東山文化如何制霸天下：東山奈央的魅力所在

東山文化如何制霸天下：東山奈央的魅力所在

文/甚誰

大家好，今天我們來接續之前從水瀨祈開始的盤點女聲優主題，談一談另一位超·人氣女聲優東山奈央。因為上一期文章私下有讀者反饋“太水了”“太端着了”“你倒是論述兩句啊”“別偷梗了”“你怎麼還擱這兒寫起簡歷來了呢”“我們就是來看不公正不客觀暴論滿天飛的”等等意見，所以我們這一期就不複製粘貼維基百科，也不偷官延區的梗了，直接干就完事了。

關於1992年出生的三大法之一東山大法，相信能看到這個標題點進來的人都已經很熟悉了，所以我們直接進入正題。本期文章主要談三個問題：怎麼理解東山的兩大標籤“援力”和“敗犬”？東山奈央的魅力何在？nao除了既有的代表角色之外，還能拓展怎樣的戲路？

·援力=性感+色氣

東山代表角色=援力榜+敗犬+路人基本上應該就是目前一般觀眾對於nao的基本認知。其實這個講法是沒錯的，東山也確實以援力角色的聲線在女聲優戰國中殺出了一條屬於自己的路。在說援力這個概念之前，需要特別說明的是，援力不是一個貶義詞，認為說某聲優的角色很有援力是侮辱角色和聲優。雖然也不是不能理解，但本文還是不贊同這種看法。（媚宅警告.jpg，話說你們都沒有看過《七人魔法使》嗎？）

說白了，援力可以直接理解為色氣，但和純粹的色又有所不同。是一種包含在“少女”這種獨特的日本文化形象之中的色氣。以東山為例，東山能夠在發出色氣聲音的同時還能夠流露出獨屬於少女的那種生澀感的角色才是援力角色。（最典型就是新子憧和後來居上的一之瀨帆波）而角色人設更加成人化，需要減弱少女演繹的角色則就單純只是色罷了，沒有援力感。（比如某游的胸部星人）

這一點不只是在東山身上，你看整個援力榜角色和特別容易上援力榜的聲優就能看出，幾乎大多數都是非蘿莉幼女御姐，少女感和色氣並重，元氣但又不到“元氣角色”映像的角色。而最容易上榜的nao和內田真禮就有着在演繹少女感的同時又能自然而然流露出色氣的聲線。

聲線這個概念非常主觀，本文認為，東山的聲線和早稻田另外兩巨頭早見沙織和悠木碧，以及私交甚好另外兩大法佐倉，種田一樣，都是聲線極為獨特的女聲優。東山的特點用一個字形容就是“肉”。這種肉感最直觀的感受就是能配胸部很大的角色，如果用一個很不恰當的詞比喻就是“油滑”，是整個人會被包裹進去的那種色氣和肉慾感。（指聽覺）在色氣角色方面，除了剛才提到的某游的胸部星人之外，最典型的就是《境界線上的地平線》的重要配角，百合天使瑪戈特·奈特（飾演對象成瀨的是新田惠海，這倆人在第二年的《愛生活》里成為了姐妹）以及《七人魔法使》中的賣肉擔當莉瑟羅特（妹妹是同樣援到不行的洲崎綾出演的，色氣姐姐援力妹妹我不信還有人2021年了沒去看.jpg）。

肉的另一個感受是元氣。東山的元氣型角色（從頭元氣到底）的代表角色肯定是《黃金拼圖》的九條可憐，和最常被我們拿來當作元氣角色代名詞的阿澄太太得以演繹不同，九條可憐就能夠體現出因為聲音比較肉，所以並不是通過釋放那種獨特的抓狂、炸毛聲（想想奈亞子）來體現元氣，而是用非常圓潤而又中氣十足的方式去演繹那種感覺從來都有用不完的活力的腦子不是很好使的純真女角。（想想ayaya和burning love）當然，東山也是可以配出那種元氣感的，畢竟二傻就是。但可憐&大傻還是更具東山的個人特色的演繹方法，一方面是她的演技，更關鍵的還是她的聲線。

正是因為聲線的色氣和獨特的少女元氣，導致了東山總是容易配上那種在初高中生長期綻放致命吸引力，但又不會特意去遮掩的角色。這也就是援力的來源，和maya一樣屬於是老天爺賞飯了。（如果是發育期釋放性吸引力的少女自己非常羞澀需要刻意遮掩的話一般都會找聲線比較輕麗的聲優來演，比如香菜或者華哥，你們一下就能想到是哪些角色）

