【輕評論】用一部作品,捕獲幻想世界中的一瞬閃光 ——評《末日時在做什麼?有沒有空?可以來拯救嗎?》

文章分類:輕之文庫專欄  作者:熊騰浩   發布時間:2021-02-03 14:55


本文作者:熊騰浩

參與評審:甚誰、枝瀨透、淺月


序、

《末日時在做什麼?有沒有空?可以來拯救嗎?》(日語:終末なにしてますか? 忙しいですか? 救ってもらっていいですか?,下稱“終末”,注,因為終末本身是一個完整的作品,故續作《末日時在做什麼?能不能再見一面?》不在本文討論範圍之內)是一部由枯野瑛創作,ue插畫的輕小說,本作在2016年7月被改編成漫畫,於《月刊Comic Alive》上連載。同名的本作小說的動畫版本在在2017年4月至6月播出。

單就前兩捲來說終末的銷量並不樂觀,因此在兩卷的時候已經面臨腰斬,這一點枯野瑛在第三卷的後記中有所提及(也有五卷全實際上是腰斬的結果的說法),但是在狂熱粉絲的支持下(坊間傳聞是中國粉絲)成功逆襲並且達成動畫化+出續篇的成績。無論傳聞如何,終末粉絲的戰鬥力和粘性在輕小說讀者和動畫觀眾群體中都是十分突出的。達成這樣的效果,女主角“世界上最幸福的女孩”珂朵莉功不可沒,在世界各地,以珂朵莉為核心的“柯學“也在各種圈子裡進行傳播,比如在筆者所了解的算法競賽圈子中,就有專門用珂朵莉命名的數據結構”珂朵莉樹“,再比如在嗶哩嗶哩最近結束的年度動畫大選里,珂朵莉也排在了往年動畫角色的第三名。作為一部可以說比較王道,甚至有點逆潮流的作品,為什麼終末能在各種輕小說作品中脫穎而出取得粘性更強的讀者,又為什麼女主角珂朵莉給大部分觀眾留下了極其深刻的印象,這些問題最終都能用一個答案來解釋。

首先,先讓我們理清楚一個問題的答案,終末究竟是一個什麼樣的故事?

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一、在說出“我回來了”之前,請有人在原地等待

毫無疑問,終末是一個建立在廢土世界觀上的故事,廢土世界能延伸出幾種發展,而在終末這裡是最常見的幾種之一,即角色在廢土世界中生存,並且尋找生存的希望的故事。

終末所營造的廢土世界與主角們的對比非常明顯,一邊是在人類滅絕之後,只留有人類生存痕迹的廢墟和充滿攻擊性的“獸”的地面,另一邊是甚至只能在飛行的一小塊陸地上居住,生存意義只是為了去和”獸“戰鬥,保護不知道為什麼要保護的人的嬌小的妖精們,廢土世界的大和妖精們的小在這裡的對比顯得太過巨大,讓妖精們在除了接受自己的命運——戰鬥然後死亡之外,甚至連思考為什麼要戰鬥的餘裕都沒有,妖精是循環使用的武器,在用儘力量之後等待下一次循環,僅此而已。

另一層對比是這個終末世界存在的時間和妖精們的年齡之間的對比,在使用妖精對抗“獸“的歷史面前,妖精們本身的壽命顯得不值一提,在度過不知是何物的童年之後,妖精們就要拿起自己的聖劍綻放最後的光芒,在覺醒反抗的意識之前,它們的意識就要被消滅了。

雖然對於我們來說,幸福是什麼這個話題實在是太過龐大,但是對於妖精們來說,這和為什麼要犧牲生命去和獸戰鬥一樣簡單——因為一樣沒有辦法獲得答案。

日本人在歸家的時候總會說一句“我回來了”,而在家等候的人也會以“歡迎回來”作為回應,在這裡筆者無意討論此傳統背後的日本文化,提及此風俗只是因為終末的故事就建立在這個簡單而深刻的對答之上。

在終末中,這句簡單的對答象徵著自身的歸宿所在,但對於妖精少女來說,因為自身最終的歸宿在與“獸”同歸於盡的戰場上,所以在妖精倉庫處沒有要說“我回來了”的對象;而對於威廉來說,留在原地等候的,要對他說出“歡迎回來”的女兒已經不存在於這個世界上了,他也就沒有了說“我回來了”的理由。一邊是在出生時已經被剝奪的尋找自身歸宿權力的妖精少女,一邊是已經失去了自身歸宿的青年教官,兩種不完整的人在廢土世界中相遇,然後成為完整的人,終末就在述說著這樣一個故事。

