本文作者：淺月與貓
參與評審：甚誰、熊騰浩、羽毛
前言
《異世界拷問姫》（《異世界拷問姫》，下稱《拷問姬》）是綾里けいし著作、鵜飼沙樹擔任插畫的幻想系輕小說作品，小說自2016年連載與MF文庫J旗下，目前故事已經迎來終幕，全九卷完結，伊麗莎白也終於和她愚鈍的僕從再次相遇了。
在web系作品泛起，輕小說題材與內容趨於同質化之前，業界更多呈現出百花齊放的狀態，許多帶有強烈個人風格的作品以其獨特的電波吸引了一批忠誠讀者。《拷問姬》這部作品則是小眾精品時代的代表作，繼《BAD事件簿》之後，綾里惠史老師再次撰寫了以女主男僕這一扭曲而難以割捨關係為背景的幻想物語，故事風格繼承了一貫以來的瘋狂、孤獨和溫柔，繼續探尋着怪物和人類身上相似的人性與愛。
對於小說讀者和綾里惠史老師本人而言，《拷問姫》都是一部非常出色的作品，故事的整體風格與他筆下的其它作品極為相似，以粉絲向作品而言可以說不負眾望，但也難以避開同樣的問題，本文將以作品本身出發，介紹小說獨特的電波與強烈的個人風格，來勾畫屬於《拷問姬》的故事。
一、所謂華麗的「舞台劇」
如果用一個詞來形容《拷問姬》的故事風格，那麼舞台劇應該是最恰當的類比。引人遐想的旁白，華麗的舞台背景，角色坎坷的命運，還有曲終之後的落幕，在每一個故事之間還夾雜着預示角色命運的斷章，這樣的故事風格便是綾里惠史老師的特色之一。
《拷問姬》中旁白即是某位角色的獨白，在字裡行間中表達了故事中角色的特徵與命運，也預示着之後劇情的展開。這類獨白的特徵是簡介和華麗，並有一種與作者直接對話的感覺，在輕小說中巧妙使用內心獨白的並不少，它既是劇情的組成部分，也是劇情的鑰匙和關鍵，在讀完故事之後再進行回顧，會覺得這些獨白有不一樣的感覺。
在舞台搭建上《拷問姬》做的十分成功，生動的文字可以營造強烈的畫面感，字裡行間信息量足夠充沛，遣詞造句所用詞藻足夠華麗，看到的故事就會如同家庭影院的畫面一樣出現在讀者的腦海里。對於綾里惠史老師筆下的故事而言，充滿“畫面感”的舞台劇可以說是其巨大的特徵之一，無論是遍布惡魔與鮮血的戰場，還是某個陽光斑駁的午後，這些場景都能如畫卷一樣重現在讀者眼前。
而這部作品中人物的命運幾乎都華麗到誇張的地步，每個角色背景豐富而充滿執念，有背負着鮮血和使命的拷問姬、狂氣而愚鈍的棹人、就連惡魔和教會一側也有着和人類一樣的強烈追求和慾望。擁有相同執念的角色產生共鳴，懷着不同目的角色發生的衝突，故事中的人物高舉着內心的信仰踐行着愚行，彷彿一直在應證世界需要“正確”的牧羊人一般。
可以說所有舞台劇應該有的東西，在《拷問姬》中都能找到相似的痕迹。各種華麗的人物設定加上充滿衝擊性的場景，讓這部作品成為一幕非常吸引讀者目光的舞台劇，而當故事開幕之時，舞台上的人物也如同提線人偶一般背負着沉痛的宿命，並不斷反抗自己的命運，落幕之時再加上一個華麗的結局和謝幕，《拷問姬》的故事便就此完成了。
二、被挖掘之後的「異世界」
《拷問姬》並不是固有印象中的異世界作品，比起開掛戰鬥和旅行冒險，棹人更多的時間是在為了伊麗莎白疲於奔命。在後記中作者提到正是因為編輯說“創作異世界題材與黑暗要素相結合的作品”，才將此前想寫的設定融入小說中創作出來。
異世界的作品該怎麼寫，從最為遙遠的《零之使魔》到現在大熱的《關於我轉生成為史萊姆那件事》中做出了很好的詮釋，主人公從另一個世界穿越而來，帶着原本世界（或者穿越給與）的外掛能力輔助戰鬥，並在此過程中壯大主角隊伍，還可以順帶把這個世界的地圖全部點亮一下，這樣無論是新奇感還是代入感都得到了提升。
這類異世界作品的重點並不在異世界本身，而在於擺脫了原有世界的關係束縛，故事的主角拋棄所有的社會身份，不再是普通的高中生，也不用做每天996的社畜，不僅可以享受完全重來的人生而且沒有任何關係束縛自己，還有外掛或兩世為人的經驗讓這次人生獲得不小的優勢，這樣的設定就足以讓人興奮了。
