本文作者： 甚誰
參與評審： 歧路先知 、 淺月與貓 、 熊騰浩
緒
《織田信奈的野望》（《織田信奈の野望》，下稱《信奈》）是由春日御影所著，みやま零當擔插畫的著名架空歷史輕小說系列。原本連載於GA文庫，在11卷之後變更出版社為富士見fantasia文庫，並更名為《織田信奈的野望 全國版》。小說主要講述熱愛戰國歷史題材遊戲的平凡高中生相良良晴穿越到戰國日本，卻發現這個世界的戰國武將居然全是美少女。在機緣巧合之下，頂替了歷史中“木下藤吉郎”即豐臣秀吉的身份，與名為“織田信奈”美少女主公一起進行天下布武的故事。
《信奈》目前已經完結。但全系列的銷量統計情報目前尚不可知，通過對於GA文庫時代前9卷的銷量統計（2012年，前9卷銷量突破100萬）可以合理猜測全系列累計銷量應在200萬到400萬之間（包括GA文庫出版的本篇前10卷、外傳1卷；富士見fantasia文庫出版的本篇全國版1~22卷、短篇3卷、外傳5卷、fanbook 1卷）。
總的來說，在輕小說銷量排行中也頗為可觀。作為一部“架空歷史”題材的輕小說，能夠獲得如此銷量確實是非常不容易。在銷量高於名作之壁《IS》（220萬）的輕小說中，除了《信奈》之外，唯一可以和日本歷史扯上關係的恐怕只有川上稔的《境界線上的地平線》系列。
這部小說到底是如何成為日本輕小說界的一個特例，在通俗文學 · 歷史小說分類極為發達的日本出版界開闢屬於自己的粉絲群，如何把歷史主題和輕小說的表現方式結合在一起。這便是這篇文章的關注點所在。
1. 當架空歷史遇上boy meets girl
在2009年這個時間點，日本輕小說業界可謂是風起雲湧，傳統的奇幻題材與日常題材的輕小說的競爭都是相當白熱化。作為後起之秀的GA文庫為了能夠在角川系統治的業界中分得一杯羹，開發一些相對更加新穎的輕小說題材是彎道超車的關鍵所在。《信奈》基本就是在這樣的一個語境中被推起來的作品。
如果說在出版業極為發達的日本，輕小說是從SF小說、推理小說中學來了科幻元素和推理元素，那麼能不能在日本同樣非常發達的歷史小說，尤其是戰國歷史小說上汲取創作素材呢？從現在往回看，“從歷史小說中汲取創作素材”正是《信奈》的創作思路。
歷史小說非常重要的一點是對於各個歷史人物的臉譜式的刻畫——歷史考據當然要強調一個某一個人物的複雜性和全面性，而歷史小說則恰恰相反，它往往從一個人物最關鍵的一個面相上切入，並展開他/她的故事。這一點成為了“把歷史小說輕小說化”最關鍵的一點。而輕小說另一個非常重要的特點是要有萌妹，於是《信奈》就開始了大家非常熟悉的操作：娘化歷史人物。歷史人物的娘化在09年還談不上是一個爛大街的設定，而像《信奈》這樣把幾乎所有出場人物全部都娘化的操作，我們很難說裡面沒有《戀姬無雙》這種前輩作品的影響。
但是《信奈》又有自己的思路，對於輕小說讀者來說，萌妹顯然是最為關鍵的。當有了歷史人物作為素材庫，那麼“如何創作各種各樣的角色”這件事被解決了，但是“如何讓這些角色吸引人”和“如何把這些角色安排在一個有趣的故事中”則變成了娘化題材作者亟待解決的問題。相信許多讀者也會有所體會，在許多娘化 · 擬人化作品裡，作者往往只是把一個角色隨便安上一個歷史人物的名字，然後把那一人物的各種故事和設定強行套在身上，並且沒辦法想到一個能夠自圓其說的故事結構將所有這些“皮套人物”連接起來。導致這樣的作品根本談不上是一個“故事”。
春日御影在《信奈》里想到的解決方法是“平行世界”，在這個世界裡，雖然與原本的歷史非常相似，但是在具體的地方有所不同。這樣的設定其實是為了他能夠用現代人的思維去演繹歷史故事，讓整個故事自圓其說做好了鋪墊。雖然我們都知道《信奈》是一個娘化歷史文，但是春日御影在文中一直在給讀者傳達一個概念：《信奈》不是娘化了歷史人物，而是在另外一個大家原本就是女性的世界裡。這個世界裡的人物也與原來的那些歷史人物只是同名，但是思考做事的方式都有所不同。
因為有這樣一重思考在，所以春日御影寫“秀吉是一個為了美少女而出生入死最後被箭射死的好色大叔”、“信奈（信長）是一個憧憬着南蠻（西洋）文化，有點傲嬌的金髮美少女”、“信奈和光秀的本能寺之變，其實是為了爭奪男人的修羅場”等等故事時，讓不懂歷史典故的讀者能夠完全當做異世界冒險故事來理解，並且會心一笑。這樣的“架空世界”的無罪宣言，其實在知名歷史宅川上稔的作品裡我們也能夠見到，就是“襲名者”的設定——信奈不是織田信長，而是對於第三者來說在已知信長命運的基礎上，背負了信長命運的人。
