前言
七年前，在繪心上第一次看見《昨日青空》，我想那對於我是一次極大的震撼，繪本中鐵道口的“真好”、那一夜的決定、考場的怒吼、雨中的吶喊，始終在我腦海揮之不去。再後來，14年有了第一版的動畫短片，即便那個時候中國動畫的水準還不足以將其完美呈現，但口袋巧克力老師並不滿足於此，直到今日甚至讓《昨日青空》以一部動畫電影的形式在大熒幕上與大家見面。
如今作品已經上映，觀眾也在心中打出了高低不等的分數，豆瓣6.1分的成績算是為這部算不上優秀的國產動畫電影交上了考試時間為三年半的答卷。有人因為懷舊的蘭溪古城加分，也有人為國產動畫的進步加分，有人因為矯情的套路減分，也有人為了過於“新海誠化”的畫面風格減分，即便每個人對於動畫的評分標準不同，但動畫整體的質量是國別、情懷、局部要素決定不了的，若是能夠呈現一個很好的觀感，製作出一部完成度很高的作品，哪怕是再套路、再有着學習他人作品的成分，也是值得一看的。
大熒幕上映的《昨日青空》已經不是六七年前的《昨日青空》，如今的電影版《昨日青空》對原作做出了很大的改動，因此在看完電影的時候內心還是極其複雜的。但靜下心來仔細觀看這部電影時，又不得不去思考：如果這樣改編，哪裡被強化了，哪裡又出現了新的問題？整部動畫我們該看到那些出彩的地方，那些不足的地方？
由於篇幅原因，本文將分上下兩個部分討論這些問題，上將記述對總導演奚超的採訪，而下將記述原作者口袋巧克力的採訪和本人的觀點稱述。
採訪
採訪對象：奚超（《昨日青空》總導演）
採訪時間：2018.11.21
採訪地點：咕咚工作室
七海：昨日青空曾經由七靈石製作成短片，口袋巧克力老師是怎樣聯繫上咕咚製作成完整的電影的？
奚超：我覺得可能有這麼幾個契機，《昨日青空》作為一部青春寫實向作品，在當時也是十分獨特的作品，在當時的《繪心》也是獨具一格的作品，然後我們工作室在當時有個作品叫做茗記（PS:路行前身為L-KEY），茗記呢也是一部青春向作品。國外這一類作品一直都有，但是國內不太多，所以說在不同的地方的兩伙人，口袋老師和我們一直在做相近的事情。最後在一次比賽上因為機緣巧合兩伙人就遇上了，這個過程其實是簡單自然的。至於為什麼會聯繫上，還是因為兩幫人做的事情其實是差不多的。
七海：當時你們覺得這部動畫電影要做多久？
奚超：當時心裡還是很沒有底的，寫實向青春向的作品做到一個動畫電影，至少在國內那個時候很少，很多時候只能根據經驗來，但根據經驗的東西總會有誤差。當然我們現在知道答案了，之前可能覺得兩三年，最後還是需要三年半。
七海：導演拿到原作后，覺得昨日青空的原作是一部怎樣的作品？
奚超：當時覺得還是一部很獨特的作品，裡面的故事對於大家而言其實都發生過。那個時候比較多的還是古典啊穿越啊玄幻的比較多，都是些感官刺激的東西。然後就是作品的美術風格還是讓人眼前一亮的，我想這種感覺作為漫畫觀眾來說大家都是差不多的。
七海：昨日青空自2014年到2018年四年動畫化歷程中有過哪些趣事和挫折？
奚超：其實整個過程都是伴隨困難和挫折的。比如從一開始設定開始我們就想着如果和原作一模一樣的話，老讀者是否會感到無趣，因為這樣期待性會少一點，但如果改動太大呢，又不是那四個人了，所以我們設計了好幾版，這裡面還是有很多糾結的。最終和監製口袋巧克力老師討論過之後，最終就有了現在的形象，能夠讓大家一眼能認出來誰是誰。當然那畢竟和繪本的畫法還是有區別的，因為繪本的畫法是沒有辦法動起來的，複雜的很。
