都是通過展現創作中角色幻想的世界展開的。對動畫製作的想象力與表現力都有着相當高的要求。幸運的是,湯淺政明與《映像研》的化學反應是如此之好,把片子的優點體現的淋漓盡致。

——《映像研》這種現實與幻想來回切換的風格,當今業界有且只有湯淺政明與他的團隊能做出來。


當初《白箱》熱播時,劇中部分情節也被慕名而來的動畫從業人士指責過於理想化——“動畫人的夢想沒有那麼美好公司內部沒有那麼其樂融融。”

其實《別對映像研出手!》不合常理的地方也不少,在片中這幾位女高中生的動畫製作能力已經稱得上是玄幻了:

三人組的自製動畫片段已經是商業動畫水平、對各種動畫製作工具都能夠熟練應用令專業人士汗顏、對各種美術相關概念堪稱百科全書式的知識儲備…

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不過一想到《映像研》的三人組所處的世界是與這個和真正的現實世界似是而非的2050年,只能不得不感慨起這真不愧是能拯救世界的年紀而作罷。

當然兩部作品之間想要表達的沒有高下之分。

——想要了解動畫,去看《白箱》吧!

——想要了解創作,去看《映像研》吧!

作為觀眾而言,在這個時代能看到這樣滿懷熱情的作品;對創作者而言,這樣滿懷熱情的作品能被觀眾承認,對雙方都是一件幸事。


海量的動畫neta

雖然大童澄瞳的動畫夢離他越來越遠,但是對動畫的私貨還是可以加的,並且在動畫的加持下更加明目張胆。動畫STAFF新增的內容,大多能夠在宮崎駿的作品當中找到類似的對應。

是的,《別對映像研出手!》中出現了大量身為動畫愛好者才明白懂的neta,雖然不理解這些neta也不影響對整個故事的欣賞,但是了解了相應的典故后無疑更能獲得情感共鳴。

比如片中第一次出現的動畫《孤島的柯南》便是日本動畫史上由宮崎駿揮出的濃墨重彩的一筆——《未來少年柯南》。而三人組在放映室擺脫黑衣人的追趕的橋段,與正在播放《未來少年柯南》的情節相互照應,如同從銀幕上走進了現實世界。


除了開篇致敬《未來少年柯南》,淺草後來臭屁時的形象也是明顯惡搞了宮崎駿標誌性的大鬍子與格子圍裙套裝。


片中的三位老師指的是日本作畫中排得上座次的井上俊之,大平晉也、磯光雄。現實中並不存在三人同場表記的動畫,因此大家都想看這樣井上老師大平老師磯老師負責作畫的動畫!可是動畫已經臨近尾聲三位中的任何一位都沒出場…

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動畫第4話三人就因為進度趕不上考慮引入自動中割技術而引發爭論。《映像研》的製作公司Science SARU就經常在自家動畫中使用自動中割技術,還在NHK的動畫製作相關節目中大顯身手。


雖然三位主人公設定是生活在近未來的女高中生,但是她們的性格與愛好,乃至整個學校其他部門的角色設定,都帶有上世紀70-80年代日本第一代御宅的精氣神。因此動畫第一話機器人研究社還在強調“現在是機器人的時代”,卻在第五話借水崎之口表達“最近的動畫也逐漸看不到巨型機器人的身影”,無疑是對機器人動畫由昔日火熱轉向當下式微這一現狀無奈的情感表達。

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EVA暴走時的嘴炮和使徒特有的A.T.FIELD…

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當然,動畫neta怎麼會少得了阿基拉的標誌性停摩托呢?


製作團隊在動畫化的過程當中做了相當多的工作使整部作品更具趣味性,多了不少值得玩味的亮點,除了戲裡看角色們的動畫創作,戲外看動畫團隊又加了哪些neta也是本作的一大樂趣所在。

總的來說,《別對映像研出手!》不僅僅是主角三人組為了目標腳踏實地的故事,這部作品還大童澄瞳對多年來年動畫興趣愛好凝聚的自傳,更是STAFF們傾注感情的心路歷程總結。

——因此,這是一部能讓所觀眾重拾動畫熱情與昔日願景的錄像帶。


乃至在原作者大童澄瞳的推特發言上也完全不掩飾滿溢地自豪之情,頗有底氣地表達出 “比起日本當季的霸權,這可要奪權世界霸權的動畫!”


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