本文作者： 歧路先知
參與評審： 枝瀨透 、 十又土 、 羽毛
前言
《噬血狂襲》，又稱作《Strike the Blood》（以下簡稱《StB》），是由電擊文庫出版的輕小說系列。作者三雲岳斗，已經快五十歲了，年輕時的創作偏向通俗文學，後來轉向輕小說。在業界的代表作是《機巧魔神》、《丹特麗安的書架》、以及這次評論的《StB》。《StB》從2011年連載至今，第一部《聖殲篇》已經15卷完結，現在正在連載第二部《終焉篇》。
《StB》的TV動畫於2013年10月播出，一般觀眾的關注度早已退卻，但OVA斷斷續續出了三期，在粉絲中還算有穩定的熱度；國內則由於翻譯君的個人原因暫停了一年多，也導致了一定的讀者流失。即便如此，本書的表現依然非常穩，出色地回應了各方面的期待。正好前15卷已經算是講了一個完整的故事，自成體系，這讓我們理解與評價《StB》省心了許多。
對《StB》的評價可以概括成一句話——輕小說里最優秀的爽文之一。“之一”也可能是多餘的。以下，本文就圍繞着這個中心思想，對《StB》進行簡要的分析。
一
雖然爽文這個詞頗為常見，但並沒有一個明確的定義。我們平時提到爽文的時候，指的大多是一種模糊的觀感。因此在討論之前，有必要先對“爽文”這種感覺做個歸納。
在我看來，爽文的本質是信息不對稱。
“信息不對稱”又可以分成兩個方面。第一面是角色與角色之間的信息不對稱。最經典的操作是，主角A知道反派B很強，反派B以為主角A不強，鬥起來才發現A隱藏了真實實力，或者有什麼克制B的方法，從而逆轉戰局。逆轉的那一刻，就是信息不對稱的破缺。讀書時的快感正是來源於此，這種快感可能是人類與生俱來的，與我們的祖先在靠着種種手段獵捕比自己強健數倍的野獸時所體驗到的快感是同一回事。
然而，想要體驗破缺時的快感，得先把信息不對稱給建立起來，而這顯然是一件麻煩事。每個寫手都知道爽文得欲揚先抑，可怎麼抑，抑到什麼程度，抑完了之後如何定向爆破，就不那麼好掌握了。
第二面是角色與讀者的信息不對稱。通用的做法是讓主角以為自己很不穩，但讓讀者知道主角很穩。這種不對稱的構建涉及到了讀者，讀者在還未讀完作品時就已經可以對作品的內容進行判斷，因此高度依賴不存在於紙面之上的盤外招。換言之，一部作品之所以是爽文，不光取決於文本，還取決於讀者群。
不妨看個實例。俗話說天下文章一大抄，許多常見的爽文套路實際上來自童話故事。僅以大家最熟悉的《格林童話》來說，《灰姑娘》就奠定了最經典的女性向總裁文的框架——反派惡有惡報，主角隱忍反殺，付出必有回報，結局終會美好。我們小時候在讀《灰姑娘》的時候不會把她當作爽文，主要還是因為不懂套路吧。
這樣分析下來，爽文並不是一個非此即彼的標籤，甚至也未必是一個清晰的分類，而是一種風格上的傾向。
二
爽文的目標是讓讀者省心。
划重點，省的是讀者的心，不是作者的。
爽文可以算個中性詞，與之相似的“小白文”則是貶義詞。小白文是連爽文都搞不出來的寫手模仿爽文而製造的產物，其特點是作者很省心。作者省心的結果，自然是讀者不上心了。我以為，一位讀者最多只能看一部小白文，第二部就肯定看不進去了。
讀者省心的代價是作者費心。天底下沒有免費的午餐，也沒有不麻煩不累就能寫出好作品的途徑。想寫爽文也許不難；但想寫出優秀的爽文，很難，需要優秀的作者才能駕馭。
