本文作者： 甚誰
參與評審： 歧路先知 、 枝瀨透 、 舒彤 、 黑喵君 、 羽毛
前言
《狼與香辛料》（《狼と香辛料》，下稱《狼辛》）是支倉凍砂所著、文倉十擔當插畫的著名奇幻輕小說系列。本作曾獲2005年舉辦的第十二回電擊小說大賞銀賞（同年同銀賞作品為杉井光《火目的巫女》），並從次年起連載至今（雖然本篇內容已經完結，但仍在電擊文庫的特設網站上定期進行短篇連載，並定期集結成單行本出版）。
本作曾獲2007年“這本輕小說真厲害”TOP1，於2008年動畫化，現有TV動畫兩季。小說講述了旅行商人羅倫斯邂逅了自稱豐收之神的狼少女赫蘿，與尋找着故鄉的赫蘿一同踏上旅程的故事。本作於2016年推出後傳性質的作品《狼與羊皮紙》，講述羅倫斯與赫蘿的女兒繆里和目標成為神職人員的少年寇爾一同踏上旅程的故事。截止最新的統計數據（2018年），本作累計銷量已經突破435w冊。
作為支倉凍砂的出道作，本作以無魔法的中世紀歐洲作為世界觀原型、以瑣碎枯燥的經濟貿易作為主要情節的設計在迄今為止的輕小說界中都稱得上是異色之作。“賢狼赫蘿”也被無數曾經的讀者、觀眾稱之為“最完美的女人”（雖然人家已經結婚生子了）。這樣一部劇情可能談不上“跌宕起伏”，各種金融商貿知識也只是入門水平的作品是如何成為經典的？本文就從這個問題出發，來一探究竟。
一、文明的、市儈的與田園牧歌的
在創作上有一句話，“只有竭盡全力，看起來才能毫不費力”。越是《狼與香辛料》這種作品雲淡風輕、似乎也沒有特意去介紹現在的輕小說作品特別看重的世界觀與主線劇情，卻取得了非常好的效果，讓人如沐春風，這種作品越是藏着作者複雜的設計，如果簡單把《狼辛》的劇情理解為：從前有一個商人想賺錢開店，遇到了一個想回家的賢狼，在一起旅行的過程中兩人相愛了，最後結婚了。這樣的理解當然不算錯，但是顯然這種簡單的概括不能搞清楚為什麼本作三言兩句，就讓很多讀者一直念念不忘。
作為一部已經出名十年以上的經典系列，關於《狼與香辛料》的分析已經非常之多。在很多觀后感里，《狼與香辛料》被評價為“《金融市場基礎知識》”（順帶一提高級金融知識是《月界金融末世錄》）、“中世紀公路片”。這種影響非常深，以至於在同樣有一定經濟知識的《魔王勇者》動畫播出時，也有大量的彈幕@支倉凍砂。但是《狼辛》既不是商戰片也不是公路片，抱着想要看智力超群的主角在金融市場里翻雲覆雨的期待來看本作的讀者必定會失望而歸，因為在本作中的金融知識真的只不過常識而已。而本作也和《奇諾之旅》那樣的以旅行、邂逅、感悟為主題的真公路片不同，它關注的重點更多放在因為機緣巧合踏上旅途的羅倫斯與赫蘿兩人的複雜關係之上。
在我看來，本作更像是一部非典型的成長小說，文學意義上的成長小說更多指的是以空間與時間的變化為線索，展現一個青少年主人公最終得到教化、被啟蒙，最終成為一個理想的人的小說形式，值得玩味的是成長小說這一概念源自於十八世紀的德國文學，而《狼辛》正是以這一時代前後的德國為原型的。我們可以發現很有意思的是本作的兩位主人公，羅倫斯和赫蘿兩人與其他大多數的輕小說不同，他們並不是“青少年”，正相反，兩人都已經成年，具備一個被認可的社會身份。