解析“新文艺”：新时代的轻小说形式

最近，电击文库联合角川旗下网络写作平台“カクヨム”一同举办了“电击新文艺”征文大赛。主要宣传标语为“任何题材都OK，只要有趣怎样都可以”。征文主题为“现在的电击文库所不足的事物”。日本的轻小说征文大赛每年都很常见，但是以“新文艺”冠名的征文大赛尚且还是罕见。

“新文艺”是角川集团新推出的一个新概念，它与我们一般理解的“文艺”概念相差甚远，并非是指纯文学类作品，而更多的是指带有某种创作风格的轻小说。角川集团十分重视推广这一概念，就连自己的官网上也建立起了“新文艺”的主页（https://www.kadokawa.co.jp/shinbungei/

）。

那么，“新文艺”到底为何而起，它与轻小说相比又具有怎样的特色？而业界巨头角川集团对它的重视和倾注资源又会带来怎样的影响呢？

“达则思变”的角川集团和“新文艺”的业界背景

在刚接触轻小说的时候，笔者曾经闹过一个笑话。曾以为业界的几大文库之间处于激烈的竞争关系之中，甚至还暗自比较过不同文库之间的“代表作”，为自己支持的文库暗暗加油呐喊，希望能够有更多优秀的作者来“投奔”自己喜欢的文库。但是随着对业界的了解逐渐深入之后，才为自己的这个想法感到哭笑不得——原来在轻小说业界中，有五家著名文库都是角川集团旗下：角川sneaker、富士见fantasia、电击以及后来收购的Fami通与MF文库J。虽然也还有GA文库、讲谈社、集英社与小学馆等强烈竞争者，但说一句角川集团已经占据了轻小说业界的半壁江山也不为过。

在这样的局面下，角川集团仍然积极调整自己的发展战略。考虑到纸质文库本出版市场难以进一步增长，角川开始了基于电子媒介的两方面发展战略，即一方面在自身经营电子书Book Walker、d-magazine、Comic Walker等平台的作用下推动电子书市场，另一方面开办了属于自己的UGC型投稿网站“カクヨム”。我们不难看出，建设与2015年的UGC投稿网站“カクヨム”事实上就是在对2004年就开办的，属于日本株式会社HINA PROJECT的小说投稿网站“小説家になろう”的模仿。事实上，在前文所提到的角川集团新文艺官方网页上所列举的几部新文艺代表作品——《無職転生　～異世界行ったら本気だす～》《盾の勇者の成り上がり》《甘く優しい世界で生きるには》都是非常出名的“なろう系”作品。

正如角川集团在カクヨム日渐步入正轨之后在财报（2017）年所说的那样，开辟自己UGC（User Generated Content，指用户自己原创内容）平台并综合利用自己的文库优势与利用他家公司旗下的网络投稿小说进行出版乃至于漫画·动画改编互补，形成了新的轻小说IP开发格局，对原有的线下IP开发的局面进行了补充。这也就是所谓“达则思变”，与中国的腾讯集团-阅文集团形成的网络文学-动画·漫画·游戏改编格局类似。在实体出版业硕果累累的角川集团也开始向网络UGC创作倾斜资源，充分利用自己的文库优势，以此实现在轻小说业界的新发展。这也就是“新文艺”这个概念被推出的业界背景。

“新文艺”的新与旧

“新文艺”是一个新概念，而并非真的是某种新一类的小说。角川集团在自己的官网上写发布了一个“新文艺”宣言。在这份宣言中，角川书店社长井上伸一郎（有趣的是，身为目前正在强调开拓新领域，讲求多领域协作的角川集团代表人物，井上伸一郎也参加了今年腾讯举办的新文创大会，并作为代表发言。）声称：网络技术就如同15世纪的印刷术一样打破了特权阶级对于“知”和“美”的垄断，带来的UGC创作潮流是人人都可以在网络上发表自己的创作。并且在网络技术的加持下，对内容创作的批评意见可以很快反馈到创作者，并由创作者很快的又反映到自己的创作中去，与传统文学创作不同，实现高效率的情报交换。这种所谓新时代的文艺创作便被称为“新文艺”。