在這樣一種結構的設計上“如何把這些角色安排在一個有趣的故事中”這個問題就很好的被解決了：《信奈》講述的正是主人公相良良晴從“魔王信長”的命運中拯救少女織田信奈的故事，通過扭轉命運的悲劇，最終到達光輝而幸福的未來。
而另一個問題“如何讓這些角色吸引人”春日御影處理的也非常好，在整部《信奈》中出場人物數百個，其中關鍵人物也有幾十個。而這些人物從主人公信奈這樣的金髮傲嬌大小姐屬性，到大額頭後輩光秀，霸氣狂虎武田信玄，神性蘿莉上衫兼信，邪氣眼之王伊達政宗，魔法少女大友宗麟以及相良蘿莉軍團的設計基本上都會讓人眼前一亮。尤其是毛利家、武田家、上杉家、大友家等個人回都堪稱本小說神回，對於這些美少女的個人故事的演繹春日御影幾乎發揮的不能更好了，他在輕鬆搞笑和嚴肅戰鬥的轉換上非常擅長，對於感情的渲染也往往十分到位，這樣的技術是這本書能夠寫成一部可以說是最出名的架空歷史題材輕小說的關鍵所在。
*附上衫兼信個人回神級對白，大友宗麟回同樣也有神級對白，春日御影的基本功基本上無需多言：
良晴輕輕碰觸筆直舉著長槍、仍在發抖的白皙小手。
「抓到你了，謙信。來地上吧，你可以不用再害怕了。」
「這樣的溫柔太不負責了。你是織田信奈的心上人吧？」
「這樣是很不負責任沒錯，不過我只能拯救人命，沒辦法連靈魂都一併救到。能夠拯救靈魂的人，就只有當事人自己。」
「我沒辦法得到你。就算在戰場上無敵不敗，以義將之名成為流芳後世的傳說，但還是無法獲得你的人。你想要折磨我嗎？」
「是啊，我就是要折磨你。你應該墜入凡間，以人類身分受盡折磨。我絕對不允許你『用死來逃避』。因為我也覺得很痛苦，所以我們就扯平啦。」
2. 來自異世界的我與充滿傷痛的你
用Boy meets girl，高中生相良良晴扭轉織田信奈的魔王命運這一主線穿起這個戰國娘化故事可以說是春日御影“神乎其技”的創造。能有這個天才般的創想當然不是僅僅是因為作者敢想敢做——他自己在最終卷的後記中坦言，曾經夢想寫過戰國時代版本的《零之使魔》。顯然，《信奈》“主人公被召喚到戰國時代”這個劇情結構，《零之使魔》造成了非常大的影響。可以說在看完整部作品之後，《信奈》確實是在《零之使魔》的架構上進行自己的延伸和擴展：好色男和傲嬌女的組合，不斷誤解而又在戰鬥中成長互相理解的兩人，主人公的究極自爆殿後撤退戰，以及兩作都擁有的“世界or戀情”的神秘要素。
這樣一個模式給《信奈》帶來的是一個不用再多去思考的完善的劇情結構，作者只需要把時間花在考察歷史資料，創造新的萌系歷史娘化人物填進個人回劇情，再研究自己如何把日常寫萌，戰鬥寫帥就OK。更重要的是，《零之使魔》的劇情結構上限非常高，它提供了一個把劇情往深處寫的可能。
春日御影自己在最終卷後記中談到了十年前（2009）的輕小說界的格局：學院日常佔大多數，無論是現代日本的學院還是異世界的學院，非此類作品企劃幾乎無法通過編輯的同意。而異界穿越題材作品如果主角是被“召喚”到異世界的話，總會面臨是否要回歸到原本世界的問題。現在的web異界轉生用“死後轉生”這一點切斷了前世和此世的聯繫，但是這種切斷其實不過是為提供一個悠閑或者放縱的無憂無慮的異世界幻想提供了便利，這同樣也是當前web快銷創作的特點之一。
但是作為00年代末尾的輕小說，學習了《零之使魔》的《信奈》顯然不僅只是想做一個售賣戰國萌娘的廁紙小說，於是主人公良晴一方面想要回到原來的世界，回到父母的懷抱。一方面又不能回去，要留在這個世界拯救信奈這兩者之間的張力成為了本作品的一大看點之一（毋庸置疑，這一點來自於《零之使魔》）。良晴是一個不斷在成長的主人公，從最開始的弱不禁風，猴兒性十足成長為一個有擔當的戰國武將，他的好強，不願意放棄任何一人、連敵人也要拯救的溫柔和自己內心的軟弱都讓這部作品的劇情增色十足。而他的成長，正是通過自己背負這兩項願望之間的衝突和糾葛而體現出來的。
