大河内一楼连续“杀人”事件

如果要问起日本动画界知名编剧有哪些，二次元爱好者们很容易就会想到一个让他们又爱又恨的名字：大河内一楼。连续杀角色和重要角色的背惨遭遇都是他那些知名作品的特色，这一点在国内外都已经是人所皆知，有传说大河内笔下的受害者手连手排起来可以绕地球一圈。这里就以一些著名的“杀人”事件为线索，以时间顺序梳理一下作品历史，走近大河内的世界。

嫌疑人

姓名：大河内一楼

国籍：日本

出生地：宫城县仙台市

出生日期：1968年3月28日

作为当今日本动画界最红的编剧（兼脚本）家之一，大河内一楼的学历可是相当的耀眼。大河内一楼就读于日本顶级学府之一的早稻田大学，专业是其感兴趣的人类学。虽然仙台市是日本东北部最大城市，但在当时80年代末，早稻田大学所在的东京才是日本金迷纸醉的中心。此外，大河内走出家乡也是为了多接触人与事积累足够的社会经历，或许选择人类学就是出于想多了解人类的社会行为等目的——也有可能是文学系没考上。

大河内家里经营着一家唱片店，因此双亲想着大河内出去4年闯荡够了，最好能够回来继承家业。不过大河内对此并不感兴趣，东京的生活实在是太精彩了，因此到了东京后就没打算再回去。在大学里有各种各样的社团活动，本来就热衷于接触事物的大河内4年里都忙着参加各种活动。就这样持续到毕业的时候，不出意外大河内没有修够学分而无法毕业，只能留级一年，因此没有进入已经预定好职位的电视台，他成了大学五年生。大学五年又没多少课可上，有时间去打些长线的零工，于是他做了一件改变一生的决定，去给富士见书房打下手。

当时富士见书房旗下《Dragon Magazine》（ドラゴンマガジン）的“奇幻小说大赛”招募编辑人手，想着办法要逃避回去继承唱片店的大河内决定去试一试。被录取后就在编辑部打了一年的工，在那里接触到了各种有趣的故事和设定，这种生活让他感到很快乐，也丰富了大河内的创作积累，于是他索性就这样打工下去，足足在那里干了三年。

三年后，大河内自感没有差遣别人的天分，按照他自己后来的说法就没有选择继续留在编辑部当一名编辑，从而走上了自由文字工作者的道路。这一时期大河内不限于为杂志提供编辑工作，还做一些游戏的设定、故事背景等等文字撰稿工作。时值90年代初，日本经济在经历了泡沫破裂后尚处于恢复期，没正式进编辑部或许也不都是出于大河内自己的意志，而游戏和文化产业则是当时像大河内这种文艺青年留在东京的不多出路之一。相对而言实家有产业的大河内还算是比较好的，不过这段时期的艰辛也可见一斑，日后当大河内说起这段经历时也多是伴随着苦笑。

本来大河内或许会和很多从事这种自由职业的人一样，最后成为一个普通的写手，但是命运往往是在偶然间改变。凑巧，富士见书房打算要出版连载小说《天地無用！魎皇鬼》，身兼作者和编辑的小黑祐一郎忙不过来，于是就打算找些年轻的轻小说作者来帮忙担任编辑工作，这一找就找上了大河内。没有什么预先设定，大河内一楼就这样偶然地走上和动画创作有关的道路。当时是1992年。

有了这个开头后，相关工作就多了起来，小黑祐一郎也算是业内大佬之一，他后来还介绍大河内参与《新世纪Evangelion》的LD的描线工作，对于在这方面工作是门外汉的大河内来说真是一份辛苦的工作。此时的大河内曾经暧昧地表达过想担任演出助手之类的工作，不过还是没有得到合适的时机。

一直到1998年前，大河内依然在从事一些辅助性质的工作，不过事情从那一年开始发生转变。大河内第一个重要工作是担任小说《少女革命》（少女革命ウテナ）的作者，虽然原定5卷的作品只写了2卷就草草结束。大河内当年还有一件重要的事情就是参与编辑了《机动战舰Nadesico》（機動戦艦ナデシコ）的小说，并且其中的一小部分娱乐性质的短篇作品是由他写作。工作量不大重要性也不高，但是作为御宅三大作品之一，《机动战舰Nadesico》的信息量可是不少，帮助大河内了解了不少的知识。而且至此以后，大河内彻底爱上了小说的创作以及编剧和脚本的工作。