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二、在生命的最後綻放光芒

讓我們暫時把目光放回在這個世界上最幸福的女孩身上。

珂朵莉的命運從一開始就已經註定,作為黃金妖精在這個世界上出生,然後作為武器去燃燒自己的生命直到死亡,威廉的到來並沒有改變珂朵莉走向死亡的這份命運,他只是將這個過程拉的稍微長了一點,再讓這個過程稍微沾上了一點顏色。

輕小說作品中其實經常出現這樣一個場景,男主角給女主角灰暗的人生中帶來了第一抹亮色,但是因為女主角太多,這一抹亮色往後的人生需要這個女主角自己去探索,旨在寫出一種“既然你不能將我帶出黑暗,為什麼要給我看見光明”的感覺,從而展開對女主角成長故事的描述。

這個場景的前半部分放到珂朵莉身上是一樣的,她遇見威廉之前的人生是灰暗的,是威廉給她的人生帶上了那一抹亮色,但是不同於上述常出現在戀愛喜劇最終以個人成長收尾的角色,珂朵莉有一個決定性的優勢可以讓她保持任性,拒絕成長。

說來好笑,這個決定性的優勢同時也是終末這部作品中最令人感到悲傷的設定,就是珂朵莉的人生已經沒有所謂成長的空間了,在這一抹亮色之後,等待她的不是容許自己抹上顏色的未來,而是突然截斷的生命。時間不容許珂朵莉成長為獨當一面的女孩,但只有她成長成了獨當一面的女孩,她才可以反過來拯救她摯愛的威廉。

珂朵莉所能觸及到的幸福十分簡單,只要她能夠呆在威廉身邊,她就已經是幸福的了,如果威廉可以稍微再了解一下她的魅力就更好了。珂朵莉不用考慮也無法考慮未來,她是活在當下也只能活在當下的女孩子。正因如此,沒有人可以用不能任性為理由來強迫她拋開威廉自我成長,餘生很長人生還能塗抹更多色彩的正論在珂朵莉這裡也無法適用,她只是一個剛剛墜入愛河,想要戀人的更多的陪伴的女孩子,但是世界殘酷地拒絕了她。她只能拼盡全力從世界那裡多搶一些時間,讓自己的人生沾上更多的稱之為威廉的色彩。

命運真的非常狠心,狠心到不願意給墜入剛剛墜入愛河的少女哪怕多一分鐘體驗幸福的時間,但也正因為命運的狠心,才更能體現出珂朵莉這個女孩子在生命最後所散發出的光芒,她找到了自己的幸福,並且在此之後燃燒着生命追逐幸福直到盡頭。

珂朵莉所帶來的悲傷,在於她短暫的生命,而珂朵莉所展現的光芒,亦在於她短暫的生命。

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三、在演出結束之後,讓我們來描述這個舞台

終末的動畫只拍完了前三卷,也就是到《世界上最幸福的女孩》就結束了,如果把它當作一個完整的作品來看,也能說是一個優秀的故事,這一點從“柯學家”的數量上就可窺見一二。終末的前三卷是威廉拯救珂朵莉的故事,但也就只是威廉和珂朵莉相互拯救的故事。也許珂朵莉這個女孩的身影已經完整地刻畫在了人們心中,但威廉、奈芙蓮、愛爾梅莉亞,甚至是史旺等人的故事都明顯還沒有講完,終末的故事要講完整,就還要講述珂朵莉被拯救之後和之前的故事。

要完整地解讀終末,我們要先把視線從珂朵莉身上移開。

從前作《銀月之書》到終末,枯野瑛講故事的方式是一致的,前期先依靠着主角團體的小世界展開一連串有趣溫馨的展開同時暗示後文隱藏的龐大信息,然後在後期一股腦地把這個世界描繪出來。更細緻一點說,他的作品前半部分所描繪的世界特別小,它僅僅是圍繞着男女主角幾人再外加一小部分角色所構建的故事,背後的世界就只是一個能讓故事合理髮展的世界,男女主角們更像是在於一個真空中的世界觀里存在。這裡所謂的真空世界觀並非貶義,只是意味着僅僅描述維持故事所需要的設定,其他的一概用暗示後面會提及來帶過。

而在男女主角的故事稍微告一段落之後,枯野瑛就會把這背後的世界完整展示給讀者們,將前面所講述的故事變得完整,再給男女主角一個更能稱之為結束的結局。換句話說,枯野瑛的寫作手法像是先把聚光燈打在角色身上,聚光燈的餘光照亮了一部分場景,在故事落幕、

