【輕評論】名作之壁的崩塌與文豪末路,評《IS 無限斯特拉托斯》

文章分類:輕之文庫專欄  作者:甚誰   發布時間:2019-06-17 14:08

本文作者: 甚誰

參與評審: 歧路先知 、 一言 、 枝瀨透 、 黑喵君 、 羽毛 


前言

《IS〈Infinite Stratos〉》(《IS 〈インフィニット・ストラトス〉》,下稱《IS》)又譯《無限斯特拉托斯》是知名嘴臭大文豪弓弦イズル所著作的輕小說系列。起初於09年由MF文庫J出版,okiura擔任插畫。後來因為某些原因移藉到OVERLAP,於13年重新出版,畫師也換成CHOCO。

《IS》最有名的應該是其被稱作“名作之壁”的評價,即改編動畫一期先行卷取得33813的總銷量,是11年TV動畫銷量的第三名,但作品本身卻後宮機戰賣萌賣肉毫無可取之處,所以動畫常被愛好者們用來諷刺或調侃叫好不叫座的作品。不過拋開改編動畫不說,《IS》這部作品真的就如同很多人說的那樣一無是處,只是個單純的商業賣肉作嗎?


一、作為笑話的弓弦與《IS》

輕評論這一欄目一般是通過簡短的背景介紹引入,然後全面或者挑選式的分析逐一分析作品的內容、人物設計、作品立意與時代背景和影響。事實上無論是分析嚴肅作品還是輕小說這樣的嚴肅與通俗並存的複雜作品,依託這樣的一個流程來,可能會顯得相對枯燥,但總的來說是不會有什麼太大的過錯的。

但是對《IS》這部作品來說,用從內容到人物,再到立意與影響的分析流程顯然是行不通的。要說為什麼,恐怕所有看過這部作品的讀者心裡都是一清二楚:這部作品的內容到底在哪裡?

《IS》被戲稱為“名作之壁”顯然不是沒有理由的。原作的讀者甚至有理由在這裡呈現出對於動畫觀眾的“優越感”,畢竟,只看動畫就說“這部作品只是美少女後宮賣肉罷了,毫無內容可言”,這樣的判斷實在是有失偏頗——

小說豈止是“毫無內容”,簡直可以說是“沒有內容”。


動畫還有豪華聲優傾情演出與美少女養眼畫面可看,機設雖然談不上好看,但總歸是動起來的,有種動作片的感覺。順便還能看到美少女的緊身衣姿態。動畫能夠被稱為是“名作之壁”只是因為它是動畫。動畫完全拯救了因為弓弦拙劣的文字能力而顯得毫無味道的《IS》小說本體。可以說,角色的魅力、賣肉情節、戰鬥場景這些對於一個作者自稱是“高速校園戰鬥戀愛小說”來說必不可少的元素完全是在動畫化之後才能稱得上能看。

單純看小說(尤其是在2019年)完全體驗不到這部小說的魅力所在。很多人可能對於這一評價沒有直觀的體驗,“再怎麼說,《IS》也沒有那麼差吧?”——對於這樣的觀點,我認為可能是時光飛逝與動畫本身作為“名作之壁”的話題度淡化了大家對於《IS》這部小說作品的認知。確實,在《IS》出現的那個年代,校園機戰這樣的作品還是相當罕見的(雖然《全金屬狂潮》這樣的作品也出現了校園和機戰,但是和《IS》顯然是兩種作品)。

在2009年,《文學少女》輕厲第一的那年,整個輕小說圈就審美趨勢還未從文藝向中走出,作為“校園異能大戰”經典IP的《魔禁》頭一次進入前五,電擊現在的另一根台柱《刀劍神域》和MF文庫J的頭牌之一《我的朋友很少》都剛剛出版。《IS》就是在這樣的一個時代背景中出場的,可以說,《IS》最初是被給予了厚望的。其本身以雖然略顯YY但就是吃的開的“唯一男性適格者”這一設定為噱頭,加上其頻繁展現出的“女權社會”、“校園機戰”、“驚天陰謀”這些設定與展開,可以說是吸引了相當大的人氣。但是這些設定卻完全沒有在作品中得到一點優秀的刻畫。

