優秀書評：評《怪談代理人與安徒生小姐》

作品名：怪談代理人與安徒生小姐

閱讀原作：https://www.linovel.net/book/116687.html

作者：刑部

書評人：默嵐

此書評來自書評組

很慶幸又能接一篇懸疑題材的小說，熟悉我的人都知道我是懸疑推理題材的老粉絲。本書的書名看起來像是變格推理，實際閱讀下來的風格卻是本格推理，這更是勾起了我的興趣。

哈哈，老推理粉露出了姦淫笑意。

本書評不含任何劇透。

我依然會分成三部分來講這本書：1.開篇 2.節奏 3.文筆

那麼，書評開始吧。

第一部分：開篇

既然跟作者認識，那我也就不拐外抹角了，光是點開第一章我就看見作者寫着大大的兩個字——勸退。

一般來說哪些情況容易“勸退”讀者呢？——文筆糟糕閱讀起來極不流暢；意識流嚴重幾千字下來劇情毫無發展；情節離奇與主題毫無關聯。作者犯的錯很明顯不是文筆上的問題，這點讀者在閱讀後就會清楚，因為這玩意牽扯到文筆，所以我會放在第三部分在講，這裡我只講“意識流”與“情節離奇”的問題。

作者在開篇採用的是第一人稱的描寫手法。這種手法很常見，而我專門拿出來說的原因，正是因為作者的“意識流”描寫與手法本身衝突巨大。

我閱讀過作者的上本書，很清楚作者運用第三人稱描寫的實力。第一人稱並不像第三人稱，它的優勢在於極快的讓讀者進入故事，且烘托起情緒與氣氛。可作者在使用第一人稱時卻是完全照搬第三人稱的手法，也就是我們俗稱的偽第一人稱。這樣做不但不能達到第一人稱該有的效果，還會讓一些適用於第一人稱的手法變得尷尬。

複雜的玩意兒就不多說了，我只簡單講講。

第三人稱能讓讀者以旁觀者的視角了解世界，而第一人稱則是讓讀者親生體會這個世界。作者所採用的第一人稱鑒於兩者之間，明明是以“我”為視角，呈現出的感覺卻跟直接寫主角名一模一樣，完全沒有利用到主角的視覺、嗅覺、聽覺、觸覺來傳遞信息。

在這基礎之上，作者又使用了十分“意識流”的心理活動來強調自己是第一人稱，整體觀感也就變得十分奇怪。讀者既不能快速了解這個世界，又不能快速代入進角色，從而導致閱讀興趣下降。

我建議作者直接改成第三人稱，把沒必要的“吐槽式”心理活動全部去掉，按照自己習慣的方式寫就行了。

好了，說完“意識流”的問題，現在我還得講“情節離奇”的問題。

書名與簡介是吸引讀者的第一要素，而作者在開篇第一章表達的信息卻和主題完全不相干。推理呢？偵探社呢？好吧，只有安徒生小姐是實打實的存在。

我就直接說壞處吧，這樣做會讓被書名和簡介吸引進來的讀者感到失望。幾千字閱讀下來，他們看不到自己想要看的東西，也就棄坑了。作者明明可以用第二章來做開篇，卻非得在第一章搞4000字故弄玄虛的情節來拖慢節奏，真的很容易勸退讀者啊。

作為懸疑推理題材的作品，我自然清楚作者這樣做是為了設置“伏筆”與“線索”。但小說的主體應該是講故事，千萬不要為了設置“伏筆”與“線索”而忽略劇情的發展。極具戲劇性的情節才是支撐讀者看下去的動力，其他東西只能作為升華劇情的工具，記住這點。

在跟作者聊天過後，作者也已經表明開篇的內容只是與結尾做呼應。我個人建議直接把第二章作為開篇故事，而現在的第一章則在尾聲以回憶的方式出現，這樣可以起到承上啟下的作用。

第二部分：節奏

本書的節奏評起來很麻煩，其原因跟作者的故事結構有很大關係，所以這部分的“節奏點”我打算與“結構”一同評論。

我沒有將整個第一卷都看完，但還是看了有一半的內容，能夠看出本書的主要敘事方式是採用插敘的手法。主場景與對話中的場景互相穿插，直接用真實案件的過程來代替男主考核時的對話，這樣做可以增加代入感，但作者處理得並不好，甚至是讓代入感全部流失了。

先不提作者在每章開始時的第一人稱描寫，我只論故事本身，其真正與考核相關的內容幾乎等於沒有。

可以看出作者是要借考核來描寫案件，但開篇的主視覺可是在“安徒生”這位女主角身上啊。試想當讀者把注意力全都放在某位角色身上時，故事卻突然變得跟這個角色毫無關係，這是不是一件很恐怖的事？