而說本作是一部非典型的成長小說，並非是說本作是講羅倫斯作為“不成熟的老實商人”慢慢成長的故事。留着鬍子的二十歲主人公羅倫斯雖然經常被騙被坑遭受背叛投資失敗，但是這些恰恰不是他未成熟的表現——正因為他可以獨自行商、知曉各種貨幣與政治的知識、能夠敏銳的判斷什麼東西具有商業價值，所以他已經是一個“成人”，正如在第四卷中他對於遭受城市經濟剝削的鄉村的雲淡風輕的評價一樣“對於羅倫斯這些旅行商人來說，那樣的村子也是好賺錢的生意的源泉。貨幣能成為擁有可怕威力的武器，所有的東西都能便宜買進。”
當然，提出這一點並不是想說羅倫斯是一個市儈的商人，相反看過本作的人都知道他很善良，但是這種價值判斷沒有任何意義。這裡的問題是，是如果說商人的本質是市儈，那麼我們可以說成人=變得市儈，但在啟蒙主義語境中的那個成長小說的成長是不能夠用市儈、功利主義來概括的。它反而象徵著一種偉大的理想，一個充滿着浪漫與激情的個人。因此這裡產生了一個矛盾，即社會現實層面上的“成人”和理想精神層面上的“成人”。故事一開始的羅倫斯就是在社會層面上成人但是在精神的層面上並未足夠成長的“不完全的人”。自由的經商貿易、技術的進步與社會的發展好像使得人們遠離了窮困、落後與愚昧，但是“啟蒙”似乎並沒有真正實現，反而成為了一個空中樓閣一般的目標，大多數讀者恐怕都會認為，羅倫斯如果沒有遇見赫蘿，最終賺夠了錢開一家屬於自己的商鋪成為商人則本作就是一個悲劇故事（當然如果沒有赫蘿，羅倫斯大概率會和萬千其他普通的旅行商人一樣，折損在各種欺瞞與背叛之中）。文明-商貿-物質的繁盛-屬於自己的商鋪這一串符號在本作所揭示的這樣一個朝着現代發展的前現代世界中，是宛如空中樓閣一樣的存在。
也就是說本作一開始就是建立在對於既有的世界觀，所謂“文明-啟蒙-商貿”的質疑之上的。深受商人教育的羅倫斯一直以來生活在商人的價值觀中，把許多和商業相關的東西都視為正常的。但是在他漫長旅行的過程中，他實際上的所見所聞與赫蘿之間的羈絆最終讓他成為一個“成人”，在劇情上體現為粉碎了商會暴力開發北地礦山的計劃，守護了赫蘿的故鄉一帶。顯然，原本會被用來暴力開發的核心工具火藥就是現代文明的象徵，作為故事的最後一幕，現代帶來的災厄和故事的第一幕遙相呼應。女主角赫蘿曾經被當作神明被供奉，因為人們渴望豐收，所以從麥穗中獲得力量的狼就如此保護着地方的農業興旺。隨着先進農耕技術的引入，村民不再需要赫蘿的保佑，同時也使得人與地的關係失衡，對於增產的渴望使得肥沃的土地被榨乾，最終會迎來作物歉收的命運，但村民卻對此一無所知。同時具有狼與人形態的赫蘿象徵著一種自然而和諧的生存方式，而現代與“啟蒙”一方面將她從現在的容身之處趕走，一方面又在毀滅她的故鄉。
因此赫蘿和羅倫斯的相遇代表着一種真正意義上的“田園牧歌”，它並非是說我們為了祥和美好的生活需要退步到刀耕火種的原始人階段，而是可以選擇一種更富有創造力與詩意的生活方式，通過調動我們的創造力，審慎地進行改造世界的活動，最終完成“現代”這一未竟的事業。雖然本作精妙的設計和劇情很多，但正是因為有了這一層對於文明，現代與成長等主題最深入的思考，《狼與香辛料》讀起來才能有一種收放自如的恬淡閑適之感。