这是一个很伟大的理想，拿轻小说来举例，在以往的轻小说创作中作者想要获得读者的反馈只能看读者来信亦或是网络评论，可是网络评论出来的时候，小说实际上已经创作出来了，没有什么修改的余地。而在UGC网络平台上进行的连载创作，作者随时可以与读者进行交互，并反映在后续的连载中。另一方面。“新文艺”所囊括的网络小说创作模式也降低了轻小说文库选拔机制中对于许多有个性的小说的忽视。比如日本轻小说选拔往往对于字数都有一定的限制，不能够过长，而热衷于将自己天马行空的想象一股脑的诉诸于文字的激情型创作做实在太多，譬如总是比其他轻小说都厚两百页的骨傲天《over lord》也是一部先在网络上连载。才经由角川出版的。如果直接拿去投稿，不免会遇到需要砍掉自己剧情的棘手状况。现在已经成为日本超级动画IP的《刀剑神域》也是这样，正是因为投稿时加快了节奏，导致川原砾老师不得不重开新世界线的《刀剑神域 进击篇》来补完自己对于艾恩葛朗特攻略的执念。

从新文艺的这两层优势看来，新文艺小说与传统轻小说的界限并不明显，但是新文艺小说拥有不受题材、写作风格等条条框框限制的优势。能够最大化的将作者的才能发挥出来，并且通过点击率反映人气、从而被出版社发掘走向出版-改编的流程也使得一些如果直接投稿文库会略显冷门但是非常优秀的作品，比如蜗牛くも老师的大作《哥布林杀手》，这部作品如果不是由GA文库编辑及时发现并出版的话，恐怕已经陨落在2014年富士见轻小说大赏里了。总的来说，井上社长的话并没有错，正是因为新文艺平台，这些突破了传统规制的有趣作品才得以进入读者们的视野。这也是新文艺“新”的地方所在，应该也是新文艺的初衷。

但是虽然带来了大量优秀作品，由网络技术建构起的新型作者-读者关系却不总是在诞生优秀作品。就和传统文库出版轻小说交互较弱的情况下，大量毫无营养、内容空洞单凭抓人眼球的插画就进入市场，给喜爱轻小说的读者带来了很多麻烦那样。几乎没有内容筛选机制、与读者交互性更强的UGC网站连载写作中负面情况层出不穷。大名鼎鼎的《刀剑神域》16.5章很难说不是原作者川原砾（那个时候笔名还叫做九里史生）掺杂了讨好读者、吸引点击的想法去创作的。而直接上R18内容，几乎没什么剧情，完全和官能小说接轨的小说在网络上也比比皆是（譬如著名的黄油《末日孤雄》《ゾンビのあふれた世界で俺だけが袭われない》，当然这作品剧情已经还算有脑子了。）虽然带R18内容的作品很难进文库出版以及改变，但是通篇擦边球、主人公龙傲天、反派无脑后宫倒贴、全程异界砍砍砍的作品在许多读者的追捧下进入了文库，不断出版上架，甚至作为“新文艺”这种销售类别被摆上书店的货架。某些文库甚至盯上了这种一味讨好读者、毫无个性可言的作品上，比如出版了差评如雷的《手机侠》《異世界はスマートフォンとともに》）以及辱华作品《在异世界开辟第二人生》《二度目の人生を異世界で》的HJ文库。正是因为网络创作的无门槛、无底线，使得大量的读者的庸俗诉求得到直接满足，垃圾作品就这样在庞大商业利益的驱使下进入了轻小说业界，甚至蚕食起了原来还算有一定个人坚持的轻小说作者的创作理念，比如原本很有个人特色，也为舰队collection写作过外传《艦隊これくしょん -艦これ- 瑞の海、鳳の空》紫雪夜老师写了一部《異世界魔王と召喚少女の奴隷魔術》，完全是走“なろう系”快餐小说的主人公无敌-后宫无数-虐杀敌人-妹子用完就扔的路线，而这部作品居然反而销量爆火，已经要于今年七月动画上映。不得不说这“新文艺”带来的快餐化风气完全违背了“新文艺”这个概念的初衷，回到了我们熟悉的那种讨好作者-带坏业界的旧式逻辑之中去，不得不让人唏嘘。