·敗犬不是誰都能演

但東山的聲音不只是單純的肉而已，頂尖聲優的演繹都有層次，和總是演繹用恬靜如水的表層演技來包裹住內里的少女柔情的水瀨祈不同，東山雖然有着很肉很元氣很獨特的聲線，音色已經足夠出眾了，但她人家是真的在靠演技吃飯。

最能夠拿來分析東山演技的角色就是她的TV動畫出道角色，《只有神知道的世界》的中川花音。這個角色需要分情況討論，在劇情的前期，花音是一個10年以前作品常見的腦子缺根筋大小姐形象，總之就是都合式倒貼。因為是剛出道，東山這部分的演繹只能說是中規中矩，但是劇情急轉直下，變身透明人之後，陰鬱的氣質一下釋放出來，這裡被東山演繹得相當好。花音的演繹暗合了十八歲的東山一邊上學一邊從事聲優工作的個人經歷，演得好純屬正常發揮。這種同時蘊含了陽光和陰鬱的角色也成為了後來東山迄今為止的演藝生涯中最為經典，最為吸引人的一類角色。需要說明的是，這裡講的這種“陽光-陰鬱”型角色的陰鬱並不是說背負着深仇大恨，有着過於慘痛的心理創傷，或者性格異於常人的角色。是那種用表面的開朗外向來掩飾內心的羞澀和憂鬱的反差型角色。

這也就是為什麼東山總是被選上敗犬角色，這種“不是真正的快樂”的角色雖然在演技賞的要求極為刁鑽，但實際上在劇情中往往都處於極大不利位置，因為她們糾結的東西往往只是一種感覺，而這種獨屬於青春期的酸澀感和不成熟往往是打不過那些非常都合主義的，被作者欽點了現實中不存在的女神屬性的女主的。最典型就是《租借女友》的更科瑠夏，對陣雨宮天的水原千鶴幾乎必死。還有最經典的我從來不覺得黨爭不知道你們在扯什麼勁兒的《春物》對陣女神早見沙織。

敗犬和第一女主之間的差異就是敗犬總是會說“這不也挺好么”，而第一女主往往都會背負點什麼作者欽點的東西的同時不會和現實輕易和解——其實最後不還是差不多得了，點名某作品。說白了就是敗犬女主更現實，因為她們都認為日子還是要過的，而第一女主往往都是進行一個鐵頭的撞。那大家都來看動畫了，肯定沒那麼日子的角色會有點優勢。而作者都寫劇情了，那肯定要選大開大合的，能夠扯的那種不服輸式第一女主作為主線發展，而不是寫這種強調細微感覺的青春期女主。

東山在青春的層次感和寫實感上的超級演繹，基本上就告別了和實際上總是很扁平的第一女主的戲路。這不得不說是一種遺憾，但也不得不說是一種魅力所在，不斷接各種敗犬發光發熱。東山最強的敗犬角色眾所周知，應該是呀哈嘍。《春物》這部作品雖然在結局又要續的當下存在很多爭議，但東山對於糰子的演繹應該是全體起立級別的。東山在《春物》片場的最大問題是其他人也都超常發揮了，早見和佐倉的神級演技和因為角色塑造帶來的台詞優勢，讓糰子這個在《春物》中沒有什麼需要炸裂表演的角色壓制了東山的演繹。（當然如果雪乃不是早見，雖然也能演但肯定失色一半以上。而一色必須是佐倉，不然着角色就不會誕生，就和折本一定得是戶松遙一樣）

當《春物》本應該給東山的敗犬歷史封神，並引發關於“東山配的敗犬角色也不是那麼多但都很精彩”的討論的時候，《青春豬頭少年不會夢見小惡魔學妹》的橫空出世（沒錯我就是要用這個名字）真的是直接把人給干碎了。請和我念：先有古賀後有天，後輩學妹日神仙。鴨志田一的完美劇情和完美人設再加上東山的完美演繹，即使《青春豬頭》這片本身就是從男主到學姐到華哥到妹妹到maya甚至戲份也不多的大舅子都在秀的演技廚快樂片，但東山在3-6話的演繹真的還是人折服。熟悉我的都知道，我特別喜歡拿古賀和糰子對比，嘲諷渡航。本質不是要分個高低也不是拉踩，但配合東山演出的古賀回雖然只有短短的三話，但我覺得已經比三季的春物動畫的糰子加起來還要讓人震撼了。說真的如果有《春物》糰子廚居然沒看過東山對“想要融入大家的空氣戰神”“喜歡男主又不願破壞空氣”的角色的究極演繹的話，我覺得可能你真的命中有缺憾，你現在應該乾的不是和我對線而是快去找出來看個十遍二十遍。東山和界人雨中那場戲真的是我心目中的東山top1場景，密集而有爆發力的台詞，強烈而又分層次的情感，全部融合在一起。