二、輕小說中的成熟愛情
從人物設計的角度來講，《狼辛》和其他大多數早期輕小說一樣，為了更簡單易懂的推動劇情的發展依舊是以早年“沒頭腦”男主和“不高興”女主這種進行角色設計的。劇情的核心展開方式也就是傳統式的因為男主沒頭腦，導致不高興女主不高興了，但是沒頭腦男主的真誠舉動又讓不高興女主沒有不高興，但是男主又不知道女主已經沒有不高興了。通過這種繞來繞去的模式產生一大堆誤解，以此推動故事發展與渲染劇情的緊張氛圍。這種套路想必只要看過幾本早期輕小說的讀者恐怕都很熟悉，傲嬌女主作品就是這種結構的運用案例。最典型的就比如《狼辛》的情敵回（小說第三卷，動畫第二季）的故事結構，角色行動都和《零使》的婚約者回差不多（小說第二卷）。
但正如《零之使魔》並不是一部刻板傲嬌作品而是有很多優秀的人設細節值得分析一樣。《狼與香辛料》作為沒有把“沒頭腦-不高興”模式直接往木頭男主與傲嬌女主套路上推進的作品，顯然也在人設上有非常多講究的地方。在這種講究中，最關鍵的一點就是《狼辛》並不和其他很多作品一樣，把男女主設計為高中生，而是設計成了成年人。這一點前面已經點出，在劇情上是為了寫一個關於“重新思考現代”的現代人的考慮而設計的。
不過，這畢竟是主線劇情，我想很多人來看《狼辛》主要還是看夫妻黑店是怎麼走到一起的。在本作中，作為成人的羅倫斯和赫蘿之間的戀愛沒有那麼多高中生級別的糾結和誤會，在第三卷這麼早的時候劇情就已經發展到了羅倫斯想和赫蘿結婚，赫蘿覺得自己為了不孤獨可以和羅倫斯結合併生下他的孩子，五卷則是直球告白。而赫蘿挑逗羅倫斯的情節我想讀者們應該都非常熟悉了，我就不一一列舉了。這種乾脆利落的感情表達其實是很多人覺得《狼辛》的戀愛劇情好看的一點所在。而這種直球帶來的問題就是，太過於直接兩個人已經在一起了怎麼往下編？《狼辛》給出的答案就是用“成人的愛情”去展現新的糾葛。
我們可以說羅倫斯和赫蘿這兩個人從第一卷開始就是互有好感的，對於已經是狼精的赫蘿以及雖然經商吃癟但智力還算可以的羅倫斯來說，當赫蘿上了羅倫斯的馬車，這裡的愛情故事就已經進展到了兩個人的孩子姓什麼了——也就是因為擔心與羅倫斯的關係發展到深愛的地步，已經活了不知多少年的赫蘿在第一卷結尾就決心離開，但因為羅倫斯的深情挽留而留下了，最終演變到一發不可收拾的地步。作為成人的兩個人之間的愛情不是因為少年少女般的害羞而說不出口，正相反是因為預計到了這份愛情可能並不會迎來一份好的結果，所以始終都在剋制，無論是在壽命論的層面上還是身份的層面上。
但是這份克制最終隨着兩個人的羈絆加深到一定程度顯然是克制不下去的。所以有了第五卷的羅倫斯層面的感情爆發，以及第十四卷的赫蘿層面的感情爆發。最能體現這種情感戲看點的台詞無非是羅倫斯在第五卷的深情告白，他說“不管我再怎麼追求，也可能無法得到。不過，如果我不追求的話，就絕對無法得到了。”羅倫斯曾經在第四卷中說自己無法成為英雄譚中的英雄，種種顧慮讓他無法向赫蘿坦白自己的感情，而赫蘿也是一樣，正因為這種壓抑，在爆發出來的時候才顯得更為精彩。
