錦織敦史小史（上）：人設家錦織敦史

憧憬着GAINAX的少年

與前輩吉成曜，今石洋之以及其它很多加入GAINAX的人相同，錦織敦史是帶着在進入動畫業界之前就已經在憧憬着GAINAX了。1990年春天，宅社基於宮崎駿廢案製作的《藍寶石之謎》紅遍了日本。《藍寶石之謎》所吸引住的不只是已經長大的今石洋之和吉成曜；在鳥取縣，只有小學五年級的錦織敦史也為這部作品深深着迷。如同島本和彥所說，動畫這一概念在對很多大眾來說只是“會動的漫畫”這種東西，還是兒童的錦織敦史對動畫認識一度也只是這樣。然而，《藍寶石之謎》讓錦織敦史意識到了“動畫”的獨特之處。從這個意義上說，《藍寶石之謎》就是錦織敦史的入宅作。再後來，陸續補了《王立宇周軍》和《飛躍巔峰》的錦織敦史，已經是不折不扣的宅社粉絲了。

左起：《A子計劃》（1986），《飛躍巔峰》（1988），《魔物獵人妖子》（1990），《秀逗魔導師》1995。御宅系美少女（雖然秀逗魔導士未必歸於此類）的表現風格重視對較厚重的面部信息量。眼睛的高光和面部的光影對比體現着美感。相比之下，貞本義行主導下的宅社風格顯得與眾不同（《飛躍巔峰》的人設是宅社的窪岡俊之）

不過，錦織敦史在《藍寶石之謎》中覺醒的並不僅僅是作為御宅族的才能，他也覺醒了作為動畫人的才能——他覺醒了對於動畫的“美”的意識。錦織敦史注意到了他所喜歡的動畫，比如《藍寶石之謎》中，存在的一種特殊的美，一種不依賴過於豐富的細節和過於複雜的影子的女性角色的美，一種與當時流行的動畫風格頗為不同的簡潔的少女之美（見上圖）。被這種簡潔的美所吸引着，錦織敦史自此萌生了加入業界的想法。不過，也是因為被“少女之美”所吸引的初衷，錦織敦史的動畫理想跟在昭和年代度過青春期的前輩們有了很大的不同——他的前輩所喜歡的機器人與戰鬥，錦織敦史的動畫理想則是畫美少女。舊宅社還未解體時，錦織敦史“最喜歡美少女”的屬性就已經無人不知無人不曉了。

（2002年的錦織敦史。那時他還是一個身材勻稱的小伙，還是不一個胡茬肥宅。）

回到錦織敦史的人生軌跡。大約在1997年，未能考上理想的大學的錦織敦史面臨著人生的抉擇。是繼續挑戰大學，還是就業？此時，作為舊EVA時代的最終高潮的劇場版動畫《END OF EVANGELION》上映了。高水準動畫的衝擊力再一次震撼了錦織敦史，喚醒了他成為動畫人的夢想。重燃夢想的錦織敦史離開了位於本州島西部、毗鄰日本海的鳥取縣米子市，前往大城市東京追尋自己的動畫夢。來到東京的他首先進入了東映旗下的動畫教育機構“東映動畫研究所”。不過錦織敦史實際上沒上多久學。才在東京動畫研究所呆了3個月，錦織敦史就得知了一個好消息：GAINAX開始為《FLCL》招募作畫人員。怎麼可以錯過進入自己憧憬已久的動畫公司的機會呢？錦織敦史決定參加考試並且成功進進入了GAINAX。只上了3個月學習機構就能考進GAINAX的表現說明錦織敦史肯定是在高中時期就已經有豐富的繪畫鍛煉了。之後，經過了GAINAX的培訓的錦織敦史開始為《FLCL》繪製中割，算是正式開始了職業動畫人之路。

尋找我的美少女之道

（《魔力女管家》第4話中錦織敦史擔當的鏡頭。吃醋的麻幌澆了色情老師一身防晒霜。流線，特效和動作設計體現了鮮明的金田系風格。）

結束《FLCL》的工作之後，錦織敦史立刻就晉陞為原畫，參與了《魔力女管家》的原畫工作。此時是2000年初，GAINAX的創社元老如庵野秀明已經退出一線製作，今石洋之，佐伯昭志，高村和宏等年輕一代擔當起了宅社動畫創作的主力。錦織敦史的快速晉陞跟GAINAX需要新鮮人才的背景有關，但是決定性因素還是錦織敦史的才能。錦織敦史一直所憧憬的大都是真實系原畫師，比如大平晉也（跟一般意義上的“真實系”有點差距就是了），磯光雄，還有就是在審美上給予錦織敦史極大影響的本田雄。但是在《魔力女管家》中他卻擔當了相當金田系——或者說今石系——的鏡頭，展現了它的多面才能。儘管錦織敦史當時的原畫表現可能有作畫監督石崎壽夫的修正的影響，不過《魔力女管家》應該還是錦織敦得到了今石洋之的注意的起點——畢竟，自此之後，錦織敦史多次在今石洋之擔當回畫出了精彩的金田系鏡頭。想來錦織敦史和今石洋之十數年的激情就是從《魔力女管家》開始的吧。