时间就这样一直前进到了1999年……

受害人1

姓名：蒂蒂丝·哈雷

性别：女

身份：月之民

受害事件：被自己人射中额头灭口，当场死亡

1999年，日升（サンライズ）的敢达新作品《第08MS小队》小说的编写工作被交到了大河内手上。这是大河内第一次主持一部作品的构筑，此时《第08MS小队》TV动画和剧场版都已完结、或接近完结，因此上面的意思是要写一部与现有作品读起来感觉不一样的作品。在这样的安排下，大河内在基本遵从原设定的基础上，对原作进行了一些小的改变，同时详细化描写了主角士郎（シロ）的心路历程，补足了影视作品中的缺失。相应的，为了提供一些戏剧化因素得有人做出牺牲，原作中活下来的奇奇（キキ）就成了大河内的第一个牺牲品，小说中在被施暴后咬舌自尽。

此时日升（サンライズ）的敢达新TV作《倒A敢达》的制作正在进行中，大河因为之前的工作也在招募人员之中。传言敢达之父富野由悠季在看了大河内写的梗概后表示“这小子不行呢”，不过大河内最后还是被邀请参与脚本的编写。这是他第一次真正参与动画的制作，虽然还只能是给制作组打下手，距离真正掌握故事的发展方向还很遥远，但毕竟是在一定程度上可以左右人物的命运。

于是真正意义上广为人知的、大河内犯下的第一起命案就这样发生了：第23话，被害人蒂蒂丝·哈雷，作为月之民的间谍而与主角罗兰的争夺倒A敢达。蒂蒂丝的上司米德加尔德为防止事情败露而将她灭口，趁着他们在争斗中一枪命中其脑门，蒂蒂丝就这样非常戏剧性地死掉了。

《倒A敢达》是日后被称为白富野三步曲的中坚作品，但是比起前一部作品《Brain Powerd》和后一部作品《Overman 盖纳王》，这部作品简直是“杀人”如麻。不过显然，《倒A敢达》整个剧情的事怪不到大河内头上，此时距离大河内“臭名远洋”还有十年多的时间，他现在只是一个打工的，无法左右富野这样的大佬（当然将来也做不到）。《倒A敢达》再怎么白，富野始终也脱不了敢达这个名号，上面要求这部片要“像”一部敢达片，“杀人”显然是不能少的。顺便说一下，蒂蒂丝在漫画版中同样也是被灭口的，不过在小说版中却有幸活到了最后。

虽然这部作品的人物生死是被上面所决定的，但是作为脚本在具体实行上可以有多种选择。同样是死，也可以选择静悄悄一声不响地被暗算掉，而大河内却选择了最为张扬的一种表现手法。蒂蒂丝倒地中枪的慢镜头，以及额头开了个枪眼的特写，给予了观众以极大的冲击，这个镜头在有的版本中进行了修正，射杀场面被打上了圣光。蒂蒂丝身亡后又哀叹其出身的可怜，让观众对她的死难以忘怀。此外23话的名字叫“蒂蒂丝的遗言”，但是蒂蒂丝的死法显然一句话也留不下来，她所留下的布娃娃就是无声的控诉，改变着主角罗兰对于地月之间战争的看法……大河内在此剧中担任的脚本只有寥寥数话，虽然只是小试牛刀，但是可以看出大河内对于戏剧手法使用上的长处。

受害人2

姓名：神乐坂明日菜

性别：女

身份：麻帆良学园学生

受害事件：因体内与魔族的契约而死，虽然之后被复活了

《倒A敢达》之后，大河内很快就参与进日升与日升系公司（如BONES）的合作。其实要论第一部大河内担任系列构成的作品，应该算是《机动天使领域》（機動天使エンジェリックレイヤー）。该作品前半基本上和原作漫画一致，后半则进行了大量改编，因而和原作完全不同，所以评价并不好，可以说是给了新人大河内一记冷棍。