這怎麼可能呢?這也是我閱讀作品時不斷反問自己的一句話。怎麼可能會有一個作者寫出了一個還算吸引人的設定,然後在其後的內容中完全不涉及,或者涉及到但是完全寫不好呢?明明有一百種寫好的方式,但是作者卻能在一百條道路之外重新開闢出一條通向自我毀滅的道路。這隻能證明,人外有人,天外有天,輕小說家中只有更爛,沒有最爛。


就拿最簡單的一個“唯一男性適格者”這一點來說,可以說《IS》在男性觀眾群體中吃得開,最大的核心就是這樣的一個設定,這一設定在那個大家的套路還不算多的年代可以說是鶴立雞群,在還未翻開作品之前就已經能夠將男主人公的特殊性、外掛、作品的風格等一下傳達給了讀者。可以說是非常成功的一個玩法了,然後只要在後宮賣肉上下點功夫,在這個“唯一男性適格者”的設定上稍微進行一些還算合理的展開,就能夠成功的讓自己利於不敗之地了。但是弓弦是怎麼處理的呢?他選擇了以一個神秘角色束姐來機械降神式的解決——為什麼男主可以開IS?一切都是束姐的陰謀。可以說,這樣的解釋真的是毫無說服力,更何況連載到現在,還是繼續再搞這個神秘。

束可以說是《IS》的最大毒點。IS的一切設定都和束直接發生聯繫。世界變成這樣是因為束,一切的暗流涌動的核心也是束,唯一能製造IS的也是束,幫了正派幫反派的也是束。那麼束姐到底是要幹什麼呢?不知道。這種完全含混模糊且瑪麗蘇的設定,可以說是展開《IS》原本吸引人的設定的最差選擇。想要以人與人的羈絆(篠ノ之家與織斑家四人)為出發點,弓弦完全可以把束的性格設定的想對明確一點,現在這樣吞吞吐吐遮遮掩掩故弄玄虛,反而會給一種他其實根本沒想好的感覺。

而且,在《IS》明確提到“女權世界”、“超強戰鬥兵器”這樣的偏向於寫實風格的設定之後,完全不涉及到這些方面,反而還舉出一個行走坐導彈,獨自一人掌握世界最先進科技,被各國政府追着跑的天才科學家形象,這樣的設定即使是我這樣認為在輕小說寫作時完全可以不必那麼寫實的人也有點吃不消。既然作品本身已經涉及到了戰術兵器,武器試驗,人造人計劃這樣的明顯很有大人色彩的東西,而讀者們或多或少也想看這樣的情節,那麼以一種很幼稚的很瑪麗蘇的“超人設定”就把這些東西完全糊弄過去,實在是差勁的一種選擇。

弓弦在宏觀設定上的缺失和迴避造成了連鎖反應,在微觀的層次上無數的BUG和尷尬點紛紛出現。首先我們都知道,校園機戰/異能/魔法/陰陽術這些類別的作品,都是講究一個在戰鬥中塑造角色,在又把角色的魅力不斷反饋到新的戰鬥設計上來。比如我們都很熟悉的《科學的超電磁炮》就是在JK日常、青春與炮姐的人物性格之類的點之間建立起一個又一個優秀的戰鬥劇情。炮姐等人的角色的特點在日常中被傳達給觀眾,又在戰鬥中升華和提煉。而人物立起來之後,後面的戰鬥情節中帶有了對人物的感知和感情,自然看的又燃又感動。

但是《IS》是怎麼處理的呢?首先戰鬥本身的設定就一團亂糟,宏觀設定的缺失(學院本身的合法性,學生培育的目的性)使得《IS》中的戰鬥都停留在“體育運動”上。要是只是名義上這樣,實則是軍事訓練倒也罷了,但是實際上《IS》中的人物除了勞拉之外幾乎沒有一個人看着有着“戰鬥”的態度。

弓弦一拍腦袋想到了“代表候補生”這個設定,但是壓根就沒有處理“人物為何而戰”的根本因素。而他之所以沒能搞清楚這點,就是因為他沒辦法解釋明白“IS學院”的基本盤,雖然他好像對於IS學院做出了解釋:因為簽訂了條約,所以在日本建立表面上各國不出手其實內在暗流涌動的、公開IS技術的研究機構。但是問題就在於,因為在弓弦的設定里,IS技術=束姐。所以其實各國也好,IS學院也好都只是隔靴搔癢,像是刻意為了描繪校園生活而被塑造出的舞台。