不過，真正讓錦織敦史得到向人物設計發展的機會的還是《安倍野橋魔法商店街》。《安倍野橋魔法商店街》是宅社的腦洞之作，其人設擔當是平松禎史。現在平松禎史最為世人所說熟知的應該是《冰上的尤里》的人設工作，不過90年代時平松禎史就已經是聞名業內的一流高手了，庵野秀明的《彼氏彼女的故事》就是由平松禎史擔當人設。平松禎史注意到了《安倍野橋》第一話中錦織敦史的鏡頭。按照平松禎史的話講，他看到了錦織敦史在作畫過程中的思考——除了實現分鏡和演出的指示之外，錦織敦史自己也會思考如何讓自己的作畫的內容變得更有說服力。這是成為獨當一面的動畫人所必須的才能。注意到了錦織敦史的才能的平松禎史決定着力培養錦織敦史。

（錦織敦史早期為《魔力女管家》繪製的版權繪。這裡較尖的臉型跟高村和宏的圓臉還是有點差距，不過依然很可愛。）

平松禎史培養錦織敦史的一個重要的內容就是指派給錦織敦史動畫版權繪的工作。不同於動畫作畫，雖然版權繪對畫風也有要求，但作為靜止插畫的版權繪一般還是會給創作者更大的構思上的的自主權。有了更多創作機會和自由的錦織敦史開始自考自己的動畫理想。自己的理想無疑就是畫美少女，但是究竟要畫怎樣的美少女呢？

《魔力女管家》的人設，日後有“屁股監督”之稱的高村和宏此時已經是宅社的重要人設力量和動畫界萌系人設的領軍人之一。高村和宏後來的《強襲少女》也是萌系動畫人設的經典之作。身為宅社前輩的高村和宏是錦織敦史絕佳的學習對象，但是錦織敦史卻不想走高村和宏的方向。錦織敦史覺得高村和宏的“萌”是一種御宅的可愛，而他自己想要塑造的是一種更加大眾的可愛——那種藍寶石之謎開始就感動着他的簡潔而美麗的可愛，那種以恰好好處的信息量傳達出立體的美感的可愛。很多動畫人都實踐着這種風格，不過其中對錦織敦史影響最大的還要數本田雄，貞本義行和平松禎史。

1993年8月號《NEWTYPE》上為宣傳《我的女神OVA》附贈的版權繪。這幅版權繪的作者正是本田雄。錦織敦史曾經表示，本田雄筆下的《我的女神》版權繪讓他感受到了深深的震撼。與本文開頭組圖的人設風格相比，本田雄筆下的貝露丹迪並沒有那麼厚重的影子和大尺寸的眼睛。但是，儘管描繪所用的筆墨更少了，角色的面容卻一樣鮮明而美麗。

（《藍寶石之謎》39話尾聲部分的作畫也是由本田雄擔當的。錦織敦史對這段尾聲的評價相當高。筆者毫無根據地懷疑，或許本田雄日後的衣褶風格在此時已經開始成形了。）

人稱“師父”（師匠）的本田雄是日本最頂尖的動畫人之一。介紹本田雄對筆者來說實在太過困難，這裡就暫不獻醜了。不過，即便是從來沒聽說過本田雄的名字的人，只要看看他的履歷，也一定能直觀的感受到這位動畫人的地位之高，資歷之深。對於錦織敦史來說，本田雄則是他的“原點”。本田雄憑藉簡潔的信息（如少量的面部光影，更不突兀的瞳孔，少影甚至無影的衣褶設計）刻畫少女美感的技巧是錦織敦史在進入業界之前就希望達到的動畫理想。

最左邊是本田雄的版權繪，右三圖則是一組貞本義行設計的角色。跟文章開頭的組圖中的人設相比，可以看出貞本義行筆下的少女並沒有那麼複雜的面部和那樣水靈靈的大眼睛，但是面容並不會讓人覺得簡陋，反而是很有立體感，這跟本田雄是頗像的。最後一幅圖中的諾諾確實有點不一樣，有一雙大眼睛，但這種風格的變化其實也是貞本義行刻意為之——貞本義行有意不擔任人設原案，而是讓別人提供原案，然後自己根據原案創造人設。貞本義行的風格影響了宅社的許多動畫人。