東山能夠把那種普通少女可愛中的糾結演繹得淋漓盡致，這也就是她的究極魅力所在。可惜的是現在能夠讓她演技炸裂的戲真的太少了，《租借女友》雖然也不錯，但和《青春豬頭》相比那確實差得有點遠。聲優厲害歸厲害，還是要吃劇本的。

·東山的其他角色和戲路

因為不想寫得水所以到這裡差不多就結束了。總之一句話就是沒看《青春豬頭少年不會夢見小惡魔學妹》的東山粉絲就是老雲了，還有就是想入門東山文化的人去看就完事了。古賀朋花，除了沒有主動釋放性吸引力的色氣屬性之外，幾乎包含了東山出道到現在十多年演繹角色的精華的精華，也是只有她才可以演的角色。（像一之瀨帆波其實你換個人也是可以演的，無非就是沒有那種胸部搖來搖去的感覺了）

東山其他比較出名的角色這裡簡單再講講，對於能看聲優雜談文章的人來說把東山的角色從頭到尾捋一遍純屬騙稿費，也沒多大意思，所以沒有講到的不代表不好，只是說可能和其他角色定位重複了。首先是很多人說的《異國迷宮的十字路口》的湯音，有一個觀點其實是錯誤的，就是作品好不等於聲優就演得好。這部作品確實好，但顯然東山並不適合在這種劇情相對還算寫實的劇情作品中出演幼女角色。如果這角色換成高麗菜或其他幼女專業戶都是沒有問題的。（在和悠木碧對戲的時候這種感覺是最強烈的）

前面提到沒怎麼說的新子憧這個角色，是比較適合東山的角色。其實說她援主要是人設和台詞，東山的演繹非常到位，把那種鄉下時尚jk一轉熱血社團活動戰士的感覺演活了。到這部作品裡面和悠木碧對戲就不尷尬了，角色定位真的還是要適合。

然後就是老梗戀的桐崎千棘，猩猩這個角色其實就是可憐+大傻的戀愛漫畫版。基本也複合讓東山綻放演技的要求：純真元氣，傲嬌里藏着戀愛的小煩惱。在這部作品裡面東山作為難得的主役最後也收穫了成功，不過因為劇情過於老梗所以真的也就沒太大所謂了，真正演技炸裂的地方也很少。（炸裂地方比如說雖然還沒有拍成動畫但在我腦子裡已經預演了一百遍的《五等分的花嫁》佐倉告白部分，那種台詞的累計，情感的炸裂，外表掩飾下真情決堤的場景也很適合東山，但老梗戀在這方面確實是不太行）。

因為最近欽點了真女主所以炎上的《打工魔王》的佐佐木千穗，其實人物塑造就像個戲份多點的路人，聲優也沒啥可發揮的地方，而這也是觀眾炎上的地方。倒是引發了討論，說東山如果被欽點女主，最後總是不會幸福。（暗示老梗戀了屬於是）

工業化輕改《學戰》《落第》《空戰魔導士》《奇幻自衛隊》里的東山：基本都沒有什麼發揮的機會，屬於是靠名氣來湊數，角色契合度也不高。一堆輕小說其實質量也沒有太差，直接被《七人魔法使》完爆了。

最後結合倆角色談下對東山未來戲路的展望。一個是《莉茲與青鳥》的傘哥哥，一個是《搖曳露營》的志摩凜。我不認為古賀之後會出現更強的糾結系元氣少女角色，所以東山估計是不會在這方面突破了，下面主要是強調戲路的擴寬。擴寬思路有兩個，第一個就是傘哥哥這種，把聲線比較肉的感覺壓下去，體現清朗直率的元氣風格，可能就比較適合在百合氣息比較強的作品裡演類似於少年的角色。第二個是志摩凜這種發聲比較克制的女主角，會有些小巧可愛的感覺，類似於情緒不直接嗨起來的可憐。不過我對後者抱有懷疑，畢竟如果低一點，清新一點，那在這一類上天下無敵的女聲優多了去了。想來想去也許nao百合男主化是最好的，剛好還可以和佐倉相愛相殺，讓佐倉來演一個類似於鎧冢霙但又和華哥演繹方式不同的粘稠的百合女人，嘶，期待起來了。