《喬西的虎與魚》輕之文庫特約主創訪談
★導演田村耕太郎提問部分
輕之文庫VOL1(以下簡稱輕庫)：田村導演您好，我們是輕之文庫VOL.1，很榮幸能得到這次採訪的機會。首先恭喜《喬西的虎與魚》在中國大陸上映。本作有許多現實與幻想結合、轉換的地方，松田奈那子女士繪製的劇中畫似乎起了很大的作用。之前bones公司的社長南雅彥先生也曾在採訪中說他“在讀小說的時候認為這是幻想題材”，“要把這部作品做成動畫，但本身比起寫實更接近幻想通過手繪的畫來表現也有實現不了的地方，不過用動畫來表現這部作品，對我們公司有着他的意義”。但同時本作也觸及了像是死亡這種沉重又現實的議題，您是如何去處理幻想部分在本片中的位置的？以及又做了怎樣的努力去處理這些沉重的議題？您是如何表現這些幻想與現實之間的切換的？
田村耕太郎（以下簡稱田村）：在本作里我們特意排除了動畫這種題材擅長的幻想表現。當然也有一些想象的場景，不過本作中並沒有把他們算作現實，我們認為這樣能更貼合原作的主旨。不過通過像動畫這種作畫來講述的故事可以跨越國界，讓觀眾對人物更有親近感，對於人們活着也會遇到的問題，可以視作是更具普遍性的回答吧。松田奈那子小姐給劇本所創作的繪本正是其象徵，正因為是充滿抽象性的繪畫，觀賞的人才可以把自己給代入進去。所謂「故事」是可以拯救人的。為了傳達這一點，同時也為了看起來不是虛構的，本作的世界在真實感上下了功夫。劇中有非常重要的人物迎來了死亡，我想有很多觀眾都對此感到了震驚。但是所有劇中的人物都是一樣的。死亡都是會毫無預兆地降臨的，為了讓觀眾們體驗到這種衝擊感，我們故意使用了這樣的表現。
輕庫：本作有相當多的旋轉環繞運動鏡頭，在達到這樣的演出效果中，擔任“畫面設計”一職的川元利浩先生似乎出了很大的力氣，請和我們分享一下這其中的難點與樂趣吧。
田村：分鏡的運鏡都是由我來指定的。川元先生所負責的「畫面設計」是要決定分鏡中的主要鏡頭中的攝像位置，並要將物品和人物配置地非常平衡。正因為有川元先生，分鏡才能如此精巧地再現出來。要說到川元先生負責的旋轉環繞鏡頭的話，就是喬西的家初次登場時的機械臂下降運鏡了。本作基本是以手繪為基礎來進行背景美術繪製的，和3D不同沒法簡單地進行旋轉環繞。那個鏡頭是把整座房屋分成了相當細緻的部分來進行繪製，然後粘貼到3D工具中在可能的範圍內進行變形所製作出來的。美術負責人和3DCG負責人自不用說，負責設計圖的川元先生的功績非常大。正是有眾多的製作人員支持，本作的寫實才能達到這個程度，實在是非常感謝大家。
輕庫：本作的題材涉及傷殘人士，原作中也有明顯的關於社會對弱勢群體的“惡意”描寫，在這種環境生活下的喬西對“虎”與“魚”有着獨特的理解，您如何理解這兩個意象？
田村：雖然有描寫惡意，不過這並不是主題，只不過是動機的其一而已。殘障也是同樣。惡意是沒有辦法防止的，而喬西的殘障是先天性的，現在的醫學也無法治癒。本作並不是要描寫「無法改變之物」，而是着目於「也許可以改變之物」上。「虎」對喬西而言是「最恐怖之物」的象徵。在故事的前半部分里，坡道和車站處都有描寫人的惡意，此時也可以認為「虎=人的惡意」，然而在喬西逐漸擁有了社會性后，對她來說「虎」的意義就改變了，逐漸也能發現「真正恐怖的之物」。而她也決心去面對「虎」了。此時在喬西的身邊陪伴並支持，對喬西來說就是「魚」了。而那是什麼請大家看了電影后自己來思考一下。
輕庫：動畫電影對原作小說做了非常多的改編，也更加積極向上了，包括結尾也比原作小說、甚至比犬童一心導演的實拍電影版更加開朗了。請問在做出這種改動的時候有何考慮？是否想要在新的時代背景下，表達新的主題？