演員離場之後,他再慢慢地照亮一整個劇場,讓觀眾能完整地了解他們所處的龐大舞台。順便插播一個冷知識,對於這兩部作品來說,這個具體的分割線都在第三卷的末尾。

事實上終末前三卷的手法也是大部分幻想作品寫作的方式,隨着主角故事的展開,逐漸揭示主角背後所處的整個世界,在主角探尋、了解了世界之後,再讓他們去改變世界。但枯野瑛偏偏要加上後面的兩卷故事,這就是這個作家與眾不同的地方,因此,抱着“閱讀珂朵莉和威廉的故事的後續”的心態和抱着“閱讀青年教官與妖精少女們的故事”的心態來看終末后兩卷所獲得的閱讀體驗會完全不同,如果是受動畫吸引而來的讀者,不妨從頭開始一口氣將作品讀完。

在筆者個人看來,終末后兩卷和前三卷的寫作風格割裂的十分嚴重,但就是這種風格的割裂體現出了枯野瑛構建終末故事的本意,他只是想用盡全力去刻畫在世界滅亡之前,威廉和妖精少女們相處的短暫和美好的瞬間,由此將終末的故事分為兩部分,第一部分是描繪出威廉和妖精少女們相處的短暫而美好的瞬間,另一部分是解釋為什麼這個瞬間是美好的。

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四、即使只是神明的碎片,我也在這世界上留下過屬於自己的痕迹

終末的動畫表明了,前三卷的劇情已經足夠將珂朵莉這個女孩子所遭受的苦難和所展現的光輝刻畫的優秀,但枯野瑛想要的不僅如此,他對威廉和妖精少女們的故事還有更強烈的追求。

在建立了完整的世界觀之後,主角們所承受的殘酷又多了一項,威廉不過是星神思鄉而由靈魂碎片製造出來的物種,珂朵莉不過是僅存的星神的靈魂碎片的一塊,在被回收之後,連證明他們存在過的回憶都會化作星神記憶中的一部分,珂朵莉如此,奈芙蓮亦如此,在此之前戰鬥然後隕落的妖精少女更是如此。承受殘酷命運的不止是珂朵莉一人,還有在沒有遇見生命中的光芒就已經結束了生命的妖精少女前輩們,和在珂朵莉離去后仍不斷見證着命運的殘酷的奈芙蓮等人。

對於承受殘酷命運的角色們來說,走向死亡似乎是更為合理的歸宿,事實上在相遇之前他們也是這麼做的,支撐威廉活下來的理由不過是還債,妖精少女們也一直抱有着一次性兵器的自知,而在他們相遇之後,浸泡在絕望的人們終於找到了存活在世的意義。

終末真正在描繪的東西,不僅是威廉和愛爾梅莉亞的約定,不僅是威廉和珂朵莉的相遇,也不僅是威廉和奈芙蓮的相依。枯野瑛只是想展現出在充滿絕望的廢土世界中,男女主角們互相成為對方的希望的那個閃光瞬間,這個瞬間因為存在於廢土世界而閃光,更因為可能連存在的本身都要被剝奪而顯得美麗。

在終末的結構上,世界觀是大於故事本身的,枯野瑛花了五卷篇幅來描繪出一個將徹底走向滅亡的廢土世界,然後摘取了這個廢土世界中散發著光芒的一小塊故事片段,並將聚光燈打在這個故事片段上,讓觀眾們在這片段中體會到角色們散發出來的光芒。但對於枯野瑛來說,故事又是大於世界觀的,他描繪出對主角來說更為殘酷的世界觀,補充了威廉在石化前的故事,僅僅只是為了襯托出他和妖精少女們相處的這短暫瞬間散發出的耀眼光芒。

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五、只為了那一個閃光的瞬間

終末究竟是一個怎樣的故事?它是述說兩種不完整的人尋求各自歸宿的故事,它是即將走向生命盡頭的女孩子用盡全力發出自身最後的光芒的故事,它是前勇者在承受了違背約定的痛苦之後再次找到生存意義的故事,它是神明的碎片努力在世界上留下印記的故事,這些答案都是正確的,但又都是片面的。

在筆者看來,枯野瑛的寫作實際上是一脈相承的,無論是《銀月之書》還是終末,亦或是續作《末日時在做什麼?能不能再見一面?》,枯野瑛一直在尋找幻想作品中男女主角們互相成為對方的歸宿的那一個綻放光彩的瞬間,然後在這個瞬間之上構建了他們所賴以存在的一切。他的作品不是向著未來高歌猛進的開放故事,而是立足當下最為耀眼的瞬間而形成的閉環,正因他對於這個光彩的追求,才讓終末顯得和其他作品有那麼一點不同,也正因他對於這個光彩的追求,讓終末的這一點不同成為了它決勝的關鍵之處。

枯野瑛用一部作品捕獲了他的幻想世界中一瞬閃光,然後用這個閃光捕獲了他的讀者,終末取得的成功正因如此,也僅因如此。


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