七海：那有沒有嘗試過繪本的畫風？
奚超：你一看就知道了這根本做不出來。
七海：其實我覺得《輝夜姬物語》其實就帶有很強烈的繪本風格。
奚超：不好意思那我可能真的沒有看過（笑）。
七海：當然《輝夜姬物語》做了八年，也沒有回本，最後成了高畑勛老人的遺作，我想這部作品也不太可能會有那麼寬裕的精力和金錢。
奚超：動畫的人物肯定沒有繪本那麼精細，當然凡事總有例外，而你提到的就是個例外（笑），當然我還是堅持繪本的繪畫形式是不太適合用動畫來表現的，這樣做的話還是太蠻幹了。然後場景的話我們也有考慮過，最後選擇了更加寫實的風格，雖然增加了工作量但是還是在可以控制的範圍內的，因為它畢竟不會動（笑），算是可能完成的。我們其實每一次決定都是一次選擇，沒有人知道這麼選擇是對的還是錯的，雖然這麼選更困難但是大家從結果上來看更喜歡。
七海：確實在試映前沒人會預估觀眾會怎麼想，那這次外包到了全國那麼多家工作室，溝通會不會很成問題？
奚超：我們都是24小時輪流在崗，國內這麼多動漫人都在幫忙我還挺感謝的。溝通的工作量肯定是上升的，每一家工作室的畫風和畫法都不同，使用的軟件和工序也不一樣，我們也沒辦法做到大家都統一，這樣子的整合工作的確花了很長時間。
七海：宣發是完全交給了光線嗎？他們故意在宣傳中或多或少的製造屠小易和齊景軒的cp話題你怎麼看？
奚超：這種問題大家開心就好（笑），這麼做大家都願意去討論這部作品我也覺得挺好的，出來之後大家都是可以討論的東西，有這麼一個噱頭，我覺得挺不錯的。當然我也不能評價光線這樣的做法，我覺得他們也不是故意的，只不過是有人在討論大家覺得有趣而已。像我有的時候也會轉發，我覺得他們同人圖畫的特別好。
七海：我認為有些原作者和導演會比較反感這種事情（笑）。
奚超：大家都知道這是有關友情的故事，對吧？
七海：現場的女生們還是十分興奮的（笑）。
奚超：我也在現場觀察，我覺得大家有自己喜歡的點就挺好的。至於宣發我覺得沒有“故意”這一說法，還是那句話吧，這些同人圖我自己也會轉發。
七海：同檔期似乎有不少動畫電影都選擇了改檔，當初昨日青空改檔是出於什麼原因？
奚超：當時我們也舉辦了試映，也收到各種各樣的反饋，最後匯總之後，我們決定根據這些意見進行質量提升，因為我們其實從製作完成到點映還是相當緊的，七月上旬我們還在做最後的樣帶。所以我們決定花一點時間，去根據這些意見完善，初衷肯定是希望這部作品以一個更加完美的姿態與大家見面。當時改動了一百多個鏡頭，有重新繪製的、修型的、背景改動的、剪輯修改的等等，抹去了很多遺憾，有些穿幫的，有些可以做的更好的，修改之後還是挺欣慰的。
七海：最後還有剩下什麼遺憾嗎？
奚超：我覺得遺憾肯定還是有的吧，沒遺憾還沒挺難的，其實還是希望製作時間再長一點，片子時常再長一點就好了。
七海：昨日青空的劇本是如何決定的，改編的過程中有過哪些改動，為什麼對原作進行如此大的改動？
奚超：因為原作是一個繪本，分上下兩冊，你知道下冊還不是昨日青空（PS：是另一個繪本小故事，有關兩個女孩子的故事），原本的容量肯定是不夠做成一部動畫電影的，所以肯定有擴編，但對於原著粉絲而言，有一丁點改動他們都會感覺到改動特別大，對我來說這是一種很主觀的看法，有些原著粉感覺變化很大，有的原著粉說這就是原來的感覺，對我來說改編的初衷還是想讓觀眾感覺到還是原來漫畫的氣質，齊景軒還是漫畫里的齊景軒，屠小意還是漫畫里的那個屠小意，雖然情節有變化，但是我們的原則還是保持原作那種簡單美好的感覺。當然每個人的感覺肯定是不一樣的，我覺得我們在保留原作和人物的氣質上改編的還是很成功的。