之后，大河内参与了《神臂》（PROJECT ARMS）和《剧场版倒A敢达2月光蝶》的脚本。2002年担任了《Overman 盖纳王》和《阿滋漫画大王》的系列构成，2003年担任了《星空清理者》（プラネテス）的系列构成。2002到2003年之间，大河内参与过的作品还包括《翼神传说》（ラーゼフォン）、《狼雨》（WOLF'S RAIN）、《宇宙的星路》（宇宙のステルヴィア）。

从《倒A敢达》到《星空清理者》，这一时期是大河内学习和成长的阶段。即使从事了近十年的文字工作，但是真刀真枪做起动画来，大河内显然还是个新手。无论是年少时就憧憬的偶像富野由悠季，还是大河内编剧工作的引路人星山博之，还是前辈锦织博，都对大河内的工作给予了指教。自然，面对这些个大咖，大河内的编剧工作也不会有太大的偏差。同样因为这些原因，这一期间的作品好坏，跟大河内的关系也并不直接。

不过在2005年，大河内制造了一个可以说是动画史上有名的黑历史事件。当年饱受期待的漫画改编动画作品《魔法老师》（魔法先生ネギま！）播放，这部作品还在制作时制作组特地与原作者赤松健讨论过，获得了大量原作尚未公布的设定，也得到了赤松健的改编许可。于是，作为作品的系列构成，大河内做了一个非常大胆的决定——对小说的第一女主角神乐坂明日菜下毒手。

当时原作漫画尚在连载中，按照后来的剧情发展也可以看出赤松健的确打算给明日菜加上什么隐藏设定。不过，大河内可是走的更远了，直接描写明日菜因为与魔族签定契约从而获得了免疫一切魔法的能力，但代价是十年后将失去自己的灵魂——也是就死去。动画从第一话开始就反复在强调这个设定，由于漫画尚在进行中，所以观众私底下都认为最后一定有办法阻止明日菜的死，显然没了女主故事无法进行。但是当时大河内的戏剧手法只是追求感官刺激最大化，也即是最强烈的戏剧化效果，于是明日菜在倒数几集真的死了，而且特别为此制作了不同的ED和OP。

事件的结果显然是可以预料的，粉丝们炸锅了，原作者赤松健也炸锅了。即使在最后安排涅吉返回过去消灭了恶魔救活了明日菜，一切都好象没有发生过，但是这部作品对于原作的歪曲已经无法挽回。为了消除事件对原作的影响，很快就另起了新的动画作品班子，在试作了2话OVA后，2006年就推出了新的《魔法老师》（ネギま!?）。

与之前的作品不同，这次的责任大河内是逃脱不了的：《魔法老师》前期监督是宫崎渚，因为观众反应作品质量差而被中途换掉，后面十多话的监督是羽原信义。因此作为从头到尾都没改过的设定，担任系列构成想出这一馊点子的大河内显然是要负责任的。这一作品也是大河内一楼动画生涯最大的黑点，其本人在日后的访谈中也是避而不谈这段经历。这里再说句题外话，《魔法老师》2期制作的大沼心、新房昭之团队也没有让原作者赤松健满意，《魔法老师》系列的动画化就此停滞，直到今年才公布了后传类作品《UQ HOLDER!》动画化的消息。

受害人3

姓名：罗洛·兰佩洛基

性别：男

身份：阿什弗德学园高中生/布里塔尼亚帝国机情局成员

受害事件：为掩护虚假的哥哥鲁路修逃脱而连续使用Geass，心脏衰竭而死

2005年大河内还参与了名作《交响诗篇》的制作，不过仅担任数话的脚本。此外2006年的电影《勇者物语》也是他担任的脚本。本来大河或许会成为一个跑龙套的编剧工作者，并和其他同年人一样累积个4、5年后才能成为独当一面的真正大佬，但是命运又安排他走了一条捷径。