從設計思路上講，一度主導GAINAX人設風格的貞本義行跟本田雄是頗為相似的。解體之前的GAINAX大手遍地，畫出的EVA版權繪的風格也各不相同。在諸多不同的風格中，本田雄的風格——或者說本田雄許多年前的風格——大概是最貼近貞本義行的（上圖）。儘管本田雄沒有用貞本義行的那樣厚重的水彩，兩人對角色面貌簡單卻立體的描繪異曲同工。宅社的貞本義行風格無疑是在錦織敦史的好球區以內，作為GAINAX人的錦織敦史也逃不開貞本義行的影像。

《安倍野橋魔法商店街》的版權繪。筆者無從確定這張版權繪是否出自平松禎史之手。不過，這個版權繪非常恰當地展現了動畫人設風格——多變而誇張。

不過，本田雄和貞本義行固然更加 “大眾”，但是他們的大眾離“御宅”似乎又有一些太遠了。兩人的人設後來也確實走上了跟真實或藝術的道路。本田雄擔當《千年女友》的人設，貞本義行則跟細田守連續合作。錦織敦史的追求的美少女，跟這兩人有似乎有所不同。而平松禎史的風格似乎為錦織敦史提供了新的思路。

前文已經提到過，作為《安倍野橋》的人設和作監的平松禎史注意到了錦織敦史的才能並對他進了培養。反過來，錦織敦史也學習到了平松禎史風格的獨特性。錦織敦史把平松的風格稱為“漫畫的真實”（ 漫畫リアル）。筆者覺得，這一表述既形容了平松禎史的作畫表現，也很好地概括了平松禎史的人設風格。上圖《安倍野橋》的版權繪中，男主的奶奶今宮夢音（眼鏡紅髮女性）出現了兩次，時而真實（左下），時而更具備漫畫式的誇張（中間）。女主朝比奈由美（黑髮辮子的少女）更是出現了四次，體現了漫畫化的誇張和真實系的立體刻畫之間的不同均衡。這種既具備真實和立體感，同時又可以毫不違和的兼容進各種漫畫式誇張表現的人設風格，正是平松禎史的魅力所在。事實上《冰上的尤里》的男主人公們在帥氣的寫實表現和搞笑的漫畫式表現間的隨意切換也體現了平松禎史人設的長處。

平松禎史的“漫畫的真實”對錦織敦史很有啟發。平松和本田雄及貞本義行一樣，把面部處理的很乾凈，並不依賴過於複雜的光影設計。但是平松的人設在其多元的表現力上又更貼近御宅審美的需求，這為錦織敦史找到了調和審美技巧的辦法和創造人設的思路。同時，平松禎史刻畫元氣角色的技法，特別是圓潤眼眶的畫法，想必也是對錦織敦史有啟發的。總而言之，在經歷了許許多多的訓練和學習之後，2007年，錦織敦史終於作為人設而出道了。

錦織敦史的華麗簡潔

文章的最後，筆者想要簡單的回顧一下錦織敦史的三個人設作品：《天元突破》，《偶像大師》和他自己的本子，以及他簡潔卻華麗的美妙風格。至於錦織敦史的創作故事，且等筆者下期再聊。什麼？《弔帶襪天使》去哪裡的？《弔帶襪天使》的人設表現太過豐富，屬於另一個故事，請容許筆者暫且不談……

錦織敦史親自繪製的版權繪。其主角是《天元突破》的兩位美少女主人公。宅社的作品一貫喜歡重複利用之前作品的點子，在《天元突破》的人設中也不例外。尼婭這個十字星的眼睛跟《飛躍巔峰2》的諾諾也是脫不開干係。

錦織敦史在《天元突破》中面臨的挑戰，跟平松禎史在《安倍野橋魔法商店街》的人設工作以及《FLCL》的作監工作中面臨的挑戰是類似的：他們面對的是一群非常有個性的動畫人，以及一個同樣很放縱個性的動畫公司。製作者的個性決定動畫也會有各種非常個性化的表現，這也要求作品的人物設計可以包容對於角色的諸多不同表現——特別是在今石洋之主導的動畫中，指望着畫師們按照某張細緻而華麗的人設去作畫，實在是異想天開。錦織敦史在《天元突破》中的人設相當程度上貫徹了自己的動畫美學，也充分得體現了“漫畫的真實感”。天元突破的人設無疑是簡潔的，就算是對於美少女角色來說，臉部的線條也並不多，也見不到過於複雜的瞳孔設計，睫毛的誇張以及臉頰的腮紅或高光處理。與之相對的是，對面部曲線的精確掌控確保了角色面容的立體與明確。這種簡潔筆觸下的華麗正是錦織敦史所一直追求的本田雄、貞本義行等大師的美學——雖然《天元突破》的人設和兩人並沒多少相似就是了。另外，也正是線條的簡潔性讓錦織敦史的人設可以容納各種漫畫化或者說金田化的表現，而不顯得違和。可以說，《天元突破》的人設非常清晰地表現出了錦織敦史多年以來的審美趣味和他在宅社的鍛煉與積累。