但在《拷問姬》的劇情並非如此，引導故事走向的並不是來自異世界的棹人，而是名為伊麗莎白的拷問姬，他們的目的是討伐十四個惡魔契約者。在和惡魔契約者的戰鬥中棹人的異世界身份並沒有帶來顯著幫助，但棹人本身的經歷吸引了皇帝契約者維拉德的注意；不過在討好伊麗莎白的料理方面，棹人的布丁倒是起到了很大作用。
《拷問姬》對異世界本身做了很多文章，大部分以異世界為題材的作品中讀者都會自動帶入熟悉的地球或遊戲世界，而這部作品則真真切切的加入了異世界獨有的風情。這個世界並不是扁球形，在“世界盡頭”是無盡的冰原，冰原的深處是深不見底的深淵，而在這裡隱藏着世界最大的秘密。
正因為是異世界，所以對異世界進行了重新設定和加工，將這裡化為最適合棹人和伊麗莎白登場的舞台，而世界被拯救的真相也只是一個普通少女的獻身，還有某個亞人的執念。雖然只是對設定的運用不同，但《拷問姬》本身給業界帶來了更多的可能性，如何將異世界作品向奇幻風格靠攏，在這裡讀者或許可以找到答案。
三、如斷章般開幕的「冒險」
作為一個奇幻風格的故事，《拷問姬》最初便揭露了伊麗莎白必須幹掉十四個惡魔契約者並接受火刑的結局，敵人從騎士到皇帝每個惡魔契約者的強度都不一樣，雖然是很常見的設定，但故事的展開卻有些出人意料。
在類似勇者討伐魔王的故事中，勇者將會幹掉魔王的手下不斷強化自身實力，一路上解決四天王帶來的麻煩，最終達到魔王城堡一劍泯恩仇，這類故事自日系RPG的遊戲劇情演化而來，但大部分故事並不用局限於遊戲系統，所以開展自然可以更加豐富一些。
奇幻類型的故事大多都有相似的劇情，從虎走小姐的《零書》到細音啟的《世界錄》，主角團們從一個地方出發前往另一個地方，在新的地方自然會遇到新的事件，每次將事件解決后便離最終目的又更近一步。這類故事已經有了很成熟的發展路線，故事的重心大多會歸於事件本身，而主角間的感情也會隨着事件的展開而更進一步。
在《拷問姬》的故事裡，伊麗莎白最初拷問處死了自己的所有領民，以收集痛苦獲得超越惡魔契約者的力量，藉此封印了自己的養父也是皇帝的契約者維拉德，並在此後發生了大大小小的戰鬥。這些戰鬥的故事是舞台劇的高潮，但是將故事推動到高潮需要一個推動力，而有了這一推動力戰鬥也就順理成章了。
伊麗莎白和棹人每一次的戰鬥之前的故事都是一頁頁的斷章，伯爵惡趣味的狩獵盛宴，騎士製造醜陋的從兵，在伊麗莎白和棹人面前的是毫無道理的人間慘劇，而在這些慘劇中閃耀着很多勇敢或孤獨的人作出的瘋狂舉動。這些斷章更像是一幕幕的小劇場或者踏上旅途的公路片，主角們從接觸事件開始逐漸挖掘真相併認識形形色色的人，就連反派的目的也描繪的很清楚，最後在華麗的戰鬥中達到高潮並迎來終章，開始下一幕的故事。
這類斷章類型的故事只需要搭建好舞台，便能給觀眾展現一個完整的劇場，而在其中劇情會自然的推向結局並進一步拉近人物之間的關係，對於這類作品而言如何搭建一個好的舞台，講出一個好的故事尤為重要，《拷問姬》在其中的成功顯而易見，但故事的內核並不如容易複製。
四、「怪物」與「人性」的背後
無法複製的故事內核是作者本身的故事風格，而並非故事展開的方式，綾里惠史老師筆下的作品有強烈的個人風格，在毫不講理的世界中，瘋狂的怪物也懷有人性和卑微的一面，渴望獲得認同和交流；弱小的人類也有可憎的一面，在滿足了自身安全的情況下揭露更大的貪慾。