《StB》的作者三雲岳斗老師，就是這樣一位優秀的作者。
《丹特麗安的書架》當年以她天馬行空的想象力與濃墨重彩的表現力驚艷了許多讀者。可惜由於三雲和文庫方的一些矛盾，《丹特麗安的書架》最終也未能完結，這成了許多讀者的遺憾。在讀者還沒反應過來的時候，《StB》就已經出版了，給讀者們來了一個措手不及。《StB》和《丹特麗安的書架》的風格截然不同，初看起來好像很low。還沉浸在丹特麗安的世界裡的話，翻開《StB》，第一反應肯定是，“這啥玩意？”。
但小小的疑慮沒有擋住三雲的腳步，從11年到現在，他以令人安心的出書速度，又創造了一個新的幻想世界。
《StB》的劇情，概括起來很簡明。故事發生在一個叫“弦神島”的人造小島上。我們的男主角曉古城由於某些原因而獲得了“吸血鬼真祖”的力量，隨之而來的是各種各樣的麻煩，以及幫他解決麻煩或者給他製造麻煩的妹子們。折騰了15卷之後，他終於從普通的高中生變成了島主（兼任普通的高中生）。
三
《StB》的爽文性可以用一個字解釋，那就是“穩”。
具體來說，就是主角總處於危險之中，卻永遠不會面臨真正的危機。這種操作的目的性很明確——處於危險之中，劇情才有跌宕起伏；不會面臨危機，讀者就不必太掛心。
道理說起來輕巧，但實際操作時這兩點往往是對立的，偏向前者容易變成嚴肅文，偏向後者則容易變成智障文。而《StB》為了調和這兩個對立的需求，下了不小的功夫。
男主角曉古城的戰鬥力名強實弱，雖說繼承了什麼第四真祖的力量，紙面戰鬥力極高，但他在絕大部分場景下無法將這力量運用自如，以至於全程都會被不知從哪冒出來的雜魚按在地上打，日常被爆頭。就算當場解鎖了新技能（眷獸），與各種關底BOSS戰鬥時仍然要依靠別人（一般是雪菜）來做主力，而他自己一般只能當Tank或者搶人頭。
《弒神者》的男主草薙護堂是曉古城的難兄難弟。同樣擁有強大的紙面戰鬥力，但實際戰鬥時的表現比曉古城也就是好了那麼一點點而已。靠巫女拍buff打信息，靠騎士沖陣，而護堂自己主要負責嘲諷和“保證這把能贏”。
曉古城的戰鬥力設定在類似作品裡算是極端情況了，與他相對的另一個極端是《素晴》的佐藤和真。和真紙面上戰鬥力極弱，屬於所有人看了角色卡都會鄙視他的水平；但在劇情里的實際表現又相當搶眼，許多戰鬥得靠和真把自己的能力發揮到極致來贏。
那麼古城的力量對於作品究竟意味着什麼呢？意味着他雖然實際上是弱者，但他被殺不會死。
是弱者，而且他在明處，來針對他的人都在暗處，因此他的戰鬥總會非常吃力，而吃力的戰鬥才有辦法引入戲劇性，才有必要召喚隊友（後宮）入場。在實際操作上先抑制男主的實力，再一點點解放之，可以達到與升級相仿的效果。
被殺不會死，則給戰鬥設了個托底，讓戰鬥的結果與玩家的安全脫鉤。換言之，曉古城的戰鬥不是一檔通關的專家難度，而是可以讀檔的普通難度。雖然通關專家難度會很有成就感，但通不了咋辦？普通難度省心，還可以玩騷套路，要不要考慮一下？
以RPG遊戲概括之，曉古城開局就是滿級，各種屬性值極高，然而技能樹被鎖了，無招可用，很長時間內都只有破綻百出的平A。他最先解鎖的幾個眷獸，在實戰中跟平A也沒太大區別。所以，到了要硬碰硬的時候，雖然說是“我的戰鬥”，但歸根到底還是“我們的戰鬥”。
