一月新番考察 —— 《比宇宙更遠的地方》的美好願望

在動畫化的伊始《南極少女》並未被看好，甚至一度被當成日本南極科考隊的宣傳片，但《比宇宙更遠的地方》靠着紮實的寫實路線在京紫聖經口碑兩極分化、國家隊並未如預期般廣受歡迎的情況下，成為一月新番中最大的黑馬之一。

昭和時代的精神延伸

南極少女講述了四位少女歷經千辛萬苦以民間人士身份參與日本南極科考隊去南極的故事。在故事中，女主角玉木麻理原是一個“三分鐘熱度”的女子高中生，總想能去遠方旅行，擺脫這平凡的日常生活，但是總是下定決心卻又半途而廢，而此時的麻理恰巧撿到了被稱為“南極”的隔壁班同學報瀨丟失的百萬元巨款，進而被捲入玉木想要去南極的偉大夢想中。而便利店打工妹三宅日向和美少女明星白石結月也因為各種機緣巧合參與其中，最終四人一同結伴成為南極科考隊的一員。

南極科考對於日本的意義究竟有多大呢？

在日本有很多影視劇與南極科考有關，其中以、高倉健分別擔任主演的《南極大陸》、《南極物語》為代表，講述了在二戰結束之後日本第一次派遣科考隊奔赴南極科考的故事。此時西方列強早早地開始準備地球勘測的計劃，而身為戰敗國的日本執意儘快擺脫“戰敗”的陰影，開始計劃同各國一起參與南極大陸的勘測。當然那時的日本國力還很貧弱，連科考的資金都難以湊齊，但在隊員的努力奔走下，好不容易募集到了資金，這才踏上了征程。

戰後在美國的資助下，財力物力上的支持使日本獲得恢復工業急需的資金和原料，而日本作為美軍的軍事基地和作戰物資供給地在朝鮮戰爭期間大發戰爭財，就這樣日本經濟被徹底激活，日本的經濟得到了飛速提升；而馬克思主義思想和歐美的民主思想發生碰撞，加之美國頒布法令嚴禁在教材中傳播軍國主義和極端民族主義，新聞、出版和言論自由，逐步剷除了日本上層建築和經濟基礎中殘餘的封建因素，使得大量優秀思想家、學者湧現，文化也因此蓬勃發展；平民百姓也是互幫互助，相濡以沫（在去年的《在這個世界的角落》中可見一斑），在這個革新和崛起的時代每個人都對未來充滿了希望，感受到時代號召的年輕人紛紛開始追求自己的夢想。而在這樣的“昭和奇迹”下，去南極可以說是十分偉大的願望，也寄託了那個時代對於“復蘇”和“崛起”的期望。

如今的很多日本國民也十分懷念當年的“昭和奇迹”，在經歷90年代的“平成大蕭條”和21世紀初的兩次金融危機后，日本至今尚未緩過神來，而如今“安倍經濟學”尚未達到預期，寬鬆教育又造就了“垮掉的一代”，昭和時代的美好似乎越來越像一場夢，那麼的遙不可及。

而《比宇宙更遠的地方》作為標準的勵志動畫，和主旋律電視劇《南極大陸》一樣，每個人都懷揣着去南極的強烈願望，彷彿昭和時代第一次去南極的重現。，去南極彷彿稱為了一個符號，寄託了太多美好的回憶。

普通人的願望

日系動畫作品中，以平凡的主人公作為開場是再常見不過了，因為如此普通的主人公有着更多的重塑空間，也能更好的展現人物弧光。

平凡→不平凡，穩定→破壞，在影視作品中總是會出現這樣的趨勢，而人物真正的內心也能在這樣的趨勢中得以體現，諸如日系校園動畫中經常出現的坐在靠窗倒數第二排的主人公，平時只能望向窗外的風景，一扇窗成為了隔開平凡世界和廣闊天地的天塹，但無論主人公情願不情願，這種趨勢使得必然有突發事件去成全主人公的改變。

在《比宇宙更遠的地方》中，主人公玉木渴望着變化，就像無數心懷夢想的少年一樣，變化的趨勢早已存在，只是缺乏一種前進的助推力，與報瀨的相遇成為了變化的助推器。而有趣的是，這種相遇不僅僅改變了玉木一人，更多的人被這種想要去遠方的願望所打動，《比宇宙更遠的地方》成為了不僅僅只屬於玉木和報瀨的故事，而是一群人的故事。