田村：我沒有看真人版來進行腳本開發，因此本作也不是為了否定真人版而創作的。我在讀原作小說的時候的印象就是明快爽朗。喬西雖然有着各種各樣的過去，但也能在和恆夫所渡過的「現在」中獲得充足感。但是她心裡還是會有某處會感到不安，在考慮這份不安究竟是什麼的時候，我發現了將其長篇化的主題。一個是原作中喬西只有想去看老虎和去水族館這樣剎那的夢想。另一個是喬西只能通過恆夫來和社會產生聯繫。本作中的喬西在最初也是從這裡開始的，但在以恆豐帶她出門這個契機，她也獲得了花菜這個朋友。雖然非常微小，但她也確實獲得了社會性。終於喬西她…這部分是電影的導入部分。原作寫於1984年，和那時相比，對於殘障人群所處的社會環境也發生了巨大的變化。另外，喬西雖然有着肉眼可見的殘障，但我認為其實無論是誰心裡都多多少少有着自己的問題。本作是對原作所提出的主題，給出了「僅限當下」的回答。如同喬西打開了新世界的大門一般，希望大家可以以本次電影為契機，可以直面自己心中的「虎」與「魚」，踏出全新的一步。
★劇本桑村紗耶香老師 提問部分
輕庫：桑村女士您好。聽說您是第一次寫動畫電影的劇本，請問寫動畫的劇本和寫實拍影視的劇本，有何不同？
桑村紗耶香（以下簡稱桑村）：可能是因為這次的作品不是異世界作品也沒有擁有超能力的人物登場，在寫起來和真人影視劇本幾乎沒有感到什麼不同。但是動畫的畫面所傳遞出的信息量要比真人演員進行表演時的要少，所以在寫劇本的時候要比平時更加註意這點。
輕庫：田邊聖子女士的原作小說是短篇，請問您是如何將這個短篇擴充成長篇動畫電影的？在創作過程中又與田村導演有過怎樣的交流？
桑村：在最初的討論中，田村導演就有說要做一個HAPPYEND，因而在一開始就定下了作品的大方向，在原作劇情之後續寫一個HAPYEND。再有就是以喬西如何不斷成長為主軸來考慮構成這個故事。
輕庫：原作小說是一部帶有女性視野的作品，我看過一些來自日本的評論，有人認為“喬西（ジョゼ）”暗含“女性（じょせい）”的意味。請問您在撰寫動畫電影劇本的時候您在這方面有怎樣的設想？
桑村：在撰寫劇本的時候，其實也沒有特意從女性的視點來寫，不過在創作時有一直意識到，要讓女性觀眾在觀影時對喬西能有所共感這點。如果大家能從開始對喬西是作為朋友般為她鼓勁加油，到逐漸對她有所憧憬的話，就太好了。
★主題曲、插入曲演唱者Eve提問部分
輕庫：Eve先生您好。請聊一聊您最初是如何與田村導演合作的？
Eve:這次很高興得到了導演的邀請。我之前有想過創作和之前不同的音樂的時期，沒想到這次就得到了這樣的機會。
輕庫：您為《喬西的虎與魚》創作了兩首歌曲，分別是插入曲《心海》和主題曲《蒼之華爾茲》（蒼のワルツ）。我聽這兩首歌曲的時候，感覺就像是分別從恆夫和喬西的角度出發創作的，請問兩首歌是否以不同的角度進行創作？
Eve:我拜讀了腳本、還有分鏡和印象板等資料后，那細膩的作畫讓我有了一種影像撲面而來的體驗感。創作音樂的印象一下子就湧現了出來，導演也非常真誠地配合樂曲創作，我認為重要的是「超越時代且不會褪色之物」，我覺得這2首曲子引出了這部作品的全新的一面。
輕庫：您認為為動畫創作歌曲，也就是動畫歌（アニソング），和您平時創作其他的作品有何不同？
Eve:我覺得是要如何面對眼前的作品，還有如果如何把握和作品的距離感，在尋找和作品共同點的同時思考如何讓創作成立吧。
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