曉古城的感情生活同樣很穩，甚至比他的戰鬥還穩。所有人，包括雪菜和他自己都知道雪菜是他感情上最堅實的後盾。家裡紅旗不倒，外面彩旗飄飄。出現新後宮的時候雪菜一定會並且只會口頭抗議，絕不做任何實質性的反對，少數情況下甚至還會故意或無意的幫忙。
對後宮結局的容忍度，是給後宮作品分類的重要標準之一，直接影響人物關係發展和讀者觀感。無論怎麼細分，《StB》對後宮結局的容忍度都肯定是最高一檔的。雪菜的表現自不必說，更關鍵的是故事才寫了一小半，作者就急不可耐地以後日談的形式坐實了後宮結局，萌蔥的存在就是鐵證。但作者又故意不說還有哪些後宮成員，這樣就避免了對正篇的擠壓，先去掉兩個正確答案，餘下的誰能收入後宮自己去猜吧。
高魔且依賴組隊的奇幻作很容易導向後宮結局，《StB》所效仿的《弒神者》自然也是如此。以團隊建設為名義，後宮結局在此類作品裡有天然的合理性，若是還有個強勢的正宮點頭，坐實後宮結局並沒有什麼障礙。戰記作的情況與之類似，名義換成什麼繼承啊，法統啊之類的就行了，比如《魔彈之王與戰姬》。
但如果並不存在一位像雪菜或者艾麗卡那樣的強勢正宮，導向後宮結局就比較麻煩。後宮之間的拉扯，往往要同時解決“能不能進後宮結局”和“究竟誰是正宮”這兩個問題，偏偏這兩個問題還會相互干擾。這種時候就要看競爭的烈度了。像《銃皇無盡的法夫那》這種競爭烈度不高的作品，靠菲莉爾和綺莉（還有作者）瘋狂暗示，男主一通操作（雖然沒有用），終於從宮斗轉向了偏後宮的結局。《精靈使的劍舞》在最新的幾卷里也在吹後宮風，怕是要學《銃皇》的操作。
四
在進一步分析《StB》的人物和劇情之前，我們有必要審視一下，人物和劇情建立在什麼基礎之上。
《StB》是一部二元化的作品。其中一元是奇幻、戰鬥、政治與陰謀，另一元是情感，後宮，戀愛與日常。按說幾乎每一部輕小說都存在感情和事業/戰鬥兩個維度，許多佳作正是通過調和這兩個維度來處理矛盾，鞏固立意的。但《StB》有點特殊，稱其為“二元化”是因為她的兩個維度幾乎相互獨立，而每一位重要角色都在兩個維度里有着不同的定位。
這裡也可以理解成《StB》存在兩個并行的體制，主角們則以不同的形式和程度來向兩個體制分別效忠。二元化的風險是任何一邊寫得不好，或者兩邊對接不上，作品就會顯得很崩；但若能順利展開，回報則是讀者從任何一邊來欣賞作品，當後宮喜劇也好，當打怪升級也好，都會非常愉悅。
雖然道理說起來很抽象，但結合實例就非常好理解。像曉古城自己，是第四真祖的繼承者，被各種大大小小或明或暗的組織當作重要的甚至決定性的因素，最後他更是以一人之力阻止了戰爭，成為島主。可同樣是這個人，昨天剛拯救了世界，今天早上又要為難以起床而困擾，被老師抓着補作業補考試。更妙的是古城在這兩種狀態之間是可以無縫切換的。
更直觀的實例是南宮那月。那月既是高級特工（所謂國家攻魔官、警備隊教官），又是曉古城的班主任。兩重身份的接點是對曉古城的保護——無論作為陰謀家的保護，還是作為教師的保護，看起來都是理所應當的。從操作上看，那月既有知識又有力量，更有保護古城的意願——無論她是出於什麼目的，從結果上來看她的確經常這麼做。所以說，那月是構成《StB》的“穩”的又一個關鍵人物。
進一步地，那月在《StB》里扮演的是一個擬似母親的角色。
輕小說（與GalGame）崇尚“有妹有房，父母雙忙”的生活風格，而《StB》就是不打折扣地踐行了這種風格。