而另一方面，沿襲《零之使魔》的《信奈》在對於“傷痛女主角”的把握上簡直出神入化。BMG式故事最終還是靠女主角決勝負——女主角是不是讓人心動，讓人心痛，讓人可憐，她的一舉一動都牽挂着主人公（讀者）的心呢？個人認為，《信奈》幾乎完美做到了這一點。這部作品中的幾個核心女主：織田信奈，明智光秀，武田信玄，上衫兼信，相良義陽，大友宗麟各自背負着自己痛苦的命運。信奈和光秀糾纏在一起走向破滅的人生，雙面人武田，背負着神之名的上杉，“命運的姐姐”相良義陽，以及弒弟之人大友宗麟。
表面上信奈是第一女主，事實上這些次女主成為了對於信奈的補充，從各個方面都在彰顯着作品的主題：拯救那些被宿命束縛的少女。邂逅，拯救，最終互相成全。女主角藉助主人公走出過去，建立起不可磨滅的羈絆的兩人最終攜手走向未來。取材於厚重，血腥而又慘痛的歷史故事的女主人公的“傷痛”都無比的濃厚，而有着現代人思維的良晴總是又能夠直接切入這種傷痛之中，許諾自己一定會治癒這種傷痛，請與我一同走下去。在BMG故事的內核的理解和實踐上，《信奈》同樣是做到了極限。
3. “天下布武 ” 是成為女主角的必經之路
在前面兩節談了《信奈》這部作品如何取材於歷史，又如何近乎完美地演繹輕小說的王道boy meets girl的。最後再來談談，除了這些之外，《信奈》還有什麼？
《信奈》的作者春日御影是一個非常偏好在各種文化·歷史裡尋找創作素材的人。春日御影後來的多部作品，也是都是或多或少與各種文化·歷史有關係的縫合作。譬如講陰陽師的《狐姬的僕人》，講百年戰爭的《尤利西斯 貞德與煉金騎士》。最近春日御影又開始把目光放在了中國歷史上，正在連載中的兩部作品為《真·三國志妹》和《項羽さんと劉邦くん 〜少年は阿房宮を目指す〜》。前者是少年穿越到平行世界的三國，變身劉備帶着美少女妹妹張飛關羽等人實現蜀漢中興的故事。後者是社畜穿越到平行世界的漢朝成為劉邦，和美少女項羽一起逐鹿天下的故事。
可惜的是，後來的這些所有作品都無法超越《信奈》。不留情的說，與《信奈》相比，春日御影的的這些新作可以說是垃圾。《信奈》確實就是春日御影的全部了：架空世界，取材於歷史的主線故事，平凡而又普通的男主角、娘化的歷史人物，以及總是和世界的命運、歷史的洪流糾纏在一起的boy meets girl的感情主線。春日御影的創作在《信奈》結束之後變得淺層化了，雖然創作的基本思路還在，但是總是更多偏向於表面的“萌”。而較少去挖掘女主角的內心。
前文都在講，作者如何把歷史故事當做素材庫，通過紮實的基本功寫出沉重而又複雜的女主角，又如何讓主人公拯救她們的。但是這件事是如何變得重要的呢？我想最關鍵的地方在於，如果“萌”只停留在表層，而不涉及到女主角的痛苦、努力、放棄和絕望的話，從來就無法稱得上是真正的“萌”。女主角也就無法成為真正的“女主角”。這是為什麼呢？因為只有在燃燒充分的時候，真情實感才會顯露出來。缺乏“轉”的作品中的女主角不過是紙片人，她到底背負着什麼，又在希望着什麼？她為什麼對主人公好，又時不時與主人公關係冷淡，在她的心目中主人公又是什麼樣的存在呢？
這些體現“萌”或者說女主角力的東西，最終只有在劇情的“轉”之中才能發現。並不是因為女主角們太過可愛了，所以和她們一起“天下布武”。而恰恰是在“天下布武”的過程中發現了女主角們的可愛之處。正是在一個龐大而關鍵的目的中，女主角的魅力最終體現出來了，不是女主角自帶了怎樣的劇情，而是主線劇情的發展完成了“女主角”。在《信奈》中，尤其如此。
春日御影現在的創作的問題其實和現在諸多輕小說新作的問題一樣，作者往往有一些很好很棒的點子，但是缺乏一個優秀的主線劇情讓整個故事連接起來，最終淪為點子的堆積。這樣的作品，也許一卷兩卷角色還有些生動有趣，可是如果繼續發展下去，不過是不斷重複角色最開始的給出設定，而沒有任何發展，最終只會讓讀者覺得枯燥無味。在女主角創作上，這樣的問題更加嚴重。傲嬌、毒舌、幼女等等屬性是我們現在經常見到的，《信奈》裡面也非常多，但是如果只是給出具有這些屬性的角色，並且說她們因為各自的原因都喜歡男主人公，這樣確實也還不錯，但是無法成為一部好作品。
只有像《信奈》這樣，讓女主角們都緊密地圍繞在一個共同的主線周圍，並且為此而燃燒自己，讓主人公和女主角們都為了“天下布武”而痛苦地掙扎，這恐怕才是成就讓讀者感動、愉悅而又流淚的女主角的必經之路。不敢寫、不能寫感情線和故事主線互相糾纏的作品的作者，最終只會被讀者所討厭吧。
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