一方面來說，這種“因為可能失去而選擇克制，但最終又無法剋制”的感情戲非常的真實，能夠引起讀者的共鳴，另一方面，這種感情戲的橋段確實在輕小說、特別是當時的輕小說界中是比較少見的描寫，非常的新穎。《狼辛》就是用這種成人的戀愛來取代了青少年的戀愛表現，在一方面塑造出弱氣青年商人和長生孤獨賢狼這兩個核心人物的同時，搞了一場無比虐狗的浪漫感情戲（最氣人的是到現在還沒真正完結，時不時還有短篇出來虐狗）。這種對於愛情的前前後後的充分考慮過之後的感情戲設計其實是現在輕小說所稀缺的，特別是在核心讀者群體日益年齡上升的狀況下，如果輕小說里的戀愛戲還是單純的少年少女胡亂愛一愛，那麼這一分類的前景其實是很讓人擔心的（比如後傳《羊皮紙》裡面的感情戲就顯然不如本傳有一種美酒微醺的感覺，反而更接近現在一般作品的感情戲）。
總結&業界吐槽：閑狼作家是慈善炒股妖怪？
到這裡我們可以做出總結了，《狼與香辛料》是一部以賢狼歸鄉為主線，用中世紀社會生活和金融常識進行填充，對“理想的生活”有着深刻思考的輕小說。它在生活、社會、愛情上的刻畫都可圈可點，收放自如。是顯然已經不屬於這個時代，但非常值得一看的佳作。而它的後傳作品《狼與羊皮紙》的發揮則相對較弱，比較適合看過了本篇的粉絲進行閱讀。本文因為篇幅有限，難以對《狼辛》中一些優秀的配角人物和一些有意思的支線劇情進行解讀，但這並不是說本作的配角或者支線很無聊，請各位理解。而對於沒有看過本作的讀者來說，本作的魅力根本無法用間接概括的形式傳達，複述本作的劇情和實際閱讀本作的體驗完全是不同的，強烈建議對本題材感興趣的讀者補一下作品。
最後，我們還可以再談一下支倉凍砂這位作家。可以說所有的《狼辛》粉絲都應該感謝股市，如果不是炒股賠了，恐怕我們很難看到《狼辛》在2020年還在孜孜不倦地推出新連載新作新企劃的盛況（曾經我一直都以為炒股漲跌和輕小說連載是個梗，直到神崎紫電真的跑了）。本節的標題捏他自杉井光《閑狼作家是美少女妖怪》，其中女主就是以支倉凍砂+赫蘿為原型的殘念系美少女狼妖，作為同期出道的兩位舊時代輕小說家，兩人的關係也是非常之深，在《閑狼》中，是男主和女主的關係。
作為輕小說的黃金年代大賞出道的作家，支倉凍砂其本身的硬實力不需多談，他的另一部長篇《夢沉抹大拉》口碑也是爆炸（就是銷量不是很行，約在本作的十分之一左右）。支倉在寫作時並不機械式地去表現其作品的世界觀，而是緊貼着人物本身的心境與行動來步步展現世界觀與一種獨有的“生活感”，這樣的寫作方式在這個競爭越來越激烈的時代幾乎沒有新人輕小說家會採用，畢竟過於慢熱而且吃作者的寫作實力，一個搞不好，就會導致一卷沒有成績進而腰斬。因而支倉凍砂也經常被拿來作為“舊時代的輕小說家”的代表，與現在運用高速化、快節奏寫法的輕小說作者形成對比。
我無意說這兩者到底哪一種好，但是希望能夠在現在這個時代能有更多沒有看過支倉凍砂這樣上個時代輕小說家的人能夠去欣賞他的作品，希望這個輕小說界文藝復興的時代，能有繼承他精神的人拿出和他一樣用心的作品。畢竟王道的前提是復古，只有從舊時代作者那裡學習，才有可能開創新的時代。
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