如果作者直接以男主角作為主視角，案件的插敘就會毫無違和感，因為男主角是案件的經歷者，這部分讀者大可當做倒敘來看。

而以安徒生為切入點的主視覺來看會出現什麼情況？——讀者期待着考核的進展，結果考核場景的內容在整卷中連三分之一都不到。這會讓讀者覺得節奏慢得離譜，因為他們已經把期待點放在考核過程上了。

相信我，讀者不會有耐心看完自己不期待的劇情，因為這不是吸引他們的東西。

安徒生作為本書的女主角，她在第一卷的存在感實在是太薄弱，甚至比不上插敘中出現的配角。既然作者在開篇就表明了安徒生是主角，讓讀者把注意力全都放在這個少女身上，為什麼後面她的戲份會這麼少？這種感覺就像是你說要給我一份牛排，結果送上餐桌的卻是白米飯，期待感盡失。

我建議作者將整個開篇的考核故事精簡到三萬字以內，或者加大女主角在文中的作用。至於每一章開頭部分的那段第一人稱敘事，我建議作者還是直接刪掉，或者單獨用一些章節連貫的講出來吧。本就是插敘的手法，還在插敘中再整個插敘出來，整體結構看起來實在太亂了。我並沒有說這樣不行，但作者很明顯還不靈活的駕馭，不要急於求成啊。

關於精簡與加大作用，我這裡舉兩個例子吧。（改變開篇主視覺的方法我就不說了，畢竟安徒生才是正牌主角，書名也是如此寫的）

如果是精簡的話，那就得拋棄現在的敘事結構，直接採用對話來推動案情的方式。也就是用對話本身來描述案情，而這種方式必須精簡，不然大篇幅的對話會勸退讀者。採用精簡的方式既能增加主角的存在感，也能固定場景，一切的戲劇性都可以放在兩位主角在對話的博弈上，類似《十二公民》的處理手法。不過這種方式很吃作者的筆力，慎用。

如果採用加大女主作用的話，可以直接讓男主甩給女主一份資料，之後的插敘全程採用女主在腦內模擬案情來描寫。簡單來講，也就是讓女主出現在插敘故事中，而她將以旁觀者的身份與案情一同行動，當她遇到瓶頸時，再跳轉回現實詢問事後的案情發展。這樣的處理方式比較簡單，依然可以增加主角的存在感，且能讓代入進女主角的讀者與她一同探尋真相，我是比較推薦這樣做。

當然，我這裡也只是說出自己的想法，希望能夠幫到作者。

第三部分：文筆

我已經在《香料……》的書評中誇過作者的文筆了，無論是流暢性還是準確性，作者都可以達到比較高的水準，所以這篇評我就不誇了，主要來說說出現在《怪談偵探社》這本書中的問題。

作者的文筆風格偏向翻譯體，這並非是壞事，只要貼合題材與風格，無論採用什麼“體”都是合格的作品。特別是在破案風格以本格為主的小說中，翻譯體更是能凸顯出嚴謹氣息。

不過作者在對話的分段上卻十分不嚴謹，原本一句完整的對話，作者非得分成好幾段來描寫。這樣不但讓對話的連貫性降低，還讓對話前可以產生畫面感的描寫顯得毫無意義。當讀者分段看完一句話，估計已經把場景和角色的動作忘記了吧？

我認為排版也是文筆的一部分，如何利用排版來加快或者減慢節奏，這也是我們作者必須要考慮的問題。如果不需要烘托情緒，亦或者是在對話中增加畫面細節，我建議作者就用正常的描寫方式來寫就行。

本人沒看過日輕作品，所以這裡的觀點僅以國內網絡文學來說。

其實寫作時用國內大眾的描寫手法也挺好，——對話中穿插人物動作，對話后描寫人物神態與語氣。這樣既能凸顯出畫面感，也能讓提升角色存在感，何樂而不為呢？當然，我不是貶低日輕的意思，我只是覺得中國人就用中國人的手法來寫就行了。我們有自己的東西，只需靈活運用即可，沒必要去模仿且習慣別人的東西。

這一部分的內容很少，作者需要保持的東西我已經在上篇書評中說清楚了，僅是只有這一個問題需要改進。

總結下來的話，這本書我只能說因人而異吧。除去上述所說的缺點，本書在推理風格上還是挺像傳統的歐式推理小說，有興趣的讀者可以閱讀。

說起來，這本書確實有點偏向實體書的結構，奈何網絡上真正能夠沉下心看的人並不多，不過我還是期待作者能夠闖出自己的天下。

嗯，補充一句。

如果是想要在網絡上成功的話，我希望作者能在開始前就明確用戶群體。務必在最開始就表明自己的風格，且從始至終都保持這種風格，這樣好不容易留住的讀者才不會因為風格突變而棄坑。

那麼，書評就到此結束吧。

我是默嵐，我們下個書評見。