论业界题材
甲：今天我们来说说这个轻小说业界题材的轻小说。
乙：行吧，就让我们这个“独一档国轻业界题材轻小说”（摘自本书简介）来谈一谈业界题材。
甲：业界题材的出现，称得上是历史的必然。
乙：怎么讲。
甲：毕竟外部的题材有有限的，而内部的题材是无限的。
乙：你这说反了吧，明显外面的世界更广阔啊。
甲：没反啊，外面的世界再大，身为死宅的作者也接触不了多少。反倒是业界的内部，可以说是想怎么编怎么编。
乙：这样真的没问题吗？
甲：打个比方的话，就像是德○社长期以来拿内部人员作为编排的对象。
乙：编排外部人员怕得罪人啊。
甲：限定在内部人员的范围内就可以疯狂内卷了——今天我是你爹，明天你是我爹，随便一个笑话都能给你排列组合着用。
乙：虽然从技术上说我们的读者和○云社的观众不太可能有交集，但这么说是不是不太好。
甲：也是，那我们换个例子。
乙：什么例子。
甲：我们两个——也特别喜欢用伦理梗。
乙：特指这个人恋○引发的伦理问题。
甲：你知道作者为什么这么写吗？
乙：因为他也○童。
甲：这当然是一个原因，但是，作为一个经常卡文的创作者，我能够很好地理解其中的深层次原因——他编不下去了。任何一个话题只要作者不知道该怎么接的时候，就会让我转萝莉控言论，然后你让我打住，然后就自然进入下一个话题了。
乙：也不全是这么回事吧。
甲：没错，以前我还有一招叫做任何话题转政○梗的，但现在为了○○周年不让用这个话题了。
乙：后来又开发了一个任何话题转meta的操作，但用得多了我都懒得吐槽了——就像现在这样。
甲：对了，○○已经过去几个月了吧，我们是不是可以再尝试着……
乙：住口！
甲：你看，我们又一次合理地利用不能说中断了聊不下去的话题。
乙：好吧。
甲：接下来，让我们从已知范围内最早的业界题材讲起。
乙：《桃音汐○的轻小说日记》？
甲：不，我说的是《开发三○》。
乙：我怎么遭得住你……
甲：你就说它是不是业界题材嘛。
乙：是，但不是这个业界啊。
甲：那你说它早不早吗？
乙：不是，你这跨界了啊。
甲：“业界只是个噱头，主要内容是贵圈真乱的恋爱故事”是不是它带的头。
乙：虽然我举不出例子，但我相信这一点绝对是古已有之的。
甲：“打着取材的名义乱搞男女关系”是不是它带的头。
乙：但它是那种男女关系啊。
甲：然后，“反正这个业界有几个怪人也不奇怪，不妨加两个○癖清奇的女性角色来满足各种方面的需求”。
乙：等一下，轻小说里面应该是没有这种……呃，确实有。
甲：最后，在部门领导的位置放个合法幼女。即便主角生活在成年人的圈子里，我们也要以这种方式维持最低限度的幼女占比。
乙：幼女占比是什么？
甲：总之，《开发○味》是不是业界题材的鼻祖？
乙：……没法反驳。
甲：来自作者的补充：写到这里我发现上面这一个桥段其实可以整合成“一通描述让读者误以为我说的是A，但其实是B”的句式。但我懒得重写一遍了，请有兴趣的读者自行构造。
乙：这都什么玩意啊？
甲：顺便一提，一个典型的例子是：“他姓○，戴着黑框眼○。中略。没错，他就是○户川柯南”。
乙：一句话都不说，这样才是最好的。
甲：反观现在这些业界题材的轻小说，就没几个能得善终的。
乙：换成是哪个题材都没几个能安全地连载到十卷开外。
甲：比如说说这个《被学生胁迫的事情能叫犯○吗》，前两年风评颇佳，最近也开始呈现颓势了。
乙：这个颓吗？
甲：我不了解。
乙：你不了解也敢说它颓？
甲：连我这样的萝○控都不去关注了，不就说明它颓了吗？
乙：好吧。
甲：要说这书崩在哪里，我觉得就一点。
乙：什么？
甲：女主角成长了。
乙：你的意思不会是……
甲：本书最初的卖点是“真实系萝○控题材”，这意味着，当女主角从初中生成长为高中生时，她就失去了自己赖以生存的群众基础。
乙：果然。
甲：除此之外，女主角作为作家的成长也很成问题。
乙：什么问题？
甲：你不觉得她一开始的表现很像我吗？一个创作欲强烈，自命不凡，缺乏经验和常识，想法清奇的年轻人。
乙：在此说明一下，本书作者其实也不记得这书里写了什么了（原因参考上文），以下内容基于他的模糊记忆，大概率有误。
甲：那么，凭什么她就成了轻小说业界的未来之星，而我就这德性？我不服啊。
乙：你跟虚拟人物较什么劲？
甲：讲道理，大家都是虚拟人物，我凭什么不能跟她较劲？
乙：我想想……你跟她的差距主要来自于几点——第一，你的指导者是前作家病患者，而她的指导者是职业作家。第二，你的创作者是前作家病患者，而她的创作者是职业作家。第三，她是美少女，你不是。最后，设定如此，作为被设定的人物，我们拿它没辙。
甲：没想到你meta起来比我还狠。
乙：不敢，不敢。
甲：有一说一，业界题材的轻小说吹捧角色的写作能力是有些过头了。
乙：这不是很正常的吗？写异能战斗又不需要作者亲自参加过异能战斗。
甲：没有人参加过异能战斗，但很多人都进行过写作的尝试啊。这就像学过高中物理的人都会觉得枪斗术的说明文字看着很蠢一样。
乙：为了艺术效果，我们是可以接受适度夸张的。
甲：问题是，那些把主角的写作能力吹到超自然层面的作品，你能忍吗？
乙：等一下，你指的是谁？
甲：我不记得我指的是谁了，但我相信有这种作品。
乙：……这叫人怎么接话啊？
甲：回想起来，只有四部轻小说当中的作家在设定和表现上显得一致。
乙：谁？
甲：一个是《文学少女》里的心叶。一方面，这位的文学素养充分地好，没得黑。
乙：这个是作者的硬实力，想把一个角色写出文学素养，自己必须得有点东西。
甲：另一方面，我们天天都能见到他变着花样的操控文字来折腾学姐，很容易接受这位颇有笔力的设定。
乙：这是铺垫充足。
甲：还有一个是时雨泽惠一的标题一定要长的男主角。
乙：你好歹把人家名字叫对吧。
甲：那会被说成是凑字数的。这位谈起内幕来可是不掺水分的，说起自己的小说构思来也是头头是道。看着就在行。
乙：问题是这书不好卖啊。
甲：我们现在又不在谈好不好卖的事情。
乙：我们不是从好不好卖的话题说到这个的吗？
甲：第三个，是《学生会的一存》里面的葵关南。
乙：葵关南是有水平的，但把他算作轻小说人物是不是太强行了……
甲：设定上葵关南只负责写后记，而他也确实把后记写出了风采。
乙：合理。
甲：最后一个，相信很多读者已经猜到了，就是《我同学想要拯救国轻》里面的我同学。
乙：在设定和实际表现上同样的没实力，毫无违和感。