這種個人風格對作品而言是雙刃劍，用得好能讓故事錦上添花，用的不好就是作者一個人的自娛自樂，在充滿電波的作品中“電波”本身就是故事的一大看點，在《Arist Craisi》中有醜惡的廚師惡魔，在《幻獸調查員》中有孤獨的黑龍，而在《拷問姬》中出現的則是大王契約者的菲歐蕾。她不信任所有的惡魔並殘忍的對待其他惡魔契約者和人類，但在面對伊麗莎白時卻在少女的身上看到了自己曾經的影子，被掠奪者產生的共鳴讓她極力想要獲得認同，而渴望人性的怪物最終也死於自身求而不得的東西。
即便是怪物也追求美好的事物，這種個人風格是強烈的致幻劑，表達了作品中所追尋的美好事物，無論是怪物中卑微的人性還是人類在面對慘劇時的卑劣都十分滑稽，但是總有人嚮往着認同，承認着無論什麼樣的存在都會有可悲或可憐的一面，這樣的故事或許能夠激起很多讀者的共情。
五、「毒電波」消失之日
但無論是什麼樣的致幻劑，在過量之後人體都會產生抗性，藥品品質也會隨時間衰退；無論什麼樣的「毒電波」，在傳播之後波動也會不斷減小，終將迎來消失之日。憑藉個人風格展開的故事，在表達完作者的強烈意願之後，作品很容易產生用力過頭的透支感，即便作品風格不變，也再難吸引到讀者此前這種程度的青睞了。
究其原因，可以發現讓人沉醉的致幻劑和難以自拔的毒電波需要苛刻的條件，故事的角色大多處於進退兩難或風口浪尖之中，但隨着故事本身的推進，再孤獨的主角身邊也會出現同伴，再痛徹的慘劇也能看到跨越的方法。故事中的角色在成長，羈絆在不斷增加，瘋狂的舞台最終會歸於平靜，再難達到最初的效果。
和《BAD事件簿》相似，《拷問姬》的故事在歷盡惡魔契約者慘劇之後，狂王的劇情同樣精彩但卻少了很多狂氣，繭墨的巧克力過於甜膩，伊麗莎白的內臟料理也總有吃膩的時候，經歷了此前大起大落的波瀾，很難再感受到最初的震撼，即便故事風格保持不變，但作者所想要表達的情感總歸不一樣。
能邁過這一問題的作品很少，同樣是強烈個人風格的故事，平坂讀《如果有妹妹就好了》可以憑藉天馬行空的劇情和錯綜複雜的人物關係將故事更上一個台階；白鳥士郎《龍王的工作》可以憑藉不斷挖掘其它角色的內心對電波進行增強，作者能在故事中表達的感情有限，但只要挖掘和此前一樣強烈的情感，就不會顯得衰弱。
即便如此，《拷問姬》的故事就算按部就班迎來結局也足夠合適，讀者知道故事中的角色真正想要的結局，而很多作品誰又希望真的讓故事發展到結局呢？
結語
雖然最終《異世界拷問姬》故事發展到了九卷之長，但我對這部作品的印象一直停留在最初他們相遇的時候，在某個破舊的城堡中，穿着不合身管家服的少年站在威風凜凜的拘束服少女身側，在他們的一旁還守望着一個穿着女僕裝的機械人偶。
《拷問姬》是一個關於憧憬、愚行和愛的故事，記錄了伊麗莎白、棹人、小雛和形形色色角色在這個世界的一切，他們大部分人所追求的美好事物，說到底都十分簡單而純粹，但是世界的瘋狂並不允許他們過的輕鬆。正如作者在後記中寫道，這是一個美麗而殘酷的故事，就像把手伸入滿是玻璃渣的泥里，從裡面抓出寶石。
即便在這個web轉文庫本泛濫，故事劇情設定極為同質化的年代，依然有很多作者在尋找不同的方向突破，企圖找准下一個業界的風口，如果能成為領路人，誰又願意寫和別人相似的故事呢。
但同時，也很多作者也一直堅持自己的風格不動搖，憑藉個人特色和筆力屹立不倒，讓人覺得有人一直在堅持十分安心。
最後，引用《拷問姬》幾句非常經典的獨白，來傳達這部作品的“毒電波”吧。
余之名為「拷問姬」伊麗莎白 · 拉 · 芬努，是高傲的狼，也是卑賤的母豬，余將會如狼一般孤高的活着，如母豬一般可悲的死去。
拷問姬每天晚上都夢到自己子民的憎惡與憤怒，但是拷問姬從來沒有夢魘。
他決定用自己的一生，在歷史上留下這樣一句話 ——在伊麗莎白 · 拉 · 芬努鮮血淋漓的一生中，時刻有一位愚鈍的僕人陪伴左右。
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