平成即將結束，時代將如何前進
今年是平成30年，明年5月將切換為新的年號。值此時機的2018年，現存最古老的兩大輕小說文庫——富士見ファンタジア文庫與角川スニーカー文庫分別迎來了30周年。這兩大文庫與平成時代共同見證了輕小說的誕生與成長。時至今日，這兩大文庫依然活躍在第一線，並且不斷推出着作品。
角川スニーカー文庫推出了2011年休刊的「ザ・スニーカーLEGEND」雜誌的特別號。其內容包括了「涼宮春日」的新作短篇，以及眾多全新繪製的插圖，眾多スニーカー文庫作家的感言等，是可以讓人感到30周年這一時代變遷的豪華內容。
這其中還包括了輕小說早期的傳說作品——「羅德島戰記」也同時迎來了30周年，並且公布了完全新作的消息。「羅德島」是以TRPG為原型的作品。寶島社也準備推出可以在羅德島冒險的30周年版規則書。
相對的，ファンタジア文庫則時隔18年推出了「秀逗魔導士」的本篇第16卷。該作品也堪稱熱門輕小說中的傳說級別作品。被莉娜因巴斯的新冒險而喚醒童心的讀者們想必也不在少數。
在時代的大背景下，輕小說也逐漸從一條小溪逐漸匯聚成了大河。川流水不停，源水亦不止。輕小說也正是如此，它隨着時代會不斷變化，有時會自己來引領時代，有時則隨波起舞。孤獨的主人公、殘念系的女主角、描述出版業界的題材、時間輪迴題材……而到現在則是誕生出了發源自WEB文的異世界轉生類、以及輕文藝這樣與以往完全不同的流域，現在要想通篇俯瞰業界全局已經可以說是極其困難了。
多虧了「輕小說」這個詞，我們能夠將其與青年向小說群加以區分，並且以使用動畫/漫畫風格插畫的小說群將其包括進來，成為這一新概念。這一類小說開始逐漸增加，並且在2000年代迎來了數次爆發，介紹類的書籍、新成立的文庫、人氣作品不斷開始動畫化，「輕小說」一詞開始受到了廣泛認知。然而雖然小說群得以增加擴展，但「輕小說」這一概念的定義則隨每個人的解釋而不同。所以最終成為了「你認為它是輕小說它就是輕小說，但卻未必會得到他人的認同」這一狀況。
大漫畫化時代，溢出的漫畫
大約從2017年開始，輕小說的漫畫化——尤其是異世界轉生、轉移系作品的多媒體化速度得到了空前的提升。去年的「輕厲」里也提到了，2018年會迎來新一波漫畫化大潮。在WEB上或是在漫畫APP上連載成為理所應當一般，將在WEB上獲得人氣的小說作為原作，將其改編成漫畫，眾多漫畫以此為基礎形成了一套穩定的供給體制。各出版社也紛紛開始強化在WEB連載作品，完全不在乎篇幅地不斷刊載眾多作品。就如同連載站點在呼喚讀者一般，對於內容的需求時常存在。
另一方面，即使將原作小說進行書籍化，對於閱讀過漫畫的讀者來說，很難有滿足感，其結果就是小說書籍化的銷量難以被帶動起來。漫畫化本身雖然是帶動原作小說銷量的一環，然而嚴酷的現實則是，漫畫化現在難以帶動整體銷量。從漫畫到原作小說，從原作小說到漫畫，雙方都需要想盡辦法爭取對方的粉絲。
自從今年起，將WEB小說進行書籍化的文庫也依然在增長，為了獲得人氣作品進行競爭，出版的書籍數量也在不斷增加的現今，很容易讓人認為當前已經成為了紅海市場，但實際上其規模並沒有那麼大，與5年前相比勢頭有所減緩，WEB小說的書籍化已經成為了理所應當的出版方法之一。
KADOKAWA運營的カクヨム上誕生了像「剃鬚。然後撿到女子高中生。」這樣的熱門作品。而小說投稿網站「成為小說家」依然是其中的豪強，但我們認為他在一些新興的業務上也依然有可以成長的空間。
虛擬角色在做着電子書籍的夢嗎
自從網絡誕生以來，一介個人就可以輕易將自己的信息或是自己的創作物予以發表公開。現在更是隨着平台的齊備，製作用的工具或是APP在技術上不斷進步，即使是外行人也可以製作出不輸職業人士的內容。
在技術的進步以及內容上的刷新速度令人嘆為觀止的同時，2018年起有一種內容開始迅速普及，它就是Vtuber和VR/AR的相關內容，一邊讀者輕小說看着動畫，在手游上花費精力的人們也開始關注Vtuber。而所謂Vtuber則是指以虛擬形象進行視頻投稿或進行直播行為。其革命性的一點在於，通常只能在動畫或遊戲中活動的角色，可以憑藉自己的意志來做出各式各樣的行為，亦或者是在閱讀粉絲的留言，有時則是和觀眾們來共同成長。