七海：比如說之前原作更多的是有關那個年代的命運，高考、老師、家長對於學生命運的主宰，姚哲恬和齊景軒是叛逆者，但是最後姚哲恬選擇了妥協，花生很幸運，屠小易可能更像是一個觀察者，他經歷了這一切，並目睹了大家的掙扎，最後選擇了離開了傷心地去可能實現自己夢想的地方，可能。最後這四個人的但是我們看到改編之後劇本變得更大眾化了，或者說很殘酷的東西都被抹去的。
奚超：我也不覺得原來的原作有多麼殘酷，它還是挺清澈透明的。
七海：比如姚哲恬雨中跳舞那場戲我認為還是挺重要的，之前四年前的短片中也有出現。
奚超：如果你仔細想想那場戲，一個女孩子突然跳下車開始跳舞，我覺得這只是男生視角的一種偏見，男生希望女生這樣，所以女生在作品裡面真的這樣，所以觀眾看得很爽，當然我也希望他存在，所以我讓他存在於男生視角（屠小意的腦海）里，但如果讓他在現實生活中發生，我覺得太自以為是了，對於女生不公平。昨日青空本身還是從男孩子視角出發的，很多東西也是滿足男孩子的想象力，去導致女孩子去做各種各樣的事情，所以我要明確的表明這是男生視角，這是不存在的這只是你的想象。
七海：如今市場經濟下中國青春題材的動畫作品越來越多，大部分卻並不選擇寫實性題材，是不是因為寫實類青春題材製作風險會比較大？
奚超：還是難做，有點費力不討好，90分鐘我們做了三年半，投入了這麼多人和精力，做的時候誰也不能保證有人去看，在前途這麼不明朗的情況下，還是很難把一件事情堅持做完，當然我覺得未來肯定會更好。比如國外作品《你的名字》你看觀眾還是很喜歡的，對於國產的話大家心裡還是個問號，但現在有各種各樣的議論各種各樣的觀點我覺得這樣就很好，將來也會有更多的人去做這件事情。
七海：您認為國產動畫電影現狀如何？
奚超：其實現在國產電影一問世觀眾熱情還是很高的，比如大系列啊，風語咒，反而比國外的那些動畫作品議論性更高。動畫人現在也受到了老一輩的鼓勵，越來越多的學生願意去參與到動畫行業中去，就像電競一樣，一開始大家就覺得你在玩遊戲，現在不也是為國爭光了嗎？所以我覺得都會越來越好的。
七海：每個國家的動畫都有自己的風格標籤，以前我們會有中國學院派的動畫，現在很多觀眾會認為中國動畫和日韓越來越相似，您認為現在有着中國風格標識的動畫是怎樣的？
奚超：你覺得我之前提到的那些中國動畫電影一眼看上去不是中國的動畫電影嗎？
七海：（笑）那你認為現在的網絡動畫呢？
奚超：我覺得動畫電影這塊大家還是能一眼看出來這是中國動畫的，網絡動畫這方面我可能不是特別關注，不太好去評價，但是好的技術是相通的，成熟的東西大家必然是都願意去使用的，那可不就類似嗎？之前也有人說過中國人和日本人長的都很像的，那我讓一個日本人坐在你旁邊我不說你能認得出來是不是中國人嗎？
七海：但大聖歸來和你的名字帶來了新一批的投資熱潮，對行業衝擊還是相當大的，您覺得這是好事嗎？
奚超：只能說我是一個技術崗位，我對行業都沒有什麼研究，所以我不太有發言權。當然我從我自己感受到的，我覺得正是因為這些票房的成就才有了更多人願意去投身到這個行業中去。我覺得現在的投資者還是相當專業的，像光線傳媒，他們做電影也很久了，說實在的經驗比我們豐富得多，他們的意見還是很寶貴的。