2003年，在制作《星空清理者》时，大河内一楼第一次和谷口悟朗合作。这两人都是个性很鲜明的创作者，相互之间在这次合作中都留下了深刻的印象。所以在2006年，当日升找谷口筹划创作一部新动画作品的时候，谷口想到了这个曾经的合作伙伴。

其实当时谷口可以选择的搭档并不少：之前谷口在拍摄《枪×剑》时的脚本仓田英之；从《无限的未知》起就与谷口搭档的老伙伴也是知名脚本编剧家黑田洋介；甚至还有大河内在早稻田时期的校友也是好友之一的吉野弘幸，都在可选范围内。在这群能人中，最后选定的是大河内，恐怕最看中的还是他对于戏剧手法的强烈表现欲望，最能够帖合谷口对于人物个性性格特化的需求。此外，大河内也是这3人中最热心于权谋和政治斗争描写的人，的确从人选上来说是谷口最需要的。

大河内从小就喜欢这种斗争激烈的文艺影视作品，他个人在后来的访谈中也提到，小时候最喜欢看的动画就是《机动战士敢达》，后来也非常喜欢玩国家间交锋的桌游。所以比较于轻小说改编的作品和魔幻类或是日常类作品，正在策划中的这部新作更对大河内的胃口，因此当谷口提出邀请后，大河内立刻就答应了下来。

此外，这部作品也是日升当时倾注全力的作品。监督团队是去年红片《枪×剑》原班人马，音乐则是日升常用的两员干将中川幸太郎和黑石瞳，人设则是CLAMP和木村贵宏的合作，整个制作班子可以说是豪华无比。在这种情况下，大河内作为当时少数能有过和富野这样的大神数次合作经历的新一代成熟编剧，在重视资历的日本业界中，其实也是非常少数的可选项之一。作为另外选项的黑田洋介与吉野弘幸，虽然现在看成就并不比大河内差，有些方面甚至还更为优秀，但他们的真正发迹还要等到数年以后。

2006年10月，《CODE GEASS 反叛的鲁路修》开始播映。复杂的人物关系，厚重的背景设定，几乎是从抢先版播出伊始就成为了焦点作品。但论好坏已经不足以评价这部作品，这是一部脍炙人口的作品，《反叛的鲁路修》所创造的争议与话题持续着为这部作品提供热度，直到今天依然没有停息的样子。

但就从大河内所从事的编剧方面来说，情况并非如同一开始所想象的那样好。《反叛的鲁路修》负责构筑整个故事剧情的其实是3个人：监督以及作品的发起者谷口悟朗、并列系列构成的大河内一楼、以及担任副手辅助大河内一楼的同期好友吉野弘幸。这个组合看起来万无一失，但却隐藏着危机。谷口作为个性非常鲜明的监督，极力地戏剧化人物性格，他作品里的人物都是个性特化到无以复加的。而大河虽然在剧情上可以辅佐以激烈的表现形式，但是他往往喜欢留一手，在关键时刻急转直下也既是戏剧化剧情突进的一种手段，但这又使得剧情上会出现不干脆的情况，反而与人物的鲜明化性格背道而驰。作为副系列构成的吉野弘幸自己又有一套不同的看法。简单来说就是政出多门，而各有各的道理，《反叛的鲁路修》前半那别扭不痛快的剧情发展和诡异到总感觉自己少看了一集的故事节奏，就是这样一个较劲的结果。

《反叛的鲁路修》结尾也是让人非常的不畅，TV放到23话就突然中断——现在来看应该是出于对人气的回应，日升将本是1期结束的作品强行拉长——大约在4个月放送了24和25话的合集，同时就公布了2期的制作消息。

《CODE GEASS 反叛的鲁路修 R2》在2008年4月就开播，可以说从2007年3月底到2008年初这段时间，对于《反叛的鲁路修》1期最后和2期的整个剧情的筹备工作就一直在进行。之所以这么赶的原因很简单，谷口和大河内其实已经将整个故事写完，最后的结尾鲁路修要承担自己GEASS所犯下的所有罪孽已是定数，但这一切都是建立在1季完结的基础上。本身剧情因为话题的需要已经被拉伸的千疮百孔，何况还有1期最后死斗的那么大一个窟窿要补。