在大多日系動畫中，一般將重心放在變化之後的故事，比如像《食夢者》、《舞動青春》這種標準的青春勵志動畫，或者像《從零開始的異世界生活》、《境界的彼方》這樣的超能力動畫，但是《比宇宙更遠的地方》則將重心放在了主人公為何“想要變化”抑或“不想要變化”。而本身就生活在與常人無異的世界的主人公們，往往會遭遇和我們一樣的煩惱，深度挖掘主人公往往能發現許多原本發生在我們身邊的種種故事，觀眾能在不同的主人公身上找到屬於自己的影子，這是很多動畫所做不到的，也是“南極少女”的成功之處。

觀眾觀看影視作品，不僅僅是為了和主人公一樣體驗不一樣的生活，經歷不一樣的故事，有的時候會在主人公身上尋找自己的影子，尋求一種“救贖感”：如果自己也能如此就好了。

如果說不想浪費青春的玉木是去南極這個故事的起因，想要去見見母親生前最愛的地方的報瀨是去南極的動機和連接所有人的線，那麼設立三宅日向和白石結月的兩位看似並不那麼核心的人物究竟是為何？

從某種程度上來說，三宅和白石比玉木和報瀨更能代表想要逃離“某種生活的陰影”的大多數人。三宅從一開始就是一個十分有活力的青春期少女，加之十分體諒他人，很會察言觀色，在團隊里比一根筋的報瀨更有話語權。但是過去社團的不良事件使得三宅過於體諒他人，害怕因為自己的原因讓大家不愉快，似乎只要大家好了自己怎樣都無所謂，而這一性格弱點在第六集護照丟失時得以體現。在丟失的當初，三宅只想極力隱瞞，因為她害怕大家因為只有自己丟失護照而責怪自己，在敏感的白石發現端倪后，三宅讓大家先去澳大利亞，而自己獨自留在新加坡尋找大使館求助，甚至做好了實在不行就返回日本放棄去南極的打算。

在生活中，大多數人似乎都只是不起眼的一員，多了自己或者少了自己也並沒有太多區別，甚至有的時候，多了自己會遭致他人的厭惡，甚至是團隊的不和諧。但是即便三宅自己不把自己當做特別重要的成員，一根筋的報瀨和爛好人玉木是絕對不會放棄三宅的，因為她們珍惜與每個人的相遇，即便是自己多管閑事也好，也不能坐視不管。並不願意敞開心扉的三宅也因此真正放下了自己的假面，選擇將她們當做自己真正的朋友。

相比之下，白石結月的形象顯得十分特殊，年齡偏小，從小混跡於娛樂圈，常年與各種人物的交際使得白石有着與年齡不符的穩重。但是這種穩重使得白石並不擅長人情世故，也並不相信如同過家家般的“朋友遊戲”，而是將所有事情都當成一種任務來執行。在聽到其他三人把自己當成摯友的時候，甚至要求立下字據來證明。“只要按照別人的意願順利完成任務就好了”，“反正自己最後要離開所以人際關係是無法維持的”，白石一直是遵循這樣的想法活到了現在。但無論是玉木還是三宅，但無論是三宅還是報瀨，甚至是玉木，四個人其實都並沒有太多朋友，能一起去“遠方”對於她們而言已經是可以珍惜一輩子的緣分。

人生路上總有分分合合，但總有人在相遇之後會留在我們的身邊，即便這種屬於普通人的願望無比樸質，但正因如此《比宇宙更遠的地方》才會如此動人。

後記

《比宇宙更遠的地方》是一部難得的原創動畫，在有條不紊推進劇情的同時向大家科普南極科考的相關知識，並依靠“去南極”這個載體去展現每個主人公的成長。

有的時候，我總會去思考我們為什麼會花那麼多的精力去看動畫，看電影，看漫畫。也許我們不僅僅是為了打發時間，我們想要去冒險，想“參與”更多的故事，去逃離現實的“陰影”。它可能在是前往另一個世界的冒險，但也可能只是我們面前最樸質美好的故事。

當看到銀幕前的少女開始奔跑的時候，又有多少觀眾受到感召，會心一笑了呢？