有房自不必說，房子（無房貸）等於經濟地位無憂。
有妹讓家庭生活擺脫孤單，多一個話事人也可以在男主與其他角色（妹子）交流時緩解氣氛，某些情況下還能做後宮的備選。
父母雙忙則最大限度地規避了來自長輩的壓力，而這正是輕小說讀者群（中學生）日常面對的主要的煩惱。此類壓力和煩惱一般對輕小說劇情毫無幫助，《俺妹》的程度就快觸及上限了。因此，三次元的麻煩一般不必帶進二次元，那乾脆就不要父母出現了吧。
可是——哪怕最頑劣的孩子也應該打心裡認同——父母不光製造壓力，更多的是養育和庇護。在外面遭了什麼麻煩受了什麼委屈，第一時間想到的往往是父母，尤其是母親。此時，在父母雙忙的輕小說里，或許就需要有其他人來扮演母親的角色。
而這正是那月在《StB》里的定位。雖然古城並不是每次有麻煩都一定找那月，但他心裡有一道底線，“遇到麻煩可以找那月”。就像你媽並不能幫你解決一切問題，但遇到問題時終歸還是有找媽媽這個心理安慰的。
一個佐證是，雖然曉古城對幾乎每一個女主角都有性騷擾，但對那月除外。上限不過是稱呼時叫一聲“那月醬”，而這種程度就已經會被當事人批評為沒大沒小。
另一個佐證是，在優麻篇里那月中招了變成女童。那一段里對古城和那月關係的描述，就像是把母子關係反着處理一樣。既然反差萌是這麼處理的，那再反回去是什麼情況也就很明顯了。
古城的正牌父母在作品裡反倒偏向一側，基本沒有發揮父母的功能，神奇的是他們偏向戰鬥側而非生活側。牙城是考古學家，深森是科學狂人，這倆人平時基本是不沾家的，自然也就談不上對主角的生活有什麼影響，只有在涉及到凪沙的劇情時才比較活躍。在劇情中遇到他倆時，感覺像碰到了好感值已滿的NPC，親切是親切，但不是父母的那種親切法。至於奶奶緋沙乃離得就更遠了。
五
接下來該藍羽淺蔥了。
淺蔥既是《StB》的女二號，又是作品的二號人物。這不是在玩文字遊戲，而是《StB》的二元化所帶來的特殊影響。
女二號，說的自然是她在後宮裡的地位。雖然前頭爭不過雪菜，但坐第二位還是很穩的。
從既成事實來說……孩子都生了還想看啥既成事實啊，按初吻算的話排第一也不是不行吧。
不過那不是重點，我們還是來看劇情本身。淺蔥算是第一個登場的女主，在故事剛開篇的時候就跟古城談笑風生。但在那個時間節點，兩人還算不上有男女之間的情感關係，而更像是小學生班級里那種用來給大家起鬨的素材，準確來說是“有戀愛的可能，但是尚未激活”。而激活這段感情的因子，自然就是雪菜的出現了。這就導致，不看具體內容的話，淺蔥似乎優勢很大；但稍微看看作品中的日常就知道，先到的淺蔥反而一直追在雪菜的後面。
順便一提，淺蔥並不是古城的青梅竹馬。她是矢瀨基樹的青梅竹馬，而古城的青梅竹馬是優麻。也許這就是緊急迴避青梅詛咒的機智操作吧。
隨着世界觀不斷展開，各位女主陸續登場，雪菜能保持自己的存在感不降反升，淺蔥的存在感則是一路下降的，明面上的戲份越來越少。尤其是，她跟古城見面的機會少了。但這對淺蔥來說未必是壞事，因為與她存在感下降相伴的，是她在作品中重要性的上升。
從淺層來看，淺蔥在設定上至關重要。她有“電子女帝”的稱號，“該隱巫女”的身份，是高魔世界裡的科學家，專業竟然還是最好就業的（劃掉）最實用的計算機學。在許多異變的解決中，淺蔥都發揮了無可替代的作用，而且這是全世界公認的。第18卷大家去阿爾迪基亞公費旅遊的時候，一位吸血鬼就對淺蔥提到，“……我們不怎麼在乎第四真祖跑到哪裡，但是你對弦神島如此重要，很難想象你會輕易跑到外面”。