七海：比如有些投資方可能會規定作品裡必須出現什麼元素什麼細節，會不會束縛到動畫創作者的自由？
奚超：我覺得投資方和被投資方沒有對和錯，只有合適不合適。他們提出什麼樣的意見，都是根據他們的經驗和市場情況來考量的，那麼這些事實是存在，也許製作方也希望這樣的作品出現，所以這隻有合適不合適。
七海：比如光線有對《昨日青空》的製作提到過哪些建議嗎？
奚超：那這些建議肯定是點點滴滴方方面面的，我沒有辦法說什麼是什麼決定的，這些都是大家一起討論決定的，光線他們的工作人員都是80后90后，一方面是專業，另一方面是他們本身也是觀眾群體，那我們也就沒有不聽的道理。
七海：導演未來有什麼打算嗎？比如追求啊夢想啊。
奚超：我覺得能在這個崗位繼續製作下去就很滿足了，也希望更多更好的作品能夠問世。
七海：導演認為中國動畫發展到現在現狀怎麼樣，這麼多年來還有哪些需要進步的地方？
奚超：我們每年都會有不止一部自己的大電影，我覺得這已經是很大的進步了，並且現在我們還有各種類型的動畫電影，我覺得這是一個百花齊放的時代。觀眾也能看到我們的動畫電影和國外的差距越來越小，觀眾也給予了我們極大的支持和鼓勵。
七海：導演是怎麼進入動畫行業的呢？
奚超：我們這個年代和現在還是有區別的，我們喜歡動畫的人就這麼留了下來。就和屠小意一樣，我們喜歡這個就去做了，然後一直做了下去。然後現在發現，啊我原來是個動畫人（笑）。
七海：導演剛開始做動畫是一個什麼樣的崗位呢？
奚超：後期，日本那邊叫攝影，我們這邊叫後期。
七海：然後怎樣一步一步成為導演呢？
奚超：我覺得它不是做一件事情就能達到某一個目標的事情，我覺得還是時間，你一直在這個地方一直做下去，你的理解會變深，你的積澱會沉澱下來。對於我來說，劇本啊演出啊都會非常在意，其實還是挺自然的事情。有的時候會有自己的想法，然後大家一起去實現，漸漸的就會有這麼一個默契，最後做什麼事情都會變得簡單。
七海：現在有些院校在動畫專業之外也準備去開設動畫導演專業，您認為什麼樣的導演是合格的動畫導演？
奚超：我一直認為動畫導演是不一樣的，大家的風格是不一樣的，我覺得這是沒有什麼評判標準的。
七海：最後還有什麼想對中國動畫的觀眾朋友們說的呢？
奚超：真的很感謝觀眾對我們的支持和鼓勵，這次昨日青空上映以後，接觸到了很多觀眾，自己在悶頭幹事情的時候，其實會很擔憂和焦慮，但和觀眾一起討論時候，突然感覺做的一切都有了意義和價值，這也是動畫人最大的動力吧。尤其這次路演的時候，也聽到了各種各樣的聲音，也有很多動畫專業的學生去觀看，他們表示自己的專業沒有填錯，我覺得還是很開心的。其實也不是動畫人生存條件好了我們才做下去的，和別的行業比我們動畫行業的生存條件也並不好，但是正是有了這麼多觀眾我們才能堅持下去吧。
七海：感謝導演能接受採訪，導演辛苦了。
總導演奚超老師對新版《昨日青空》的改編有着屬於自己的考量。原作者口袋巧克力老師是如何將《昨日青空》搬上大熒幕的，在影片完成之後又怎麼看待這次改動頗大的動畫電影的，而成片《昨日青空》這次具體表現如何，這些內容我們將下篇中揭曉，敬請期待。
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