不過，錦織敦史自己也提到過，他雖然很享受《天元突破》的工作，但《天元突破》的工作終究還不是他的動畫。不是他的動畫之道的反映。錦織敦史仍然會時常去思考自己的動畫之道究竟是什麼。不過，後來的一部屬於他的作品，讓他終於擁有了對自己的動畫之道的自信，這就是《偶像大師》。

最左圖是窪岡俊之筆下的《偶像大師》初代人設。中間是錦織敦史筆下的偶像大師全家福，右邊則是松尾佑輔擔當人設的《偶像大師灰姑娘女孩》。本文雖無意指摘老前輩窪岡俊之或者新一輩動畫人中的佼佼者松尾佑輔，但是不得不說錦織敦史的人設要更勝一籌。

錦織敦史在《天元突破》和《弔帶襪天使》之後的第三次進行商業人設創作依然是不折不扣的傑作——如果用一句話來概括錦織敦史《偶像大師》動畫版人設，那就是“他改變了偶像大師”。自錦織敦史之後，偶像大師系列中765系偶像的人設風格從窪岡俊之的原案風格全面轉向錦織敦史在動畫中創立的風格。雖然《偶像大師》與《天元突破》的風格截然不同，但是我們還是可以看到錦織敦史是如何把他在《天元突破》中建立的審美感完美的發揮到偶像大師中去的——《偶像大師》的人設依然是那麼簡潔乾淨。面部仍然沒有諸多藻飾，對角色個性的傳達卻是如此地明確。這樣簡潔的筆觸也像《天元突破》那樣給了動畫人更少的約束和更大的發揮空間。相比之下，松尾佑輔擔當人設的雖然在眼睛設計及五官比例上大體遵從了錦織敦史的風格，但是松尾佑輔的人設中對於腮紅，睫毛和瞳孔等細節進行了強化。這樣的設計固然更直接地貼近了御宅審美，卻讓角色欠缺了一些靈性，也讓其人設難以承受動畫師個人風格導致的變化。以最少的信息傳達最多的美，這是錦織敦史的人設最為厲害的地方，也是很多人設難以達到的目標。

錦織敦史的同人本GORIPON GIRLS EXTRA2 強烈的無影風格讓錦織敦史的設計充滿了老害的氣質

不過，最後的最後，筆者認為錦織敦史自己的人設風格也是不得不提的。上圖是錦織敦史新近發售的本子的的宣傳圖。與錦織敦史的商業人設相比，錦織敦史自己的同人人設其實最能體現他對於本田雄等前輩的尊崇。上圖中錦織敦史的同人設計的簡潔程度更勝他的商業設計——“瞳孔結構”這種東西幾乎已經完全不存在了，只有眼珠與眼白的區分。衣褶和頭髮走了只有線條沒有影子的無影路線，而無影路線正是不少老一代大手原畫師——包括本田雄在內——最愛的風格。儘管風格上如此的簡潔，其塑造出的卻是五個性格躍然紙上的少女。應該說，從業將近二十年的現在，錦織敦史確實在不斷走向自己心目中的作為原點的動畫理想——用儘可能簡潔的筆觸，刻畫華麗的少女之美。

尾聲：這次不是錦織敦史

本季熱播中的錦織敦史監督作品《Darling in the Franxx》的海報。這次人設工作交給了田中將賀。

眾所周知，錦織敦史的熱議新作《Darling in the Franxx》的人設並未由他自己擔任，而是交給了田中將賀。這樣的選擇有方方面面的原因，有工作量的考慮，觀眾接受度的考慮，也有錦織敦史和田中將賀的交情的考慮。不過筆者以為，這裡有一個錦織敦史自己也沒提到的很重要的原因，就是田中將賀和錦織敦史風格的相似性——其實，雖然人物造型思路大不相同，但是田中將賀和錦織敦史一樣都是不依賴複雜設計，而是更善於利用簡潔的筆觸（田中將賀的面部在影子和線條上也是非常簡潔的）充分突出角色特徵的人設家。 筆者以為，除了各種機緣巧合外，這種風格的相似性也是推動兩人合作最重要原因之一。那麼，劇情暫且不說，各位讀者是否喜歡《Darling in the Franxx》的人設呢？

總之，錦織敦史人設風格的討論就是暫告結束了。下一期筆者將為大家介紹更多錦織敦史的從業故事，以及作為監督的錦織敦史的特色。