除了這些設定方面的吐槽之外,在人物設定和塑造上也受到了沒釐清設定的荼毒。首先弓弦沒能處理好戰鬥和校園後宮之間的關係,反而搞得一團亂糟。整個故事的人物互動和戰鬥情節就在校園日常-賣肉-眾女貼男主-黑暗勢力來襲-擊敗黑暗勢力這個循環中重複。沒有嚴肅性可言的戰鬥是立不起來角色的。在敵人入侵校園中樞還忙着寫夢境賣肉梗的弓弦可能永遠搞不懂這一點。

其次在描寫女性角色的萌點和賣肉上,弓弦也是失敗中的失敗。女性角色一個接一個的出現,但沒有留足空間讓讀者細細品味這個過程,在過程中欣賞到妹子的美。頻率過高的角色切換來切換去不僅沒能傳達妹子的美,反而會讓角色太貼,顯得太隨便,並不能很好的激發起讀者的興趣。更別提“戀愛”這個元素了,弓弦只會寫一手“木頭男主”,主角完全就是一個“熱血傻X”,完全沒有洞見和智慧(這點是作者能力問題,弓弦寫的任何戰術看着都很傻X),打架只能靠吼和開掛。這樣的一個可以打負分的男主,根本無法和後宮們建立羈絆。

後宮戀愛,重要的正是與後宮都有很深的羈絆而不得不處於後宮狀態,呈現這樣一種狀態的才是比較優秀的後宮作品。《刀劍神域》很好的做到了這一點,而《IS》真的讓人無力吐槽。主人公一夏的人設基本被我們認識的一切後宮男主如桐人這種完爆,說實話連五河士道都不如。

也就是說,在“科幻世界校園機戰戀愛”這個《IS》的標籤里,沒有一點是弓弦寫好的。《IS》這部作品簡直就是一個笑話。更別提作品取得了一定的商業成功后就膨脹到沒邊的弓弦本人(具體膨脹事例可Google,大量黑歷史,本文不贅述)。


二、跨越《IS》的輕小說方法論

弓弦有毒,《IS》更是渾身是毒,但我們不能說《IS》一無是處。首先我們要解決一個問題,那就是弓弦有如此多的問題,為何《IS》終究還是成了“名作之壁”?對此,我的解答是:倘若解決了弓弦的表現力問題,在世界觀未展開之前,《IS》可以說是一部極為“高速”的優秀商業作品。

《IS》的動畫第一期的銷量是真的不錯。弓弦靠小說搶灘登陸吸引讀者眼球的時候,問題也同樣沒暴露這麼多。《IS》的優點就在於,諸如男性主人公帶外掛、平時校園日常內在暗流涌動、各國各屬性各妹子全愛我、科學狂人玩轉地球這些其實都稱不上是新穎的設定被整合在了一個小說里,並以極其戳人眼球的“唯一男性適格者”給串了起來。我們對於《IS》的理解不能只停留在“你在把讀者當傻X么”這樣的批判上,應該更進一步認識到,一個沒有問題的弓弦是惹人喜歡的。因為讀者真的喜歡這樣的作品。


讀者可能只是看一部作品,然後說出“喜歡”或者“不喜歡”,也因此,無聊的《IS》最多也就收穫一個“不好看”的評價。但對於業界作者們本身來說,可能不是這樣。比如我們很難不認為2010年出版的,同為MF文庫J本家的《精靈使的劍舞》與這時候已經寫完五卷的《IS》之間沒有一定的聯繫。

同樣是“唯一男性適格者”,志瑞祐用了更為討喜也更為悠久的“偽娘男主”設定來活躍氣氛,創造爆點。並為男主加上了一條完整的主線與外掛。我們可以看到的是,在《IS》里完全搞不清楚的主線在劍舞里十分清晰:《IS》里也有一個全球大賽,其中還多次提到主角的姐姐是兩任冠軍(第二任本應該是冠軍)。但是看完十卷,男主他們也並不是要參加大賽啊?這是讓讀者很迷惑的敘述,如果不參加,不如不寫。《劍舞》里,完全是在《IS》那種完全搞不清楚狀況的局面上讓局面明晰化,不僅如此,在弓弦極為弱勢的戰鬥場面與描繪女性角色這兩點上志瑞祐雖然稱不上有多強,但是已經完爆了弓弦。