总之《反叛的鲁路修 R2》就这么面世了。2期作品开始其实并没有太大剧情新意，只是把第1期的一些内容桥段再度演绎了一遍。此外，为了弥补第1期和第2期之间巨大的剧情空挡，还有就是需要添加进新的话题，为了这些目的2期就塑造了一些新的人物，作为监视鲁路修而来的虚假弟弟罗洛就是其中之一。在1期已经设定好的大环境下，其实很难再顾及到新人物的内心变化历程。因此作为一个相对重要的角色来说，罗洛心境的前后反差巨大的变化过程难以全部体现出来，整个相关桥段的出现都是非常突兀而又显得不合理。包括罗洛最后的死也是莫名其妙，强行将其作为鲁路修良心不崩溃的最后一根稻草。

如果要问这部片成功吗？答案显然是的，而且必须是的。因为第1期和第2期都是所在年份东京国际动画节的TV优秀作品奖，大河内一楼还凭借《反叛的鲁路修 R2》获得了脚本奖。但是对于大河内来说，这部作品也留下了种种遗憾。《反叛的鲁路修》是大河内的成名作，但对于他编剧能力的质疑也是从这部作品开始的，缺乏足够的积累，有时候成名太早就成了累赘。

受害人4

姓名：莉泽露蒂·W·多尔西亚

性别：女

身份：多尔西亚军事盟约联邦公主

受害事件：为帮助艾尔埃尔夫一行成功逃脱用尽自己身体里的符文而殒命

在《反叛的鲁路修 R2》之后，大河内一楼休息了挺长一段时间。这段时期内除了在《反叛的鲁路修 R2》之前担任的《死后文》系列构成外，就只有2011年帮朋友吉野弘幸辅助编剧的《罪恶王冠》。跟制作《反叛的鲁路修》时候正好相反，《罪恶王冠》中吉野弘幸担任系列构成，而大河内一楼担任副系列构成。此外还有一件微小的工作，那就是担任知名儿童文学作家玛丽·波·奥斯本原作《神奇树屋》电影版的脚本。

由《神奇树屋》开头，2012年是大河内的忙碌之年，而且都是与电影结缘（电影的制作周期长可能有几年的时间，上下同勿较真）。首先是万众期待的《剑风传奇 黄金时代》电影3部曲，1和2在2012年2月和6月上映，3是在2013年2月上映。作品是基于TV版的《剑风传奇》，TV同样是黄金时代篇，是在漫画基础上进行的改编，不过由于有原作粉碎机之称的今川泰宏担任顾问，故事相对原作有所和缓，因此并不很讨原作党的喜欢。在这种情况下，《剑风传奇 黄金时代》电影版自然更要侧重体现原作的感官刺激，找上大河内或许也是这么考虑。

当然在知名国宝级监督窪岡俊之的带领下，还有原作者三浦建太郎的存在，大河内所能起的作用也就是在剧情处理上下定夺，其实某种意义上这才是大河内最擅长的事。在这些因素的共同作用下，这套电影的风格是相当激烈的，甚至被打上了少儿不宜的标签，原作党对此基本也是满意的。

2012年和大河内有关的电影还有《伏铁炮娘的捕物帐》，这部作品也是原著改编的电影，监督宫地昌幸也非等闲之辈，自然大河内又被管的严严的。所以大河内的存在只有好处而没有太大害处，他的戏剧处理手法让这部电影充满了意犹未尽的艺术情调。作用是相互的，2012年的这几部电影成为大河内个人成就的另一个高峰。《剑风传奇 黄金时代》电影3部曲和《伏铁炮娘的捕物帐》都获得了一些奖项，这些也成为了大河内履历上的光辉点。但是就跟大河内常用的戏剧手法一样，紧接着高峰的就是一个低谷，2013年的大河内参与的原创作品《革命机Valvrave》又成为了一个灾难。