換言之角色本身自己可以衍生出的角色性內容可以擴充至非常大，觀眾們則可以享受這些內容。在短短半年的時間裡，角色這一存在形式發生了翻天覆地的變化，使用VR設備就可以直接見到角色，甚至自己也可以化身為角色形象，而使用AR技術則可以在現實世界中投射出角色。
這正是在2018年發生的大革命。
而在這一龐大的內容流的泛濫下，輕小說，進一步擴展到一般書籍的話，應該如何找到自己的需求定位呢？其中有一個巨大的好處就是在於，通過讀書來攝取信息的速度可以通過自己的閱讀速度來進行調整。視頻和音頻則是需要跟隨播放來獲得信息，這一點上，讀書可以自己來控制。
在這個每天都會有大量信息不斷錯綜交互的時代下，我們也可以緩慢地攝取情報信息，要想提高速度也非常容易。無論是紙質書還是電子書籍，都是我們自己一頁頁地翻閱，來獲得其中的價值和樂趣。只有理解了這一點，我們才可以反過來製作這樣的內容。
輕小說的好處，到出版為止的過程
如果要說輕小說的好處是什麼的話，那應該是「作為商業出版物，規模以及作業量和成本都能控制在一定程度下製作出來」。輕小說不需要經過在雜誌上連載，就可以走直接出版，最後書籍化的過程。
大約在6年前，輕小說的刊行形式是，文庫開本的新作——即不經過在雜誌或是WEB上連載，在新書發行時裡面的內容才第一次為讀者所見這樣的形式是主流。而這之後「成為小說家」等小說投稿網站上將人氣作品予以書籍化逐漸成為了趨勢。其目標讀者人群的年齡層更高，開本則是B6開，在小說這一商品中被稱為「軟皮封面單行本」。在這個大潮下不斷推出了很多的人氣作品，各個出版社也相繼建立了大開本輕小說文庫。
比起要進行改稿作業或是要寫全新故事來說，在WEB上已經有了很多成品的系列可以維持一個安定出版的頻率，不斷推出新卷。WEB文原作的動畫化也在增加，漫畫化則是爆發性增長，作為輕小說出版的一種新方法得以確立。在WEB上發現的人氣且高質量的作品，即使在出版日程上會花費一些時間，但在企劃立案和討論上會輕鬆很多。這一趨勢在今後肯定會繼續得以延續。
豐富角色，無法統一概括的巨大感情
話雖如此，即使是有原稿的狀態下，作家與編輯會進行討論如何改稿，並最終完成作品這一流程是不會變化的。
讓我們把目光轉向今年的文庫本輕小說新作，其中青春戀愛系和SF作品等分類里產生了不少熱門作品。
我們再看今年的問卷調查結果以及刊登的作者訪談，其中都大多是不能簡單用善惡來概括，或是無法單純用言語來描述的人與人之間的關係。比如在「錆喰いビスコ」中，作者瘤久保老師就向我們介紹，主人公ビスコ是明確中立的立場，「並不是為正義或邪惡而行動」。ビスコ與ミロ的關係也包含着十分複雜的感情，難以用什麼語言或詞彙來簡單概括。（吐槽：的確是十分複雜的感情，因為ミロ的設定是「美少年醫師」，沒錯，是「美少年」。）
「剃鬚。然後撿到女子高中生。」中的吉田與沙優的關係同樣難以概括。既是上班族與女高中生的複雜同居關係，然後既不是戀人或家人也不是朋友，但對雙方都是很重要的人。
「弱氣角色友崎君」中的文也與日南葵的關係又如何呢，是能簡簡單單用朋友關係來說明的嗎？「龍王的工作」中九頭龍八一與小愛和天衣的關係又如何呢，是簡單的師徒關係嗎？「86 －不存在的戰區－」中的辛和蕾娜是能用主從關係或是喜歡討厭這樣來概括的嗎？「三角間的距離無限接近零」矢野四季與水瀨秋波/春珂的關係又怎麼樣呢，而且這裡還有雙重人格，於是就更複雜了……
以上舉的例子都有各自的人際關係，無法單純用語言或文字來準確定義，而且都是極其複雜且糾纏葛藤。
人在面對什麼不理解的事情面前，都會尋找將其表達用的「詞彙」，比如「傲嬌」、「母性洋溢」、「百合」等等，只要有「詞彙」來表達，就能理解事物的大致輪廓，這當然是他好的一面。「輕小說」一詞同樣如此，但這只是把眾多複雜的事象予以簡化，無視了其中複雜的要素。長處在哪裡，短處在哪裡，什麼是正確的，什麼是錯誤的。如同一千個人里有一千種哈姆雷特，我們有各自的想法。能讓我們對這樣複雜的感情進行思考的作品方能入榜。
「輕小說」它複雜怪奇，越是想去理解它來進行思考的時候，你越會發現不明白的地方越多。也正因為如此，我們才覺得有趣。
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