而往更深一層說，淺蔥常常要承擔起第二視角的責任，帶出故事的第二條線。在輕小說寫手裡，三雲非常擅長多視角敘事，把三條以上的線編織成一個完整的故事。在此基礎上，對比雪菜與淺蔥的能力，不難看出，雪菜一定要通過古城來發揮作用，淺蔥想要發揮作用則無需依靠古城。更妙的是，在同一個事件里，雖然古城和淺蔥事實上是在合作，但兩人事前甚至事後都不知道他們是怎麼合作的。因此，淺蔥的存在延展了作品敘事的維度，豐富了劇情的策略性。
六
在最後，有必要聊一下《StB》的行文與劇情。
我評論輕小說的時候不愛提什麼“行文”，一方面是這個會受翻譯影響，另一方面是只要作者不差翻譯不坑，行文不會有什麼特別的影響。但《StB》有一點做得非常好，得說一下，那就是完全沒有閑筆。一切微不足道的細節描述，哪怕是偶然落下的一片樹葉，在接下來的故事裡都會派上用場。同樣地，反過來說，一切要派上用場的細節，必定已經在前文以漫不經心的姿態被交代過了。
而劇情上，三雲擅長在一卷中把看起來好像沒什麼關係的幾條脈絡編織在一起。他常用的姿勢是一卷三線：古城的視角為第一明線，某個看起來像反派的女配角的視角為第二明線，反派的視角則為暗線。每條線都無法看見故事的全貌，但讀者在讀完一卷之後則可以自己分析出來龍去脈。特別地，三雲喜歡試着誘導讀者把第二明線和暗線搞混，讓讀者以為這個女配角是壞人。這樣，雖然這女配角其實沒有做什麼壞事，待到真相大白之時，她還能獲得一個反轉洗白buff。
不妨來看具體的案例，我們以第二部為例吧。第16卷的香菅谷雫梨就是當卷半明半暗的女配角。若是讀完第一部就緊接着讀第16卷，讀者恐怕怎麼也想象不到剛走上人生巔峰的曉古城秒秒鐘就被刪號重練，身邊的人也換了一批，而且……大家好像都是習以為常的樣子？為什麼這位香菅谷雫梨自然而然地就取代了雪菜的位置，她究竟是什麼人，雪菜又去哪了？繼續讀下去的時候，才發現這原來是一場不大不小的陰謀，而雫梨則有意或無意地成為了這場陰謀的一部分。
17卷的曉零菜，讀者已經知道她的身份了，絕不會把她當成壞人，但古城和雪菜可不知道。即便如此，由於還有真正的反派存在，即便是讀者也難以在一開始就理清頭緒，只能模糊地感受到似乎有不止一個計劃交織在這一卷里。
18卷倒是相對純粹一些，是主角團隊分頭與強敵戰鬥。要說特色的話，大概就是……古城又中了全新的計策了吧，吸血鬼真祖居然可以被**，真是丟盡了吸血鬼的臉了（笑）。
站在更高一層上，來看這幾卷的選題，我們會驚訝地發現，選題幾乎沒有規律，難以預測（其實第一部也是如此）。第一部留下了無數的話頭，第二部隨便扯出幾根來，就能織成一個新的故事。由此看來，三雲的靈性依然不減當年，我們大約不用擔心第二部狗尾續貂了。
總結
《StB》是爽文類輕小說里為數不多的憑“硬功夫”吃飯的作品。雖然說不上有什麼內涵，也沒有太多可討論的點，但就是單純的好看。強烈建議所有讀者讀一下《StB》，不過讀個兩三卷依然不覺得好看的話，那棄掉也無妨。
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