輕之文庫VOL.1（以下簡稱“輕庫”）：森見老師您好，我們是輕之文庫VOL.1，很榮幸能得到這次採訪的機會。能否先請你做個簡單的自我介紹呢？
森見登美彥（以下簡稱“森見”）：大家好，我是日本的小說家森見登美彥。出道至今有16年了。主要創作的是以京都為舞台的小說，但是我本人是住在京都旁邊的另一古都・奈良縣。
輕庫：森見老師此前來過中國大陸嗎？對上海這座城市有着什麼樣的印象？
森見：這是我第一次來中國大陸，來上海乘坐的是一艘叫做鑒真號的船，當經由長江順流而上逐漸接近上海的時候，我強烈地感受到了這是來到了一個巨大的國度，簡直如同來到了幻想中的世界。城市中的人們也都充滿了活力，讓平時居住在奈良這樣平靜安詳的城市的我感到十分意外。
輕庫：我們都知道森見老師的小說《企鵝公路》所改編的動畫電影，在大陸上映收穫不俗的人氣。這部作品，在動畫製作的過程中您有參與多少，能與我們分享一下嗎？
森見：確實迄今為止我有數部作品都獲得了影像化，但關於製作本身我一般都不會去干涉（會檢查腳本和分鏡）。身為原作者的工作，其實也就是決定是否要許可將作品影像化和幫忙進行宣傳而已。《企鵝公路》也是同樣如此，在我許可影像化后，也就只有一次和導演以及各位工作人員進行過討論，我並沒有提出過任何要求。不過電影負責腳本的上田誠先生是我的朋友，關於製作的進程我是從他這裡得知的。
輕庫：在中國有許多愛好者都對森見老師小說中的各種趣味設定津津樂道，比如說神秘的「偽電氣白蘭」。這樣的設定是如何創造出來的、靈感來源都有哪些？
森見：我創作的靈感來自很多地方，但要說靈感的源泉的話，我認為還是「詞語」。每次得知有趣的詞語，就會去思考該怎麼使用在創作中。「偽電氣白蘭」是源自於實際存在的一種酒的名字，我當時覺得非常有意思，就加上了一個「偽」創作出來的。《企鵝公路》這本小說也是當我知道這個詞的時候開始寫的。無論何時我都會去尋找這樣可以刺激想象力的詞彙，找到后我就會記錄下來。
輕庫：《春宵苦短》是採用“少女”與“前輩”這兩人視角交織構成故事。雙方在京都這座城市冒險，發生各種奇遇。在愛情萌發時，兩人在一起時，讀者無一不為這樣浪漫至極的展開而感動。事實上，這個故事能有如此的感染力和人氣，與它身處的故事場景密不可分。在森見老師筆下的京都，好像永遠道不完說不盡，好像這座城市是現實幻想相互交織，天上人間打成一片。而日本文壇從古至今以京都為題的作品很多，像芥川龍之介、川端康成、三島由紀夫這樣享有國際聲譽的作者也寫過不少。其它以京都為題的小說，您有非常喜歡的嗎，能否講講？
森見：我本身沒有特意去讀以京都為舞台的小說，但我比較喜歡的是梶井基次郎（20世紀初的小說家）所寫的名為「檸檬」的短篇小說。這部作品並沒有明確的故事情節，只是在京都的學校感到煩悶的學生在街上漫無目的閑逛，把在蔬菜店買的檸檬放在新刊書店裡，然後就離開了的這麼一部小說。但是文章真的非常精彩，我到現在已經讀了好幾遍了。
輕庫：在中國有很多讀者通過森見老師的作品對京都心生憧憬，而實際前往京都進行聖地巡禮的讀者也不在少數。森見老師對這點是怎麼看待的呢？
森見：我自己也有在讀了小說和歷史書後，去作品中對應的舞台旅遊的經歷，因此我很明白「聖地巡禮」的樂趣。但是當對成為自己的作品的時候，自己身邊的場所成為了「聖地」的時候，我依然會覺得很不可思議。但是，我的小說裡面混入了很多妄想成分在內，畢竟我寫的是「偽京都」,所以想通過「聖地巡禮」獲得樂趣的話，是相當需要想象力的事情。希望中國的讀者也可以從中獲得樂趣。
輕庫：出道至今，您的小說風格和類型多樣，有很多要素雜糅，更有些無法被粗暴歸類為單一類型。森見老師是如何做到同時駕馭那麼多種藝術類型的呢？
森見：我無法把同樣的小說來重複進行創作。我自己所考慮的事情，在思維上的鮮度會逐漸發生變化。強行模仿過去的作品來創作，最終只會寫出非常無聊的小說來。所以不是想去寫其他各種風格或是類型的作品，而是如果不自己變化的話我就無法繼續創作下去了，我不得不進行變化。
輕庫：出道十六年至今，森見老師認為寫作究竟是一份什麼樣的工作呢？能跟大家分享一下你的看法嗎？
森見：我在寫小說的時候最會煩惱“接下來該寫什麼”、“該怎麼寫才好”，這點從我獲得新人賞的時候到現在完全沒有變過。即使過了16年，在創作新作品的時候總是會感到不安，就如同出道當時還是新人的時候是一樣的。最近則是覺得自己就是這樣，開始逐漸放棄煩惱了。如果覺得自己什麼都能寫，自己很資深是專家，當有了這種確信的時候，這可能是比較危險的想法。我認為最好不要把作家當作普通的「職業」來想會比較好。
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