《劍舞》事實上是在女性-社會這一點上着墨也不多的作品,集中都體現在日式全國大賽作品的青春與熱血和男主的種種情債上。但正因為有着一個魔幻-女性-精靈使-魔女這樣的背景,反而極為優秀的避開了這一環。“避開自己不擅長的,用一個自己擅長的去替換”這樣的行為當然要比弓弦那種,“避開自己不擅長的,但也沒避開硬着頭皮寫了,卻發現編不圓”要來的靠譜很多。

另外,雖然我們沒有證據證明兩者之間的必然聯繫,但是顯然明月千里的《最弱無敗神裝機龍巴哈姆特》同樣可以說是繼承了《IS》的方法論的超越者。這部渾身上下都透露着《IS》和《劍舞》既視感的作品繼續在戰術上鞭屍弓弦。同樣是寫了一敵多的傳奇戰績,路克斯作為“黑色英雄”的傳說就是要比白騎士千冬姐斬導彈要聽上去靠譜許多——弓弦真的見過導彈嗎?更何況,路克斯師出有名,打的是正義之戰。而千冬斬導彈則完全是因為束姐的原因,而束姐為何這麼做,則全都是“性格使然”。從這種設定上,可以說《機龍》就已經完勝了。更別提在其後能力體系、人物性格、主線劇情上的設計。雖然《機龍》也已經被稱為“後宮賣肉沒什麼好看的”,但是現在隨便拉一個讀者讓他在《IS》與《機龍》中挑選一個,那麼顯然是《機龍》。

所以說,《IS》並非是無可取之處的。弓弦的死宅本質使得《IS》成為了一個算是成功捕捉到男性向御宅元素的作品框架。這樣的一個框架被比他更有才能,也更謙遜的輕小說作者們學習領悟到了之後,自然就會綻放出舔老婆的消費宅們歡喜的作品。另外補充一個趣聞,在亞馬遜上《IS》第十一卷的評論區,有人聲稱希望文庫方雇一個槍手給弓弦寫《IS》,認為這樣會讓作品好看很多。


結語、人人都是《IS》

寫一篇《IS》的評論,是我個人主動要求的。因為《IS》確實有一種獨特性,甚至可以說“人人都是《IS》(指每部輕小說)”。可以說除了那些各自不同的“文藝風輕小說”之外,一般被稱之為“商業輕小說”的作品,大多都與《IS》有着相同的結構。

唯一男性適格者、男主外掛

五色戰隊式的女角色群體

校園日常+主線戰鬥

……

當然,這裡不是說這樣的作品都學習了《IS》,事實上是許多這樣結構的作品都比《IS》早。只是《IS》在種種巧合之下取得了一定的成功,才因此使得這樣一種模式被呈現在許多人面前。正因為《IS》的無趣,反而使得很多人看清楚了這種存粹在堆砌女角色和無意義校園日常作品的真相。但作為一個目的在於“探尋優秀輕小說尺度”的評論者來說,我個人認為,這樣的構建並非是不可取的。

在此前輕評論評價了許多優秀的作者和作品,那些人有着不同的個性,不走尋常路的文風,以及深刻的主題,細膩的感情表達,栩栩如生的人物塑造。這確實很好,確實可以稱之為“優秀輕小說”。但是面向通俗,單純就是戀愛日常、青春熱血的作品的力量,也不是應該輕易被否定的。那樣優秀的作品反而不夠“輕”了。優秀的輕小說應該是能淺能深,能寫好日常,也能反映得了世界。

《IS》的問題,亦或者現在大量商業輕小說的問題,並非是在於它本身的利益導向。而恰恰是在這種利益導向追求短平快的態度中喪失了對於“通俗”的把握:寫出的妹子不萌、男主太傻、劇情太假。更別提,對於《IS》隱性的那些嚴肅的世界觀的一定興趣完全被作者的功力所毀掉了,這是極大的遺憾。

現在,諸如明月千里這樣的作者填補了《IS》的通俗面向的缺失,填補上了女性角色的魅力,戰鬥情節的刺激。但是沒填補上的則是嚴肅的那個面向:關於世界,戰爭,科技的思考。這也是跨越名作之壁之後,輕小說面臨的問題。


輕之文庫VOL.1應援群:192338882


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