《革命机Valvrave》是由日升主打的一部原创作品，日升在这部作品中投入了庞大的力量。包括运用了《机动战士敢达00》在内大量机器人动画制作相关资源，整部作品的企画时间长达3年。《革命机Valvrave》背景也是有复杂的政治斗争，理论上也是大河内的最爱，从各种资源配置上来看，日升是曾想创造第2个《反叛的鲁路修》系列。不过《革命机Valvrave》监督是分镜出身的松尾衡，对比大河内的闪耀，这位可是压制不住的。

或许是大河内被压抑已久的创造性想法大爆发，这部作品的剧情成了又一场灾难。果真大河内的戏剧手法缺少了约束就是失控，在这部作品中因为日升设计的复杂背景而加强了这一趋势。并且因为每1期只有短暂的12话，不少剧情只能匆匆带过，对于大河内来说，惯用的通过鲜血来描写人物心境的变化的手法就变得非常仓促，有的人甚至才报了姓名下一幕就被爆了头，一话被杀的人甚至血流成河。

所以要论受害者，这部作品的所有参演者都有资格，不过从剧情上来看以多尔西亚帝国的公主的莉泽露蒂的受害为最严重，从她的遭遇上也能从侧面看出这部作品存在的剧情问题。作品的第1期全篇都在给这位公主下伏笔，不仅是与男二艾尔埃尔夫的关系，帝国的秘密、符文的真相、101人评议大会等等核心问题，全部“看上去”都是和这位公主挂钩的。然而就是这么个重要人物，在第2期中被救出的同一话就被塞了弁当。观众们所期望的所有激烈剧情构想都成了空，好比是三伏天被一桶冰水从头淋到脚，可谓是虎头蛇尾之极。

那么问题出在哪里呢？看过小说《冰与火之歌》的读者，一定会被小说峰回路转的剧情所吸引。这种小说的剧情是由人物带动的，剧情从一个人物的兴衰转到另一个人物的身上，这种转移就是故事剧情的平衡手法，也是能够引人入胜的原因所在。其实大河内对于故事剧情运用的也是这套，大胜之后必有大败，越是算计精明越是输的惨，最后把性命都赔上了。但这种戏剧手法有个天然的缺点，就是只能用于长篇故事，比如《冰与火之歌》，比如《指环王》系列等等。用在短篇上剧情转移没有足够的铺垫，得不到足够的剧情合理化，这样读者一看就感觉是剧情的失控。所以正是大河内惯用的手法，限定了他只能写没有外部干扰的长篇大作，若是剧情受到外力影响或是作品篇幅先天不足，那么大河内写的故事就会和这部《革命机Valvrave》一样问题重重。

顺便说一说《革命机Valvrave》的后话。由于日升如此倾心投入，因此就算是被吐槽的很惨，这部作品也必须是成功的，后续的宣传补救为这部片捞回不少失分，否则2期也可能中途夭折。但是投入如此多力量的大作，最后风评上也不过只是和《银河机攻队MAJESTIC PRINCE》以及《翠星之加尔刚蒂亚》打个平手，距离当年的热点《进击的巨人》有相当远的距离。在这一作上，日升可以说是惨败。

受害人5

姓名：无名

性别：女

身份：卡巴内瑞

受害事件：一系列掉智商行为

2013年对于大河内来说最大的收获就是“人间地雷”这个称呼，因此之后他也老实了相当一段时间。2014年后，大河内像个普通编剧一样接了不少零星脚本工作。有2014年的《宇宙丹迪》（スペース☆ダンディ）、《M3：其名黑钢》（M3～ソノ黒キ鋼～）、《黑执事》系列的第3期《黑执事 Book of Circus》，2015年的《重装武器》（ヘヴィーオブジェクト）和《彗星路西法》（コメット·ルシファー）。其中，日升和BONES关系者的委托占大部分，此外还有好友吉野弘幸的《黑执事》和《重装武器》武器2作。总的来说，大河内在其中担任脚本的分量并不重，合起来恐怕都没一季作品的长度，因此也就谈不上什么被害的问题。