“新文艺”消费的内在逻辑与未来

虽然“新文艺”的快餐化违背了井上社长的新文艺初衷，但是吊诡的是越是快餐化，取得的商业利益却是高的惊人。2015至2017年，角川全体轻小说（包括电子书）营业额上升了11％，而新文艺则是47.6％。

这样的结果难免会令人深思。笔者认为，正是因为角川也同样意识到了新文艺不仅有个性十足的小说，会诞生大量的迎合读者的快餐小说的情况下，才会力推这个概念。原因正如前文所说，角川在原本轻小说市场难以继续扩张的情况下需要创新、推广自己的轻小说业务，“新文艺”与轻小说不同的地方就在于它更多的面向年龄更大的读者。如果说传统轻小说的读者大多在15-30岁（中学、高中、大学）之间的话，新文艺则更多面向于30-50岁的读者。日本新闻称其为在该年龄段男性中具有极高人气的轻小说。因为创作者是“30代男性”（指30岁以上的男性）、故事自然而然的也会更多的偏向30代男性所渴望的“重启人生”。主人公们纷纷的从自己的枯燥生活中解脱出来，进入异世界成为闯荡天下的勇者，开辟后宫，斩杀魔王。这样的故事成为了深受工作与生活所困的30岁以上男性所热衷追捧的故事。

这不得不让我们联想到《over lord》中困于工作、没有自己的人生追求、只有游戏中的好友为半的主人公飞鼠的悲伤故事。恐怕也正是因为有切实的生活经历，而又有了这样的创作平台，30代男性才得以有一个借由幻想抒发自己的工作与生活压力的的地方吧。从这一层角度上去思考，对于新文艺的快餐化的批判恐怕不再是那么容易的事情。就如同芳文系在年龄更大的动画爱好者中颇为流行一样，动不动就称霸世界打打杀杀的新文艺系小说担负的也同样是不用进行过度复杂的思考，简单易懂的排解压力的消遣读物。在日本新闻报道中，有46岁的日本小说读者声称，轻小说就是将自己的愿望投射在主人公身上，借此实现成为英雄的妄想，并且在这种实现中获得（在现实生活中向前）能量。虽然游戏也能够打到这种效果，但是更加需要技术、也更耗费时间。轻小说则是不花什么时间就能够轻松获得“成功”感觉的东西。

“新文艺”就是这么充满矛盾的存在，有的作品充满着作者颇具个性的幻想、魅力十足。而有的作品却又毫无逻辑、完全随大流。因为涉及到个人生活方式与生活的不易，单纯对于作品内容和价值的评价则显得过于单薄。但无论如何，正如日中天发展的新文艺绝对不会仅限于“异界转生”这种小说类型，事实上去年角川旗下的Novel 0在举办征文大赛的过程中就限定了成年人男性主人公+非异界转生题材。可见角川虽然也在从中牟利，但更是在均衡整个新文艺或者说成人向轻小说创作整个局势。

在实现了向高年龄层的读者群体开拓之后，角川文库现在也正在基于カクヨム平台向高中生发起征稿大赛，目的无非是希望由高中生创作的小说能够更多的引起高中生读者的共鸣，革新其原有的面对高中生的轻小说生产体制，这难道不也是一种新的意义上的新文艺吗？新文艺的未来便是建立在角川完整的出版开发体系上的，能够满足多种读者需求的新时代的文艺形式吧。