2016年，历时3年后大河内终于又担任了系列构成。这次的作品是《甲铁城的卡巴内瑞》（甲鉄城のカバネリ）。《甲铁城的卡巴内瑞》是《进击的巨人》动画原制作组WIT STUDIO的原创作品，监督也是《进击的巨人》监督荒木哲郎，因此不少观众从一开始就期待着这片可以大杀四方。从2014年底先行版的序章来看，确实很像有这种味道，再加上大河内的系列构成，群众们都有点按捺不住内心的兴奋。

在等待了一年多后，《甲铁城的卡巴内瑞》开播，然而除了开始几话故事剧情尚能符合预期外，后面的剧情只能说是让人大失所望。因为篇幅短，类似《革命机Valvrave》的弱智剧情再度上演，人物心境变化的铺垫几乎没有。其中原本承担整部作品大部分时髦值的无名，在剧情早期就显露了和其年龄一致的智商，最后更是完全地失智了。剧情的走向在最后玩了180度的老司机回转大操车，强行走向了HAPPY END。如果这部作品是一出悲剧，就如大河内以前正常发挥的那些，那么犹可以让人评头论足一番，至少还能骂个痛快。然而现在毫无道理的大团圆结局，却只能让观众留下对虚无飘渺的2期的远眺，就如同镜头最后看着那越开越远的火车一样。

从到此为止这整段历史可以看出，大河内参与作品的好评度，纯脚本写作要强于原著改编作品，而原著改编作品又要强于纯原创作品。自从《魔法老师》1期遭遇重大挫折之后，大河内对于这种改编类作品一向是以尊重原作为主，在这个基础上再进行改编，比如《死后文》和《伏铁炮娘的捕物帐》等。总的来说，只要大河内因为内部或外部的因素能够约束住自己的笔锋，那么作品的剧情尚可以控制在可接受的范围内，甚至能得到特别的惊喜，最坏也可以像《甲铁城的卡巴内瑞》那样不得不失。但只要让大河内满脑子跑火车，那作品就没得救了。

2017年《公主准则》（プリンセス·プリンシパル）开播，这是又一部大河内担任系列构成的作品。其实作为一部有着原著的作品，根据历史也可以看出大河内肯定会有所收敛，所以直到第10话，整部作品剧情都没有要失控的表现。但是当第10话要刺杀公主的剧情一出，网络上对于大河内要搞BED END的说法就甚嚣尘上。和当年在NICO上的揶揄不同，如今网络已经成为信息传播的重要平台，对于观众的“民意”制作公司也是不可不重视的。因此在连续负责了10话的脚本后，大河内一楼被换了下来，最后两话的脚本是新一代的编剧桧垣亮。不过仓促换人的代价也是巨大的，最后两话不仅风格突变，连最后结尾都称不上是个结尾，与《甲铁城的卡巴内瑞》一样，不禁又让人怀念起那个杀人不眨眼的大河内。

而对于大河内一楼本人来说，这些年他的风格也在变化。比起早期喜好补完剧情，他现在更趋向于开放式结局。一方面可能是由于现在动画制作的不确定性，而迎合于动画制作方留有续集余地的要求；另一方面，也是他从自己一些成功作品里学到的艺术手法，比如《反叛的鲁路修》和《伏铁炮娘的捕物帐》。但是，这一应用尚显幼稚，尤其是在短篇故事上，更是有故事仓促结束之嫌。

明年大河内就50岁整了，这个年龄也不算是年轻，可以就半生成就评价一下人生功过了。以大河内一楼所拥有的荣誉来看，确实算的上是日本名编剧家，不过同时其参与原创的作品也存在着巨大的争议。他本人的历程就像他的作品一样，充满了戏剧性，因此并不能简单地进行评价。他是一个好编剧，是最好的之一；同时也是最糟的之一，而怎么看待他的作品是每个观众的自由。就像一千个读者眼里有一千个哈姆雷特一样，每个人眼中的大河内也是不同的。

2018年，又一部原著改编的大作《DEVILMAN crybaby》要开播，大河内作为脚本将负责主要编剧工作。之前的《恶魔人》系列总是饱受批评，是否能处理好感官上的刺激与观众的接受能力一直是个问题，所以说虽然是改编作品，但也是对大河内编剧功力的一次考验，大河内是否能撑起这部作品的剧情，就让大家拭目以待吧。